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    歐陽炯《三字令·春欲盡》譯文參考及鑒賞

    時(shí)間:2020-12-17 12:32:00 文言文名篇 我要投稿

    歐陽炯《三字令·春欲盡》譯文參考及鑒賞

      《三字令·春欲盡》

      五代:歐陽炯

      春欲盡,日遲遲,牡丹時(shí)。羅幌卷,翠簾垂。彩箋書,紅粉淚,兩心知。

      人不在,燕空歸,負(fù)佳期。香燼落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。

      《三字令·春欲盡》譯文

      春天就要結(jié)束了,天還是長長的難熬,牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著,翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書信,紅粉臉上淚痕條條,你和我的相愛,我們相互知曉。

      你不在我的眼前,我就像春燕空歸舊巢,白白地空守佳節(jié)良宵。香炷的灰燼又落了,相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮,月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念,愿這相思如月在你床前照耀。

      《三字令·春欲盡》注釋

      遲遲:日長而天暖!对娊(jīng)·豳風(fēng)·七月》:“春日遲遲,采蘩祁祁。”朱熹注:“遲遲,日長而暄也!

      羅幌:羅綢制的帷幕;,帷幔。杜甫《月夜》:“何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。”

      翠簾:綠色的.簾幕。翠,一作“繡”。

      紅粉:這里指粉紅的臉頰。

      空歸:空空歸來。

      負(fù):辜負(fù)。

      枕函:枕套子。欹:傾斜貌。

      淡。合∈,稀少。

      《三字令·春欲盡》賞析

      舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者,這首詞基本上一句一意,句子間不免省略敘寫與過渡的詞語,出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹,發(fā)揮聯(lián)想,方能對詞意有充分的體味。

      此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào),在表現(xiàn)上顯得格外別致。

      “春欲盡,日遲遲,牡丹時(shí)!比洌钦f暮春的白晝一日長似一日,正是牡丹花開的時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”,和白居易“共道牡丹時(shí),相隨買花去!(《買花》)等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日,卻無心參加賞花士女之行列,獨(dú)自悶悶在家!傲_幌卷,翠簾垂!本捅憩F(xiàn)出這樣的意態(tài),同時(shí)詞意就自然由外景描寫轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”,又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁,原來她正看這一封信——彩箋書,流著淚。從“兩心知”一句看,這信與其是她自己寫就的情書,無寧看作是遠(yuǎn)方寄來的尺素。否則,便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而,書來正意味著人不來。那人一去或許經(jīng)年,須知“紅粉”樓中正計(jì)日。

      過片緊承此意,“人不在”三字,形容女子的孤單;“燕空歸”,似乎暗示來信徒增幽怨,又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來信中有許多托詞,但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí):“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別,必有盟誓“兩心知”。而到今日,又苦留后約將人誤。這里詞語雖簡單,怨思卻甚深!跋銧a落”,極見境之清寥;“枕函欹”,又極見人之無聊。此時(shí)心情,知之者其唯“枕函”乎!以下寫景,又由室內(nèi)推移室外,時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚!霸路置,花澹薄”,這是花好月圓之夜;ǖ摹板1 笔倾逶≡鹿庵。但這花好月圓,卻不能慰藉孤棲者的愁懷,反而徒增感傷。以景寫哀,倍增其哀。同一美好之花、月,分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語,撥換字面,頗增情致。

      這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊,斷而不見、亂,真有明珠走盤之清脆感、節(jié)奏感。

      《三字令·春欲盡》作者介紹

      歐陽炯(896-971)益州(今四川成都人),在后蜀任職為中書舍人。據(jù)《宣和畫譜》載,他事孟昶時(shí)歷任翰林學(xué)士、門下侍郎同平章事,隨孟昶降宋后,授為散騎常侍,工詩文,特別長于詞,又善長笛,是花間派重要作家

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