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周邦彥《花犯》宋詞注釋翻譯及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編整理的周邦彥《花犯》宋詞注釋翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
花犯
周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤(pán)同宴喜②。更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被③。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見(jiàn)、翠丸薦酒④，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
［注釋?zhuān)?/strong>
�、倩ǚ福褐馨顝﹦�(chuàng)調(diào)。
�、凇氨P(pán)”句：指賞梅飲酒。
�、巯泱簦貉\。此句喻雪覆蓋梅樹(shù)，像白被放在熏籠上一樣。
�、艽渫瑁好纷印�
【譯文】
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣�；嫔系穆端圹E還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開(kāi)放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤(pán)中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹(shù)上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開(kāi)得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來(lái)下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽(yáng)西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。
【譯文二】
低矮的白粉墻上，一樹(shù)梅花炫人眼目，仍然是舊時(shí)的神韻風(fēng)味�；ò晟陷p輕綴著露珠，就像美人洗凈了脂粉，無(wú)比的清新美麗。去年賞梅時(shí)我曾獨(dú)倚孤枝，玉盤(pán)盛酒和這位梅仙共醉。更可愛(ài)那雪中的高高梅樹(shù)，就像熏籠熏得雪也香了。
今年賞花匆匆忙忙，梅花見(jiàn)我像有滿腔愁恨，依依不舍愁?lèi)炪俱病Ｎ揖镁玫啬�，只�?jiàn)青苔上，片片梅花飄然而墜。而在梅樹(shù)將要結(jié)子作酒時(shí)，我已經(jīng)沉浮于空江煙浪里。只能夢(mèng)想有一枝瀟灑紅梅，黃昏中疏影橫斜在清水。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詠梅抒懷之詞。詞以梅為中心，寫(xiě)眼見(jiàn)之梅花，追憶昔日賞梅，懸想來(lái)日的梅姿，在記實(shí)、回憶、想象交融的描寫(xiě)中寄寓了詞人羈旅漂泊、人生無(wú)常的感慨。上片從眼前的梅花盛開(kāi)之景寫(xiě)起，回憶去年獨(dú)自賞梅的愜意。詞人極力渲染去年的美好情景，為下片的描寫(xiě)作鋪墊。
下片同樣以寫(xiě)梅開(kāi)始。雖然梅花依然繁盛，但已是物是人非，詞人即將離開(kāi)這里，就連梅花也好像舍不得他離開(kāi)似的，紛紛地墜落。雖然梅花依然搖曳多姿，詞人卻因心中的離愁別緒沒(méi)有心情觀賞，以此來(lái)表現(xiàn)其愁苦之情。等到梅子成熟的季節(jié)，詞人已經(jīng)在江上了，恐怕只能在夢(mèng)中回憶梅花的美態(tài)了。
本詞最大的特色便是“言在此而意在彼”。全詞句句緊扣梅花，從表面上看似乎僅僅為了寫(xiě)梅花而寫(xiě)梅花，實(shí)際上他是在寫(xiě)自己，表現(xiàn)自己多年的落寞情懷。此時(shí)，人與梅花已經(jīng)融合為一體了，梅花即他，他即梅花。詞筆圓轉(zhuǎn)流逸，不是客觀呆板地描寫(xiě)梅花的形和神，而是按照詞人的思想變化來(lái)表現(xiàn)梅花的不同形態(tài)，從去年一直跨越到今年，娓娓道來(lái)，在刻畫(huà)梅花的同時(shí)也刻畫(huà)了自己，渾化無(wú)跡，從虛處著手，曲折含蓄，余味無(wú)窮。從語(yǔ)言上來(lái)看，本詞雖然沒(méi)有華麗的辭藻，卻也能把情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生無(wú)限的同情，同時(shí)也折服于詞人如此深厚的藝術(shù)功底。
�。圪p析］
此作將梅花和賞梅人結(jié)合在一起進(jìn)行描寫(xiě)，主客體交融。賞花者看到粉墻下“依然舊風(fēng)味”的梅花，聯(lián)想到去年孤獨(dú)賞梅；又聯(lián)想到來(lái)日自己乘船航行的景象及那時(shí)在船中的夢(mèng)想。從眼前的梅花，聯(lián)想到青梅的成熟；詞人按照自己意識(shí)的流動(dòng)來(lái)把握和表現(xiàn)形象，不受時(shí)空的限制。藝術(shù)境界開(kāi)闊，其意境能使人在腦中喚起一幅清晰畫(huà)面。
本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無(wú)定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來(lái)的梅子。在賞梅中融進(jìn)自己游蹤不定之憾。上片前六句寫(xiě)眼前“凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”之梅花�！胺蹓Φ汀睂�(xiě)梅花所在之院落，“照眼”寫(xiě)梅花的晶瑩可愛(ài)。“凈洗鉛華”則寫(xiě)出梅花的本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨(dú)自雪中賞梅的情景�！跋泱粞乇弧泵鑼�(xiě)雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫(xiě)賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來(lái)。想象江上以梅薦酒及夢(mèng)中尋梅的情景。全篇處處寫(xiě)梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫(xiě)出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無(wú)跡。這首詞分成過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)階段去寫(xiě)梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。
創(chuàng)作背景
這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫(xiě)于周邦彥十年州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫(xiě)于宋哲宗紹圣三年（1096年）二月知溧水縣任滿、奉調(diào)進(jìn)京之時(shí)。
作品鑒賞
整體賞析
此詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無(wú)定，到處漂泊的寂寞感傷之情。全詞分成過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)階段去寫(xiě)梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦跡無(wú)常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷，也有孤芳自賞的慰藉。
起筆“粉墻低，梅花照眼”兩句，總領(lǐng)全篇，以下對(duì)昔日的回憶、對(duì)來(lái)日的想象，都由此景生發(fā)。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。這里，作者沒(méi)有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過(guò)了花色，只寫(xiě)與粉墻相映照的花光，以光之奪目來(lái)顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這在作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘泥。下面“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”三句，是說(shuō)梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生，進(jìn)一步寫(xiě)出了梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來(lái)炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充，但在其間穿插了“依然舊風(fēng)味”一句，就使前、后五句所寫(xiě)的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊時(shí)色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時(shí)間上與前六句明白劃界�！皠儋p曾孤倚，冰盤(pán)同燕喜”兩句是對(duì)去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事；“更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被”兩句是對(duì)去年之花的追念，更愛(ài)去年梅花在雪中開(kāi)放的景象。這里寫(xiě)的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過(guò)片領(lǐng)以“今年”二字，與上片后四句開(kāi)頭的“去年”二字相對(duì)應(yīng)。上、下片的前半都是寫(xiě)眼前所見(jiàn)的梅花。如此以來(lái)上片“粉墻低”以下六句是寫(xiě)梅花的形態(tài)與風(fēng)韻；下片“今年對(duì)花”以下五句則是寫(xiě)梅花的情態(tài)和愁恨；前者寫(xiě)梅花之盛開(kāi)，后者寫(xiě)到梅花之凋落。如此以來(lái)“對(duì)花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開(kāi)落匆匆，芳景難駐�！跋喾晁朴泻蓿酪莱钽病眱删�，是指梅花似亦知恨而含愁，是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無(wú)知無(wú)情的寒梅寫(xiě)得似若有知、有情。末尾一個(gè)“悴”字已預(yù)示花之將落，緊接著承以“吟望久，青苔上、旋看飛墜”二句，則進(jìn)一步寫(xiě)花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著“相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”兩句，純從空際落想。上句寫(xiě)梅，但所寫(xiě)的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子；下句寫(xiě)人，但所寫(xiě)的是將出現(xiàn)另一時(shí)空之內(nèi)的人，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí)，人已遠(yuǎn)離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩(shī)中的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。詞人在花開(kāi)之時(shí)，對(duì)花之地，把詞思在時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，在空間上跳到空江煙浪里，再?gòu)谋藭r(shí)、彼地又跳回花開(kāi)時(shí)、花開(kāi)地。
此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對(duì)梅花各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。在今日、昔日、來(lái)日間往復(fù)盤(pán)旅地展開(kāi)情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無(wú)跡的詞筆與詞思，歷來(lái)膾炙人口。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間情事，其詞尤圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。
明代吳從先《草堂詩(shī)馀雋》引李攀龍?jiān)疲簷C(jī)軸圓轉(zhuǎn)，組織無(wú)痕，一片錦心繡口，端不減天孫妙手，宜占花魁矣。
清代先著、程洪《詞潔輯評(píng)》卷四：用意之妙，總使人不覺(jué)，則烹鍛之工也。美成《花犯》云：“人正在、空江煙浪千里�！眻蛘略疲骸伴L(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧�！眻蛘滤悸罚瑓s是從美成出，而能與之埓，由于用字高，煉字密，泯其來(lái)蹤去跡矣。
清代周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門(mén)，非一匠所營(yíng)。
清代黃蘇《蓼園詞評(píng)》：玉林詞選云：愚謂此為梅詞第一�？偸且�(jiàn)官跡無(wú)常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫(xiě)，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開(kāi)而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。
清代陳廷焯《云韶集》：此詞非專(zhuān)詠梅花，以寄身世之感耳。
清代譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“依然”句逆入�！叭ツ辍本淦匠觥！敖衲辍本浞殴P為直干�！耙魍谩币韵拢顡u脈動(dòng)�！跋鄬⒁�(jiàn)”二句，如顏魯公書(shū)，力透紙背。
近代陳洵《海綃說(shuō)詞》：只“梅花”一句點(diǎn)題，以下卻在題前盤(pán)旋。換頭一筆鉤轉(zhuǎn)。“相將”以下，卻在題后盤(pán)旋。收處復(fù)一筆鉤轉(zhuǎn)。往來(lái)順逆，磐空自如，圓美不難，難在拙厚�！罢凇睉�(yīng)“相逢”，“夢(mèng)想”應(yīng)“照眼”，結(jié)構(gòu)天然，渾然無(wú)跡。
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱(chēng)，各極其工。此詞論題旨，在“舊風(fēng)味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標(biāo)明之。下闋自“吟望久”至結(jié)句，純從空處落筆，非實(shí)賦梅花。閏庵云：“此數(shù)語(yǔ)極吞吐之妙�！�
作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè)機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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