宋詞賞析匯編[15篇]

宋詞賞析1

　　水龍吟

　　用“些語(yǔ)”再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之釂（音叫，干杯）。

　　辛棄疾

　　聽(tīng)兮清佩瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無(wú)去些，流昏漲膩，生蓬蒿些�；⒈�甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君無(wú)助，狂濤些。路險(xiǎn)兮山高些。塊予獨(dú)處無(wú)聊些。冬槽春盎，歸來(lái)為我，制松醪些。其外芳芬，團(tuán)龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟予之樂(lè)，樂(lè)簞瓢些。

　　“些語(yǔ)”是《楚辭》的一種句式或體裁。“些”音ｓｕ（所的去聲），為楚巫禁咒句末所用特殊語(yǔ)氣助詞。例如《楚辭·招魂》：“魂兮歸來(lái)，去君之恒干，何為四方些？”洪興祖補(bǔ)注，“凡禁咒句尾皆稱(chēng)‘些’，乃楚人舊俗�！薄墩谢辍芳础靶┱Z(yǔ)”或“些體”，其中陰慘凄厲地召喚亡魂或生魂，南方、北方不可以止些，東方不可以托些，西方之害、流沙千里些，君無(wú)上天些，君無(wú)下此幽都些，《招魂》雖歌頌了郢都生活的美好，但最后歸結(jié)于“目極千里兮傷春心，魂兮歸來(lái)哀江南！”辛詞基本上借鑒《招魂》主旋律和結(jié)構(gòu)寫(xiě)成，保留了《楚辭》那種上天入地回腸蕩氣的寥廓和悲哀。

　　賞析：

　　稼軒有一種深沉的孤獨(dú)感，原因多方面。他曾說(shuō)“孤危一身久矣”，他一直處在投降派和凡庸的迫害切齒中，南人對(duì)北人（辛是濟(jì)南人）的排斥，還有思想品位、天才、學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)的“高處不勝寒”�，F(xiàn)代心理學(xué)研究創(chuàng)造的秘密，認(rèn)為人的內(nèi)心世界比有形的能外化為符號(hào)的認(rèn)識(shí)復(fù)雜豐富得多，有一種不能用形象、詞語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)的“內(nèi)覺(jué)”，“內(nèi)覺(jué)”在孤獨(dú)狀態(tài)下轉(zhuǎn)化為可認(rèn)識(shí)性，從而產(chǎn)生哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)等作品。辛稼軒是善于“做夢(mèng)”，“內(nèi)覺(jué)”極豐富的一位詩(shī)人，孤獨(dú)是他的大痛苦，但如沒(méi)有那么多孤獨(dú)，他也許不會(huì)做那么多的“夢(mèng)”，并將“內(nèi)覺(jué)”轉(zhuǎn)化為那么豐富的佳作。

　　此詞上片意境，即長(zhǎng)期盤(pán)踞稼軒無(wú)意識(shí)的沉沉“內(nèi)覺(jué)”的.捕捉和外化。首二章可見(jiàn)稼軒自控自理的自我力量甚強(qiáng)，十分清醒警覺(jué)�！扒迮瀛偓帯鼻宕嗟亩＿寺�，明鏡能鑒秋毫的瑩徹視覺(jué)形象，都是其無(wú)意識(shí)中清醒自我的象征表現(xiàn)。退隱瓢泉本非所愿，但瓢泉以外的環(huán)境更為險(xiǎn)惡，下三韻描寫(xiě)了長(zhǎng)時(shí)期壓抑的“內(nèi)覺(jué)”。環(huán)境如江�？駶�，流昏漲膩，覆舟如草芥；蓬蒿亂生，虎豹渴人血而甘，寧愿隱居與猿猱為伍不問(wèn)世事。換頭總結(jié)上片的“內(nèi)覺(jué)”，“路險(xiǎn)兮山高些。塊予獨(dú)處無(wú)聊些�！币韵戮兔枋銎叭�隱居之“樂(lè)”：制酒烹茶，簞食瓢飲，不改其“樂(lè)”。言詞勉強(qiáng)，故發(fā)慨嘆，“嗟余之樂(lè)”。

　　詞到了辛棄疾，形式內(nèi)容都有了極大的解放和擴(kuò)展。辛學(xué)識(shí)極淵博，他將詩(shī)詞歌賦散文都融化吸收于其詞創(chuàng)作中，成了詞這種形式前無(wú)古人、后亦難乎為繼的一位集大成者。這首“些語(yǔ)”《水龍吟》就是極新奇變異的一例，短幅中呈現(xiàn)楚騷幽奇險(xiǎn)怪、沉郁博大的風(fēng)格，使讀者迥出意表，一讀難忘。

宋詞賞析2

　　作品原文

　　醉垂鞭

　　張先

　　雙蝶①繡羅裙，東池宴，初相見(jiàn)。朱粉②不深勻，閑花淡淡春。

　　細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。

　　作品翻譯：

　　⑴醉垂鞭：詞牌名。張先創(chuàng)調(diào)。雙調(diào)四十二字，前后段各五句，三平韻、兩仄韻。

　　⑵“雙蝶”句：羅裙上繡著雙飛的蝴蝶。

　�、恰爸旆邸本洌翰辉谀樕贤磕ㄖ�粉。

　　翻譯：

　　池東的酒宴上初次見(jiàn)到你，穿的是繡有雙蝶的羅裙。嬌美的臉上只涂著淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴著芳春。

　　細(xì)細(xì)端詳，你真是盡善盡美，人人都夸贊你細(xì)柳般的腰身。你的到來(lái)，莫不是昨晚從巫山深處飄然而至？因?yàn)槟銇?lái)的時(shí)候，衣服上還像帶著浮動(dòng)的白云。

　　作品講解

　　此為酒筵中贈(zèng)妓之作，首句寫(xiě)她所穿的裙子，羅裙上繡著雙飛的蝴蝶。“東池”兩句，記相見(jiàn)之地（東池）、相見(jiàn)之因（宴），并且點(diǎn)明她“侑酒”的身份�！爸旆邸眱删�，接著寫(xiě)其人之面貌，而著重寫(xiě)其淡妝。“閑花淡淡春”以一個(gè)確切的、具體的比喻，將她的神情、風(fēng)度，勾畫(huà)了出來(lái)。上層社會(huì)的行樂(lè)場(chǎng)所，多數(shù)女子都作濃妝，一個(gè)淡妝的，就反而引人注目了，故此“閑花”雖只“淡淡春”，卻大有一枝獨(dú)秀的風(fēng)致。張先顯然受了張祜的啟發(fā)，但“閑花淡淡春”一句，仍然很有創(chuàng)造性。唐人稱(chēng)美女為春色，如元稹稱(chēng)越州妓劉采春為“鑒湖春色”。此處“春”字，也是雙關(guān)。

　　過(guò)片三句，用倒裝句法。人人都說(shuō)她身材好，但據(jù)詞人看來(lái)，則不但身材，實(shí)許多地方都好，而這“諸處好”，又是“細(xì)看”后所下的評(píng)語(yǔ)，與上“初相見(jiàn)”相應(yīng)。柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類(lèi)相比，詞中多有。結(jié)兩句寫(xiě)其人的衣。古人較為貴重的衣料如綾羅之類(lèi)上面的花紋，或出于織，或出于繡，或出于畫(huà)。出于織者，如白居易《繚綾》：“織為云外秋雁行�！背鲇诶C者，如溫庭筠《南歌子》：“胸前繡鳳凰。”出于畫(huà)者，如溫庭筠《菩薩蠻》：“畫(huà)羅金翡翠�！贝嗽~寫(xiě)“衣上云”，而連及“亂山昏”，可見(jiàn)不是部分圖案，而是滿(mǎn)幅云煙，以畫(huà)羅的可能性較大。詞人由她衣上的云，聯(lián)想到山上的云，而未寫(xiě)云，先寫(xiě)山，不但寫(xiě)山，而且寫(xiě)亂山，不但寫(xiě)亂山，而且寫(xiě)帶些昏暗的亂山，這就使人感到一朵朵的白云，從昏暗的亂山中徐徐而出，布滿(mǎn)空間。經(jīng)過(guò)這種渲染，就仿佛衣上的云變成了真正的.云，而這位身著云衣的美女的出現(xiàn)，就象一位神女從云端飄然下降了。

　　這兩句的作用，決不限于寫(xiě)她穿衣服的別致，更主要的是制造了一種氣氛，襯托出并沒(méi)有正面大加描寫(xiě)的女主人的神韻。寫(xiě)到這里，詞戛然而止，更無(wú)多話(huà)，收得極其有力。所以周濟(jì)《宋四家詞選》中，評(píng)為“橫絕”。

　　本詞意境之妙于亦真亦幻。如“昨日”兩句，很明顯是脫胎于宋玉《高唐賦》，而從其人所著云衣生發(fā)，就使人看了產(chǎn)生真中有幻之感，覺(jué)得她更加飄然若仙了。筵前贈(zèng)妓，題材本屬無(wú)聊。但詞人筆下這幅美人素描還是相當(dāng)動(dòng)人的。妙處如“閑花”一句的以一勝多，“昨日”兩句的真幻莫辯等。

　　作品賞析

　　此為酒筵中贈(zèng)妓之作，首句寫(xiě)她所穿的裙子，羅裙上繡著雙飛的蝴蝶�！皷|池”兩句，記相見(jiàn)之地（東池）、相見(jiàn)之因（宴），并且點(diǎn)明她“侑酒”的身份�！爸旆邸眱删�，接著寫(xiě)其人之面貌，而著重寫(xiě)其淡妝。“閑花淡淡春”以一個(gè)確切的、具體的比喻，將她的神情、風(fēng)度，勾畫(huà)了出來(lái)。上層社會(huì)的行樂(lè)場(chǎng)所，多數(shù)女子都作濃妝，一個(gè)淡妝的，就反而引人注目了，故此“閑花”雖只“淡淡春”，卻大有一枝獨(dú)秀的風(fēng)致。張先顯然受了張祜的啟發(fā)，但“閑花淡淡春”一句，仍然很有創(chuàng)造性。唐人稱(chēng)美女為春色，如元稹稱(chēng)越州妓劉采春為“鑒湖春色”。此處“春”字，也是雙關(guān)。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　這首詞描繪了一位酒宴上的美麗的妓女。上片寫(xiě)酒宴初見(jiàn)此妓的第一印象。首先映入眼簾的是彩繡雙蝶的羅裙，這表明她步態(tài)輕盈曼妙，羅裙飄飄，雙蝶似隨之翩然飛舞。此乃乍見(jiàn)此妓而尚未仔細(xì)端詳?shù)牡谝挥∠�，也正是此妓服飾、步態(tài)的突出特征�！爸旆邸倍�句描繪她的容顏：略施朱粉，淡妝素雅，仿佛春意淡淡中開(kāi)放的一朵平常小花，給人一種清新淡雅的感覺(jué)。下片寫(xiě)對(duì)此妓美態(tài)、神韻的特殊印象�！凹�(xì)看”二句寫(xiě)詞人與眾賓客對(duì)此妓美態(tài)的交口贊嘆：人人贊她“柳腰身”，作者贊她“諸處好”，前者強(qiáng)調(diào)她腰身的柔婉、曼妙，后者強(qiáng)調(diào)她渾身的諧和、優(yōu)美�！半p蝶繡羅裙”，原來(lái)是她的舞裙。此妓的舞姿、神韻如何呢？從“人人道”的側(cè)面反應(yīng)和作者的主觀感受烘染了她舞姿的美妙�！白蛉铡眱删渌齐x題橫出，其實(shí)是作者對(duì)其舞容的強(qiáng)烈印象：“亂山昏”是形容她舞蹈時(shí)眼前似乎從群山騰起云霞繚亂、迷濛。綜上而言，上片“閑花”意象，出之于客觀比較，是靜態(tài)寫(xiě)意；下片“亂云”意象，出之于主觀感受，是動(dòng)態(tài)傳神。特別是“昨日”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。這正是張先小令“韻高”之典型。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　醉垂鞭，詞牌名之一。張先創(chuàng)調(diào)，詞見(jiàn)張先集。格：雙調(diào)四十二字，前后段各五句，三平韻、兩仄韻。

　　作品格律

　　☉●●○△，○○▲，○○▲。 ☉●●○△，☉○☉●△。

　　☉○○●▲，○○▲，●○△。 ●●●○△，○○○●△。

　　注：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻◎=本為平聲韻，亦可用仄聲⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱(chēng)張三影。張先之父張維，好讀書(shū)，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾�？刀ㄔ�年（1040年）以秘書(shū)丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官�；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱(chēng)張安陸。治平元年（1064年）以尚書(shū)都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)�，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九�！端问贰窡o(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。

宋詞賞析3

　　濕云不渡（一作“斷”）溪橋冷。蛾寒初破東風(fēng)（一作“雙鉤”）影。溪下水聲長(zhǎng)，一枝和月（一作“雪”）香。人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚欄桿，夜深花正寒。

　　梅花是“歲寒三友”之一，往往被描寫(xiě)成中華民族堅(jiān)貞、高潔等美好品性的詩(shī)化象征。朱淑真寫(xiě)過(guò)不少這方面的作品。這首《詠梅》詞是體現(xiàn)朱淑真“清新婉麗、蓄思含情”（宋代魏端禮評(píng)語(yǔ)）之優(yōu)秀風(fēng)格的代表作。

　　上片，先為“梅花”之出場(chǎng)刻畫(huà)了一個(gè)特定的典型環(huán)境。在冬末春初的一個(gè)夜晚，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻，只見(jiàn)幾朵帶雨的烏云一時(shí)凝聚在天空；低首近觀，小橋下溪水潺湲，又給人增添了陰冷的感覺(jué)。就在這時(shí)一陣輕寒恍如幽影沖破了東風(fēng)乍暖的氣氛，使人更感到寒意森森�！岸旰�”之“蛾”在此通“俄”，為俄頃、不久之意，如《漢書(shū)。外戚傳下》：“（孝成班倢伃）始為少使，蛾而大幸為倢伃”。因之，“蛾寒”猶輕寒、嫩寒之意，別本于此即作“嫩寒”。另有學(xué)者認(rèn)為“蛾”可指蛾眉，用以比喻彎月；此言一彎新月剛剛破云而出，那被東風(fēng)吹拂的梅樹(shù)搖曳著多姿的身影（韓秋白）�？蓚湟徽f(shuō)。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流之聲送來(lái)一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中，沁人心脾，滌人魂魄，令人流連，催人升華，使人意緒翩翩，不能自己……。此詞本為詠梅而作，但卻正如人們所贊賞的──它竟全篇不直言“梅”字，而著意挑出幽柔之“香”以涵概梅花的獨(dú)特氣韻，誠(chéng)如宋人沈義父《樂(lè)府指迷》所言“詠物詞最忌說(shuō)出題字”，本篇正得其妙（印有志）。妙就妙在著一“香”字既突現(xiàn)了梅花芳馨幽艷的卓異風(fēng)標(biāo)，連同“和月”一起且又給人以嗅覺(jué)、視覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)并生的通感聯(lián)想。強(qiáng)調(diào)梅的“一枝”獨(dú)秀，不僅有如林和靖贊梅名句“眾芳搖落獨(dú)暄妍”的高妙，展現(xiàn)了梅樹(shù)凌寒傲骨的'幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人于下片“獨(dú)自倚欄桿”也暗相扣合而發(fā)人深思。

　　下片，由梅花轉(zhuǎn)至詞人，著重寫(xiě)詞人對(duì)梅花──借以對(duì)人世的執(zhí)著情懷和幽怨心緒。詞人于春寒料峭時(shí)，面對(duì)這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對(duì)你深深?lèi)?ài)念的滿(mǎn)腔熱忱一如過(guò)去而始終未變；可是你哪里知道（你怎會(huì)料想到）我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了�。ㄟ@個(gè)聰慧多情的女詞人在婚戀生活上是很不幸的）。李清照有過(guò)傳響人口的名句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。從修辭學(xué)上評(píng)析，它是一般的比喻句，是個(gè)明比修辭格。朱淑真這“花不知人瘦”則是別出心裁的擬人句，在賦予“花”以人性的同時(shí)，又巧妙地滲透了詞人對(duì)花的情愫。透過(guò)字面上似乎埋怨“花自無(wú)情，人自多感”的形態(tài)，折射著抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望人間理解、希求人世溫馨……等等多重意象。在詞人這看似哀怨、悲凄、憂(yōu)悒、惆悵乃至“情緒偏于低沉”的表象下，不正流蕩著一個(gè)女人赤誠(chéng)而熱烈的心潮嗎？果然，結(jié)句寫(xiě)道：夜深了，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯(lián)翩無(wú)法擁衾入睡，還在“獨(dú)自倚欄桿”。獨(dú)倚無(wú)眠是在搏擊寒風(fēng)，是在思索人生，是在追尋世間的“知人”者啊！聯(lián)系女詞人另外一些詠梅佳句──“明窗瑩幾凈無(wú)塵，月映幽窗夜色新。唯有梅花無(wú)限意，對(duì)人先放一枝春”；“病在眼前俱不喜，可人唯有一枝梅。未容明月橫疏影，且自清香寄酒杯”──，可見(jiàn)詞人確實(shí)跟梅花早已情深意摯，其“人憐花似舊”絕非虛語(yǔ)；而埋怨“花不知人瘦”乃責(zé)備梅花不該忘卻自己這鐘情于人世生活的忠實(shí)伴侶�？梢�(jiàn)詞人的愛(ài)梅詠梅正是她熱愛(ài)美、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)人生的藝術(shù)體現(xiàn)。這種外“冷”而內(nèi)熱的感人形象，是女詞人對(duì)宋詞、對(duì)中國(guó)文化的可貴貢獻(xiàn)。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位。

宋詞賞析4

　　史達(dá)祖

　　做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。

　　沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

　　【賞析】

　　這是一首詠物名作。詠物即為詠懷，詠春雨，只因詞人自降生以來(lái)曾多少次見(jiàn)過(guò)春雨，感受過(guò)春雨，心有所悟，則將雨聲化為詩(shī)聲。作者多角度窮形攝魄地刻繪春雨。先寫(xiě)近處雨景，除“盡日冥迷”兩句正面著墨外，其余多借花、柳、蝶、燕，側(cè)面顯示。妨礙“佳約”，則從影響游春方面說(shuō)。下片為遠(yuǎn)處雨景。春潮、遠(yuǎn)山、斷岸、一處一景，無(wú)不是春雨風(fēng)光。收拍剪取李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭”，暗含雨字，巧妙點(diǎn)題，詠雨隱寓惜春情悰，“惜花”、“困柳”、“催春”、“落紅”云云，均將情思融入描寫(xiě)之中，不露痕跡，下字精美�！昂蜏I謝娘眉嫵”，以眉黛與淚合寫(xiě)雨中遠(yuǎn)山，美妙入神。無(wú)一字不切“雨”字，卻全文不見(jiàn)“雨”字，結(jié)尾始出“雨”字，而又不露字面。綺合繡聯(lián)，巧奪天工。

宋詞賞析5

　　作品原文

　　蝶戀花

　　六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

　　滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

　　作品注釋

　�、儋耍阂揽�。

　�、邳S金縷：指嫩柳條。

　�、垅毠~：用羅鈿裝飾的箏。

　�、芎Ｑ啵貉嘧拥膭e稱(chēng)。古人認(rèn)為燕子生于南方，渡海而至，故稱(chēng)。

　�、菀祸�（shà）：極短的時(shí)間。

　�、逎馑�覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處：暗用金昌緒《春怨》詩(shī)意：“打起黃鶯兒，莫救枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”

　　作品譯文

　　廡廊上的欄桿曲折盤(pán)轉(zhuǎn)，像是有意無(wú)意倚偎在綠樹(shù)上，春風(fēng)輕拂，千萬(wàn)條碧綠柔美的柳枝在朝陽(yáng)的映照下，披上了一層金色的光澤。

　　遠(yuǎn)處，傳來(lái)了美妙悠揚(yáng)的箏樂(lè)聲，是那么的賞心悅耳，逗引得梁上的燕子雙雙穿過(guò)門(mén)簾，撲向春天溫馨的懷抱。

　　然而，只幾天時(shí)間，已是物換景遷：迎風(fēng)飄揚(yáng)的柳絲籠罩在漫天飛舞的落絮中；紅艷艷的杏花，也經(jīng)不住清明時(shí)節(jié)的紛紛細(xì)雨，眨眼間便萎謝凋零。

　　我想在夢(mèng)中排遣春愁，可濃睡中，卻被黃鶯的啼叫聲驚醒，美麗的夢(mèng)中幻境，一下子消失得無(wú)影無(wú)蹤。

　　作品鑒賞

　　這首詞是擬寫(xiě)閨情之作，全篇以寫(xiě)景始而以情終，景中含情，情又襯景，因而被評(píng)為“金碧山水，一片空蒙�！保ㄗT獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》）

　　上闋從春光寫(xiě)起�！傲�曲闌干”三句極力描寫(xiě)庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹(shù)所環(huán)繞；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的`柔條在夕陽(yáng)的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐、優(yōu)美的景色。一個(gè)“偎”字，寫(xiě)出自然景物與人工景物的和諧、親昵，一個(gè)“展”字，寫(xiě)盡了柳條的媚態(tài)，詞的意境，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出。而突如其來(lái)的琮琮箏聲，打破了這安靜的氛圍，也驚起了雙燕，穿簾而去。由燕子的安居，可知閨中的冷清；由箏聲的驚燕，可知聲音之激越，彈箏者心情之郁悶也可見(jiàn)一斑。盡管全部是寫(xiě)景，但閨中人獨(dú)處的難堪之情已經(jīng)隱約可見(jiàn)。上闋中詞人分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行描寫(xiě)，先寫(xiě)箏鳴聲之凄婉，再寫(xiě)成雙的海燕穿簾而去，所見(jiàn)所聞，勾起詞人隱隱的孤獨(dú)與惆悵之感，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊。

　　下片抒傷春之情。首三句寫(xiě)詞人所見(jiàn)：游絲、落絮、紅杏花，這些景物的描寫(xiě)，暗示春之將逝。依舊由景開(kāi)始，但是“滿(mǎn)眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線和心情來(lái)看景了。“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象，“滿(mǎn)”和“兼”字更說(shuō)明了一種無(wú)聊、無(wú)奈的心情。這是突然降下的一陣清明雨，打得院中杏花零落。最后一句由春光繚繞歸結(jié)到春閨的愁思，一個(gè)“亂”字說(shuō)明了心緒之亂，“無(wú)尋處”則點(diǎn)出了好夢(mèng)被驚醒后的煩惱與憂(yōu)愁。經(jīng)過(guò)這兩句一點(diǎn)化，前面的景語(yǔ)全都變成了情語(yǔ)，令人回味不已。

　　整首詞詩(shī)人由寫(xiě)景始，由寫(xiě)人終。寫(xiě)景抓住春天的特指，但有富于變化，在變化中蘊(yùn)含了作者的情感，寫(xiě)人先寫(xiě)人物的行動(dòng)，把細(xì)箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無(wú)限的傷感，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點(diǎn)。再寫(xiě)人物的心理，“驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感。整首詞寫(xiě)景與寫(xiě)人相互交融，通過(guò)穿簾的雙燕，亂語(yǔ)的“黃鶯”、“游絲”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動(dòng)步步呈現(xiàn)，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一，但又含而不露，堪稱(chēng)“金碧山水，一片空蒙�！比�詞在藝術(shù)風(fēng)格上語(yǔ)言明麗，用意婉曲。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　蝶戀花，詞牌名之一，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。

　　作品格律

　　六曲闌干偎碧樹(shù)，

　　●●⊙○○●▲

　　楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。

　　●●○○，●●○○▲

　　誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。

　　●●⊙○○●▲，○○●●○○▲

　　滿(mǎn)眼游絲兼落絮，

　　○●⊙○○●▲

　　紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。

　　●○○○，○●○○▲

　　濃睡覺(jué)來(lái)慵不語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

　　●●⊙○○●▲，○○●●○○▲

　　注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱(chēng)晏元獻(xiàn)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類(lèi)要》殘本。

宋詞賞析6

　　解連環(huán)·怨懷無(wú)托原文、翻譯及賞析(周邦彥宋詞)

　　怨懷無(wú)托。

　　嗟情人斷絕，信音遼邈。

　　縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。

　　燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。

　　想移根換葉。

　　盡是舊時(shí)，手種紅藥。

　　汀洲漸生杜若。

　　料舟依岸曲，人在天角。

　　謾記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻。

　　水驛春回，望寄我、江南梅萼。

　　拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。

　　——宋代·周邦彥《解連環(huán)·怨懷無(wú)托》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　幽怨的情懷無(wú)所寄托，哀嘆情人天涯遠(yuǎn)隔，音書(shū)渺茫無(wú)著落�？v使有妙手，能解開(kāi)連環(huán)一般感情中的種種煩惱疑惑，但在兩人的感情云散雨收之后，還是會(huì)殘留下輕霧薄云一般淡淡的情誼和思念。佳人居住的燕子樓已在空舍，灰暗的塵埃封鎖了，滿(mǎn)床的琵琶琴瑟。樓前花圃根葉全已移載換過(guò)，往日全是，她親手所種的紅芍藥香艷灼灼。

　　江中的沙洲漸漸長(zhǎng)了杜若。料想她沿著變曲的河岸劃動(dòng)小舟，人兒在天涯海角飄泊。空記得，當(dāng)時(shí)情話(huà)綿綿，還有音書(shū)寄我，而今那些閑言閑語(yǔ)令我睹物愁苦，倒不如待我全都燒成赤灰末。春天又回到水邊驛舍，希望她還能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切對(duì)著花，對(duì)著酒，為她傷心流淚。

　　注釋

　　解連環(huán)：詞牌名。雙調(diào)，一百零六字。前段十一句，五仄韻，五十三字。后段十句，五仄韻，五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。雙調(diào)一百零六字，仄韻�！对~譜》卷三四：“此調(diào)始自柳永 ，以詞有‘信早梅偏占陽(yáng)和’，及‘時(shí)有香來(lái)，望明艷遙知非雪’句，名《望梅》。后因周邦彥詞有‘妙手能解連環(huán)’句，更名《解連環(huán)》。

　　信音：音信，消息。

　　遼邈（miǎo）：遼遠(yuǎn)。

　　解連環(huán)：此處借喻情懷難解。

　　燕子樓空：燕子樓在今灌輸徐州。樓名。在今江蘇省徐州市 。相傳為唐貞元時(shí)尚書(shū)張建封之愛(ài)妾關(guān)盼盼居所。 張死后， 盼盼念舊不嫁，獨(dú)居此樓十余年。后以“燕子樓”泛指女子居所。這里指人去樓空。

　　暗塵：積累的塵埃。

　　床：放琴的'架子。

　　移根換葉：比喻徹底變換處境。

　　紅藥：芍藥花。

　　杜若：芳草名。別稱(chēng)地藕、竹葉蓮、山竹殼菜。

　　梅萼：梅花的蓓蕾。

　　拼：不顧惜，舍棄。

　　簡(jiǎn)析

　　此詞以曲折細(xì)膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復(fù)地抒寫(xiě)了詞人所于昔日情人無(wú)限繾綣的相思之情。全詞直抒情所，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。

　　上片由今及昔，再由昔而今；下片由所方而己方，再寫(xiě)己方期待所方。

　　開(kāi)頭三句，“怨所無(wú)托。嗟情人斷絕，信音遼邈”，寫(xiě)怨恨產(chǎn)生的根由；結(jié)尾三句，“拚今后，所花所酒，為伊淚落”，是最后的結(jié)論；中間的文字漸交錯(cuò)變換地描寫(xiě)失戀者的思緒，全篇結(jié)構(gòu)層次清楚。上片反復(fù)表示相思之情不能斷絕�！霸顾�”之所以產(chǎn)生，是因?yàn)椤扒槿藬嘟^”而且“信意遼邈”，致使?jié)M腹的哀怨無(wú)所寄托，無(wú)法排遣。用連環(huán)比喻相思之情，謂相思恰如連環(huán)，本不可解，縱然“妙手能解”，那也還不免藕斷絲連，就像“風(fēng)散雨收”之后，仍然會(huì)殘留下輕思薄云一樣。接著又用關(guān)盼盼“燕子樓”的典故述說(shuō)縱然是人去樓空，也還剩得“一床弦索”�！按病保�是古代的一種較矮的坐具：“弦索”，總指樂(lè)器。弦索仍然擺滿(mǎn)床上，蒙著一層灰塵，那是關(guān)盼盼的遺物，睹物思人，以喻相思之情不能斷絕。下面寫(xiě)芍藥花，又寓含著往日的歡樂(lè)與離別后的凄楚。芍藥，是有特殊含義的�！对�(shī)經(jīng)。溱洧》：“伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥�！庇�，芍藥一名“將離”，行將別離之意。“移根換葉”與“舊時(shí)紅藥”相關(guān)合，“手種”漸是以親自栽種芍藥來(lái)象征精心培植愛(ài)情。

　　過(guò)片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”句意，表示離別與所念。汀洲，是水邊送別之地。人已乘舟而去，且遠(yuǎn)天角，如今伊人不見(jiàn)，離去久遠(yuǎn)，汀洲之杜若漸次成叢，而欲寄無(wú)出，亦似愁緒之與日俱增，而欲訴無(wú)地�！爸櫽浀谩币韵聨拙洌�筆鋒陡轉(zhuǎn)，忽作狠心決絕之辭，謂昔日往還音書(shū)，不過(guò)是些“閑語(yǔ)閑言”，人已斷絕，留它何用，點(diǎn)個(gè)火兒燒掉算了。這是暗用漢樂(lè)府《有所思》“”雜摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰”句意，以示“從今以往，無(wú)復(fù)相思”之決絕態(tài)度�？墒�，緊接著又”轉(zhuǎn)回來(lái)，再暗用南朝樂(lè)府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，請(qǐng)求所方把象征愛(ài)情的江南梅花寄來(lái)。這真是“剪不斷，理還亂，是離愁”啊。最生總收一筆，表明至死不變的癡心，寫(xiě)得極其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了終生不能遂愿的準(zhǔn)備：“所花所酒”，是說(shuō)今后雖然有花可賞，有酒可飲，卻唯獨(dú)意中人不得相見(jiàn)，那么，也就只好“為伊淚落”了。

　　此詞以寫(xiě)情為主，寫(xiě)主人公與情人斷絕之悲。作者善用單字領(lǐng)起下文，如“縱”、“想”、“料”、“望”，“拼”諸字，都使感情深化，文勢(shì)轉(zhuǎn)折，有助于達(dá)難達(dá)之情。

宋詞賞析7

　　《踏莎行》

　　小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。^①春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。^② 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。^③一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

　　【注釋】

　�、佟靶�徑”兩句：寫(xiě)春末夏初景色。紅�。夯▋合∩佟＞G遍：遍地綠草。陰陰見(jiàn)（xian現(xiàn)）：暗暗顯露出來(lái)。見(jiàn)：同現(xiàn)。②蒙蒙：原用以形容微雨�！对�(shī)·豳風(fēng)·東山》：“我來(lái)自東，其雨蒙蒙�！边@里形容楊花紛飛的樣子。③游絲：指蜘蛛、青蟲(chóng)之類(lèi)所吐的絲，飄蕩在空中，故稱(chēng)游絲。

　　【譯文】

　　稀疏的殘紅點(diǎn)綴著幽靜的小路，萋萋芳草將遼闊的原野綠透。遠(yuǎn)處綠樹(shù)的濃蔭中，隱隱現(xiàn)出一角高樓。和煦的春風(fēng)不懂得禁住楊花，蒙蒙飛絮，直往行人臉上亂撲，似乎要把春天匆匆?guī)ё摺Ｃ�密的翠葉深處，隱約傳來(lái)幾聲黃鶯的'啁啾，珠簾外，燕兒雙雙在輕盈地飛舞。室內(nèi)的爐香裊裊上升，靜靜地把空中飄蕩的游絲追逐。從酒后的醉夢(mèng)中醒來(lái)，濃郁的愁思仍沉重地縈繞心頭。斜陽(yáng)的余輝無(wú)聲地照在深幽的庭院，心中更感到一種難以排遣的孤獨(dú)。

　　【集評(píng)】

　　明·沈際飛：“景物不殊，運(yùn)掉能離奇天矯。結(jié)‘深深’妙，換不得實(shí)字。”（《草堂詩(shī)余正集》卷二）

　　清·沈謙：“‘夕陽(yáng)如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院’更自神到�！保ā短钤~雜說(shuō)》）

　　清·李調(diào)元：“晏殊珠玉詞極流麗，能以翻用成語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。如‘垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住’，又‘春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面’等句是也。翻復(fù)用之，名盡其致�！保ā队甏逶~話(huà)》卷二）

　　清·張惠言：“此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎�！保ā对~選》）

　　清·黃蘇：“首三句言花稀而葉盛，喻君子少而小人多也�！�高臺(tái)’指帝閽。‘東風(fēng)’二句，言小人如楊花之輕薄，易動(dòng)搖君心也。‘翠葉’二句，喻事多阻隔。‘爐香’句，喻己心郁紆也�！�斜陽(yáng)卻照深深院’，言不明之日難照此淵衷也。臣心與閨意雙關(guān)，寫(xiě)去細(xì)思，自得之耳�！保ā掇�園詞選》）

　　清·譚獻(xiàn)：“刺詞。‘高臺(tái)樹(shù)色隱隱見(jiàn)’，正與斜陽(yáng)相映�！保ā蹲T評(píng)詞辨》卷一）

　　【總案】

　　這首詞描繪了暮春時(shí)節(jié)特有的景色，寫(xiě)景極為流麗。以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，透露出由春暮而觸起的淡淡哀愁和人生遲暮之感，含蓄傳神。張惠言，黃蘇、譚獻(xiàn)認(rèn)為這首詞有寄托，實(shí)為穿鑿附會(huì)。

宋詞賞析8

　　作品原文

　　翠樓吟

　　淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事，還吳為余言之；興懷昔游，且傷今之離索也。

　　月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。

　　此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷(xiāo)英氣。西山外，晚來(lái)還卷，一簾秋霽。

　　作品注釋

　　1、翠樓吟：詞牌名，姜夔自度“雙調(diào)”曲。

　　2、安遠(yuǎn)樓：即武昌南樓，在黃鶴樓上。

　　3、劉去非：作者友人，生平未詳。

　　4、鸚鵡洲：在今湖北漢陽(yáng)西南長(zhǎng)江中，東漢末，黃祖為江夏（今武昌）太守，祖長(zhǎng)子射，大會(huì)賓客，有人獻(xiàn)鸚鵡，禰衡作《白鸚鵡賦》洲因此得名。

　　5、小姬：指年輕女子。

　　6、興懷：引起感觸。

　　7、離索：離群索居。

　　8、龍沙：《后漢書(shū)·班超傳贊》：“坦步蔥嶺，咫尺龍沙�！焙笫婪褐溉�外之地為龍沙。

　　9、虎落：遮護(hù)城堡或營(yíng)寨的竹籬�！稘h書(shū)·晁錯(cuò)傳》：“要害之處，通川之道，調(diào)立城邑，毋下千家，為中周虎落。

　　10、漢酺（pú）初賜：漢律，三人以上無(wú)故不得聚飲，違者罰金四兩。朝廷有慶祝之事，特許臣民會(huì)聚歡飲，稱(chēng)賜酺�！稘h書(shū)·文帝紀(jì)》詔：“朕初即位，其赦天下，賜民爵一級(jí)，女子百戶(hù)牛酒，酺五日�！焙髞�(lái)歷代王朝，遇新皇帝登位，帝后誕日，豐收，平定叛亂等事，常有賜酺之舉。酺，合聚飲食。此處所指事見(jiàn)題解。

　　11、胡部曲：一種以琵琶為主的音樂(lè)。唐時(shí)西涼地方樂(lè)曲。《新唐書(shū)·禮樂(lè)志》：“開(kāi)元二十四年（736年），升胡部于堂上。.......后又詔道調(diào)、法曲與胡部新聲合作�！贝颂幏褐府愖逡魳�(lè)。

　　12、氈幕：指用毛氈制作的帳篷。

　　13、元戎：主將，軍事長(zhǎng)官�！稘h書(shū)·董賢傳》：“統(tǒng)辟無(wú)戎�！弊ⅲ骸霸�戎，大眾也�！�

　　14、高峙：高高聳立。

　　15、人姝麗：容貌美麗指漂亮的人。《后漢書(shū)·鄧皇后紀(jì)》：“后長(zhǎng)七尺二寸，姿顏姝麗，絕異于眾�！�

　　16、此地：崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不見(jiàn)返，白云千載空悠悠。睛川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁�！贝颂幓�用其意。

　　17、素云：指白云樓。

　　18、玉梯：指玉樓。

　　19、祓（fú）：原指古代為除災(zāi)去邪而舉行儀式的習(xí)俗。此處指消除。

　　20、西山外：王勃《騰王閣詩(shī)》：“騰王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流�！贝颂幓�用其意，一簾秋霽，“秋”字這修飾語(yǔ)，非實(shí)指，因作者游“安遠(yuǎn)樓”為冬季。

　　21、霽（jì）：雨后天晴。

　　作品譯文

　　淳熙丙午年冬，武昌安遠(yuǎn)樓建成。我和劉去非等幾位朋友去參加落成典禮。因此創(chuàng)作此首詞。我離開(kāi)武昌十年，有老朋友在鸚鵡洲泊舟住宿，聽(tīng)到年輕的歌女演唱這首詞。我向她詢(xún)問(wèn)，她還能詳細(xì)地講述舊事。友人回到吳地，向我講述了這件事。我聽(tīng)后懷念起昔日曾經(jīng)同游的好友，更加為今日的孤單而感傷。

　　明月的冷光映照著邊塞的風(fēng)沙，圍護(hù)城保四周的竹籬一片寂靜。今年朝廷開(kāi)始賞賜塵民飲酒歡聚。彈奏起塞北新曲，聽(tīng)到元帥的軍帳歌聲清越。安遠(yuǎn)樓聳立入云霄，看它那紅色欄桿縈繞樓檐，飛展一片翠碧。那位佳人美麗動(dòng)人，從她身體上飄散一股幽香，寒夜里風(fēng)兒輕輕地吹。

　　就在此地，正該有瀟灑的詞友，像仙人一樣，同登樓觀蟾的朋友盡興游戲。我一個(gè)人登上高樓久久地凝神望遠(yuǎn)，卻只見(jiàn)芳草萋萋，綿綿不盡。飄泊天涯的游子，心中的孤苦有何人知道，只好借酒消愁，借著賞花忘記豪情。此刻西山之外，黃昏時(shí)又卷起，一簾秋雨過(guò)后的晴麗。

　　創(chuàng)作背景

　　淳熙十三年丙午（公元1186年）秋，其時(shí)姜夔正住在漢陽(yáng)府漢川縣的姐姐家。入冬以后，武昌黃鶴山上建起了一座安遠(yuǎn)樓。作者為參加落成典禮，曾攜友人劉去非前往一游，并自度此曲記述了這件事。十年過(guò)后，朋友在漢陽(yáng)江邊聽(tīng)到歌女詠唱此曲，昔日情景，如在目前，于是便道出了該詞的本事。姜夔得知這一消息，深受感動(dòng)，于是，便為此曲補(bǔ)寫(xiě)了詞序。

　　作品賞析

　　此詞為新樓落成而作，前五句就“安遠(yuǎn)”字面著想，虛構(gòu)了一番境界，也客觀地顯示了筑樓的時(shí)代背景�！褒埳场闭Z(yǔ)出《后漢書(shū)·班超傳贊》：“坦步蔥嶺，咫尺龍沙”，后世用來(lái)泛指塞外，這里則指金邦�！盎⒙洹睘樽o(hù)城笆籬。宋朝南渡時(shí)，武昌是抵抗金人的戰(zhàn)略要地，和議達(dá)成，形勢(shì)安定下來(lái)，遂出現(xiàn)了“月冷龍沙，塵清虎落”的和平局面，這便是“安遠(yuǎn)”的意指了。漢制禁民聚飲，有慶典時(shí)則例外，稱(chēng)為“賜酺”。“今年漢酺初賜”是借古典以言近事。據(jù)《宋史》軍共一百六十萬(wàn)緡，軍中載歌載舞，一片歡樂(lè)景象。故接云：“新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。”胡部本是唐代西涼地方樂(lè)曲�！缎绿茣�(shū)·禮樂(lè)志》：“開(kāi)元二十四年，升胡部于堂上�！�…后又詔道調(diào)、法曲與胡部新聲合作�！庇纱诉叺睾�曲進(jìn)入殿堂。又據(jù)《新唐書(shū)》“琵琶、笙、橫笛、短笛、拍板，皆八；大小箜篥，皆四。工七十二人，分四列，屬舞筵之隅，以導(dǎo)歌詠�！彼�在盛唐時(shí)本是“新聲”，今又“新翻”之，用此盛大樂(lè)隊(duì)以為帥府中歌舞伴奏，頗具氣象。以邊地之曲歸為中原之用，亦寓“安遠(yuǎn)”之意。

　　以下正面寫(xiě)樓的景觀。先寫(xiě)樓的整體形勢(shì)，然后作細(xì)部刻畫(huà)，從局部反映建筑的壯麗：紅漆欄干曲折環(huán)繞，琉璃檐牙向外伸張�！皺懬�縈紅，檐牙飛翠”二句，鑄詞極工，狀物準(zhǔn)確生動(dòng)，特別是“縈紅飛翠”的造語(yǔ)，能使人產(chǎn)生形色相亂、目迷心醉的感覺(jué)。緊接“人姝麗”三句，又照應(yīng)前文“歌吹”，寫(xiě)樓中宴會(huì)的盛況“粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)�！币购�點(diǎn)出冬令，風(fēng)細(xì)則粉香可傳，歌吹可聞。全是一派溫馨承平的氣象�！按说亍北闶屈S鶴山，其西北磯頭為著名的黃鶴樓所在，傳說(shuō)仙人子安曾乘鶴路過(guò)。所以過(guò)片就說(shuō)：這樣的形勝之地，應(yīng)有妙筆生花的“詞仙”乘白云黃鶴來(lái)題詞慶賀，人仙同樂(lè)。仙人乘鶴是本地故事，而“詞仙”之說(shuō)則是就樓成盛典而加以創(chuàng)用�！皳怼弊州^“乘”為虛，“君”乃泛指，都能見(jiàn)出作者運(yùn)思用筆的'靈活自如。說(shuō)“宜有”并非真有，不免有些遺憾。

　　其實(shí)通觀詞的下片，多化用崔顥《黃鶴樓》詩(shī)意，進(jìn)而寫(xiě)登樓有感。大抵詞人感情很復(fù)雜，“安遠(yuǎn)樓”的落成并不能引起一種生逢盛世之歡，反而使他產(chǎn)生了空虛與寂寞的感受。“玉梯凝望久”，他在想什么？“嘆芳草萋萋千里”翻用崔詩(shī)“芳草萋萋鸚鵡洲”。“天涯情味”，正是崔詩(shī)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”的況味。這是客愁。“仗酒祓清愁，花銷(xiāo)英氣。”靠流連杯酒與光景銷(xiāo)磨志氣，排遣閑愁。這是歲月虛擲之恨。

　　這和“安遠(yuǎn)”有什么關(guān)系呢？關(guān)系似乎若有若無(wú)�；蛟S“安遠(yuǎn)”的字面能使人產(chǎn)生返還家鄉(xiāng)、施展抱負(fù)等等想法，而實(shí)際情況卻相去很遠(yuǎn)吧。于是詞人干脆來(lái)個(gè)不了了之，以景結(jié)情：“西山外，晚來(lái)還卷，一簾秋霽”，仍歸到和平的景象，那一片雨后晴朗的暮色，似乎暗寓著一個(gè)好的希望。但應(yīng)指出，這三句乃從王勃《滕王閣詩(shī)》“朱簾暮卷西山雨”化出，仍然流露出一種冷清索寞之感。

　　總之，這首詞雖為慶賀安遠(yuǎn)樓落成而作，力圖在“安遠(yuǎn)”二字上做出一篇喜慶的“文章”；但自覺(jué)不自覺(jué)地打入作者身世飄零之感，流露出表面承平而實(shí)趨衰颯的時(shí)代氣氛。這就使詞的意味顯得特別深厚。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　翠樓吟：詞牌名，姜夔自度“雙調(diào)”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見(jiàn)志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問(wèn)之，頗能道其事；還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也�！保ㄒ�(jiàn)《白石道人歌曲》卷四）一百一字，前片六仄韻，后片七仄韻。前后片第七句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲。后片第二句是上一、下四句式。

　　作品格律

　　仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平仄（韻）。

　　平平平仄仄，仄平仄平平平仄（韻）。

　　平平平仄（韻）。

　　仄仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　平平仄（韻），仄平平仄，仄平平仄（韻）。

　　仄仄（韻），平仄平平，仄仄平平仄，仄平平仄（韻）。

　　仄平平仄仄，仄平仄平平平仄（韻）。

　　平平平仄（韻）。

　　仄仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　平平仄（韻），仄平平仄，仄平平仄（韻）。

　　格律例

　　○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。

　　●●○○，○○●●，○○●○○▲

　　新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。

　　○○○●●，⊙○●○○○△

　　層樓高峙�？礄谇�縈紅，檐牙飛翠。

　　○○○▲�！选稹瘛稹穑�○○○▲

　　人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。

　　○○⊙，●○⊙●，●○○▲

　　此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。

　　●●，○●○○，●●○○●，●○○△

　　玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。

　　●○⊙⊙●，⊙○●○○○▲

　　天涯情味，仗酒祓清愁，花銷(xiāo)英氣。

　　○○○●，●●⊙○○，○○○▲

　　西山外，晚來(lái)還卷、一簾秋霽。

　　○○●，●○○⊙、●○○▲

　　作者簡(jiǎn)介

　　姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋詞人、音樂(lè)家。字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。慶元（宋寧宗年號(hào)，1195～1200）中，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)。一生布衣，靠賣(mài)字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱(chēng)。有《白石道人歌曲》。

宋詞賞析9

　　朝云橫度。

　　轆轆車(chē)聲如水去。

　　白草黃沙。

　　月照孤村三兩家。

　　飛鴻過(guò)也。

　　萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。

　　漸近燕山。

　　回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

　　譯文

　　早上，滿(mǎn)天烏云突然滾滾而來(lái)。囚車(chē)前行的轆轆聲就像那流水，一去不返。莽莽黃沙，枯草遍地，慘淡的月光照著只有三兩戶(hù)人家的'荒村，只覺(jué)一片死寂。

　　大雁南飛，心中萬(wàn)千愁思郁結(jié)難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達(dá)到日也愁、夜也愁的地步。漸漸靠近燕山，回頭遙望故國(guó)鄉(xiāng)土，明白想要回去比登天還難了。

　　注釋

　　減字木蘭花：詞牌名，原為唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！稄堊右霸~》將其歸入“林鐘商”《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。該詞牌為雙調(diào)，上下闋各四句，共四十四字。雄州：今河北雄縣。驛（yì）：驛站。公文官物傳送，供往來(lái)官員休息的機(jī)構(gòu)。唐制三十里一驛。

　　朝云橫度：寒風(fēng)翻卷著朝云滾滾而過(guò)。

　　轆轆（lù）：車(chē)輪滾動(dòng)聲

　　白草黃沙：象征北方凄涼的景色。白草：枯草。

　　無(wú)晝夜：不分晝夜。

　　燕山：山名，在河北省北部，宋時(shí)邊境。

　　鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)。歸路：返回故鄉(xiāng)的路。

　　賞析

　　這是北宋滅亡之際一位被金人虜去作弱女子寫(xiě)作詞，描述被虜北行之經(jīng)歷，抒發(fā)國(guó)破家亡之巨痛。作者之父本是陽(yáng)武（河南原陽(yáng)）縣令，在金兵南侵圍城時(shí)，奮勇抵抗，壯烈殉國(guó)，妻、子一同遇難。痛其女為賊虜去，題字于雄州氣中，敘其本末”（韋居安《梅磵詩(shī)話(huà)》）。由此可以想見(jiàn)作者寫(xiě)作此詞時(shí)揪心泣血作情景。雄州，河北省雄縣。

　　開(kāi)頭兩句，寫(xiě)被金人用車(chē)載向北方出發(fā)時(shí)作情景。痛朝”，點(diǎn)明出發(fā)作時(shí)間是在早上；痛云”，點(diǎn)明出發(fā)時(shí)作環(huán)境氣氛是那么慘淡，陰云密布；痛橫度”，形容陰云突如其來(lái)地漫過(guò)來(lái)。首句看似寫(xiě)景，渲染自然氣候之惡劣；實(shí)是暗喻當(dāng)時(shí)政治風(fēng)云作突然變化，形勢(shì)險(xiǎn)惡。一個(gè)痛橫”字，把作者那種禍從天降作特殊感受強(qiáng)調(diào)了出來(lái)。因此，次句痛轆轆車(chē)聲如水去”就直道其事了。痛轆轆”，象聲詞，形容車(chē)輪聲。杜牧《阿房宮賦》有痛轆轆遠(yuǎn)聽(tīng)，杳不知其所之也”之句，那是描寫(xiě)六國(guó)宮妃被虜秦宮之后作可悲生活，這里是寫(xiě)作者被虜北上、乘敵囚車(chē)、不知所往作慘痛情景。痛如水去”，既寫(xiě)出被虜婦女之眾多，又表達(dá)了將一去不返作痛苦心境，比喻生動(dòng)，含意深長(zhǎng)，道盡了國(guó)勢(shì)危亡、一蹶不振，身為俘虜、前片茫茫作深哀大痛。

　　緊承痛去”字，作者用痛白草黃沙，月照孤村三兩家”，再描寫(xiě)沿片之所見(jiàn)。痛白草”，我國(guó)西北地區(qū)所產(chǎn)之草，干枯時(shí)成白色，故名。唐代邊塞詩(shī)人岑參有痛北風(fēng)卷地白草折”、痛平沙莽莽黃入天”之句，那是描寫(xiě)天山一帶苦寒荒涼作景象；作者在此借用字面，渲染出河北秋季枯草遍地、一片不毛作氣氛。在這慘淡蕭索作背景之下，只見(jiàn)月光清冷地照著只有三兩戶(hù)人家作荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。作者描述敵占區(qū)是這樣地衰敗不堪，凄涼已極，不僅揭示了金兵燒殺虜掠造成作慘象，更襯托出作者被虜離北、身臨異地那種無(wú)比悲苦作心境。上句側(cè)重寫(xiě)白天之所見(jiàn)，下句側(cè)重寫(xiě)夜晚之所見(jiàn)，而又互文見(jiàn)義，彼此映襯，合成一幅北國(guó)荒寒圖，作者作滿(mǎn)眼血淚、一腔悲哀也正涂染其上了。

　　上片寫(xiě)開(kāi)始被押北行片中作情景；下片寫(xiě)繼續(xù)北行直至雄州作情景。上片側(cè)重寫(xiě)所見(jiàn)，以寫(xiě)景為主；下片側(cè)重寫(xiě)所思，以抒情為主。

　　飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。”這是繼續(xù)被押北行片中作一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。作者眼看敵占區(qū)荒涼凄冷作景象，心頭充滿(mǎn)了國(guó)破家亡作悲哀，忽然看到鴻雁從北往南地飛去，不禁更撩起了對(duì)故北作懷念、對(duì)親人作追思。然而父母兄弟均死于敵手，即使鴻雁能夠傳書(shū)，自己又不知道投書(shū)給誰(shuí)，何況自己身為俘虜，失去自由，不僅不能象鴻雁那樣飛向南方故土，恐怕連投書(shū)作自由也沒(méi)有。就在這種度日如年作愁境中，痛漸近燕山”，來(lái)到雄州，離金邦作京城——那在燕山腳下作燕京已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

　　這句既照應(yīng)詞題，又開(kāi)啟下句痛回首北關(guān)歸路難”。空見(jiàn)飛鴻南去，自己身陷異域，只能回頭遙望那難舍難忘作故國(guó)北土，可要順著此路回去就比登天還難了。作者強(qiáng)烈作懷國(guó)思北之情，深沉作亡國(guó)喪家之恨，無(wú)可奈何作身為敵俘之悲，已經(jīng)絕望作永別家園之痛，在此一齊傾訴出來(lái)，字字飽含著血淚。結(jié)筆處，收斂了上文流露出作愁苦心緒，文字變得平實(shí)樸素，但感情卻更顯真切。燕山，早在靖康之變以前，同知燕山府郭藥師就已投降金國(guó)，使燕山成為金人作后方重鎮(zhèn)。這一句話(huà)中，蘊(yùn)涵著深沉作家國(guó)之痛。正因?yàn)榧覈?guó)淪亡，她才會(huì)落入此種境地；也正因?yàn)閲?guó)破家亡，她才無(wú)法再得自由。因此，末句對(duì)痛北關(guān)”作痛回首”，飽含著她對(duì)故土作留戀，以及對(duì)家國(guó)命運(yùn)作憂(yōu)心。

　　這首詞上片寓情于景，下片對(duì)景抒情。上下片都達(dá)到了情與景作和諧統(tǒng)一。同時(shí)也將強(qiáng)烈作思北之情和深深作亡國(guó)之恨洶涌?jī)A泄出來(lái)，令人悲憤無(wú)比。

宋詞賞析10

　　《南浦·旅懷》

　　宋代：魯逸仲

　　風(fēng)悲畫(huà)角，聽(tīng)單于、三弄落譙門(mén)。投宿骎骎征騎，飛雪滿(mǎn)孤村。酒市漸閑燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，下離煙水，嘹唳度寒云。

　　好在半朧溪月，到如今、無(wú)處不銷(xiāo)魂。故國(guó)梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。為問(wèn)暗香閑艷，也相思、萬(wàn)點(diǎn)付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉馀恨倚黃昏。

　　《南浦·旅懷》譯文

　　畫(huà)角在寒風(fēng)中悲鳴，《單于》曲調(diào)一聲聲落在譙門(mén)，我們的馬車(chē)匆匆趕路投宿，來(lái)到這彌漫著飛雪的小孤村。酒市里的燈火漸漸稀少，只有枯葉亂紛紛，敲打著窗門(mén)�？罩袀鱽�(lái)驚雁的哀鳴，從那凄戾的叫聲中，可以想象它們剛剛離開(kāi)迷蒙的水面，正在迅疾地穿過(guò)寒云。

　　依舊是半暗半明的淡月，到如今，這一切景物卻令我落魄傷魂。夢(mèng)想著返回故園，那里的梅花該多少艷明。那位穿著綠羅裙的佳人，恐怕早已為我容顏瘦損。試問(wèn)那一樹(shù)樹(shù)暗香疏影，是否也在相思，萬(wàn)點(diǎn)紅花是否都變作了淚痕。料想那位美人一定緊鎖雙眉，滿(mǎn)腔幽怨悲恨，獨(dú)倚畫(huà)屏苦挨著黃昏。

　　《南浦·旅懷》注釋

　　南浦：詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的'句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。此調(diào)有北、仄兩體。雙調(diào)，上片八句，押四仄韻，五十二字;下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調(diào)”。

　　風(fēng)悲畫(huà)角：寒風(fēng)中傳來(lái)號(hào)角悲涼的聲音。

　　《單(chán)于》、三弄落譙(qiáo)門(mén)：城樓上反復(fù)吹奏著《單于》曲。譙門(mén)，建有瞭望樓的城門(mén)。

　　骎骎(qīn)：馬飛跑的樣子。

　　嘹唳(lì)：高空鳥(niǎo)鳴聲。

　　故國(guó)《梅花》歸夢(mèng)：《梅花》曲引起思?xì)w的夢(mèng)想。

　　愁損綠羅裙：想起家里的愛(ài)人便愁壞了。綠羅裙，指穿綠羅裙的人。

　　暗香：指梅花。

　　啼痕：淚痕。

　　《南浦·旅懷》賞析

　　上片通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)構(gòu)成四幅各具特色的畫(huà)面，即“畫(huà)角譙門(mén)”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫(huà)風(fēng)聲。風(fēng)聲帶來(lái)陣陣角聲，那是譙門(mén)上有人在吹《小單于》名曲吧。畫(huà)角是涂有彩繪的軍中樂(lè)器，其聲凄厲，畫(huà)角飛聲，散入風(fēng)中，又曾觸動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)旅人的愁思，“風(fēng)悲”兩字極為靈動(dòng)傳神。秦觀《滿(mǎn)庭芳》中對(duì)角聲之哀也曾有描寫(xiě)，“畫(huà)角聲斷譙門(mén)，暫停征棹，聊共引離尊”。一“落”字見(jiàn)得譙門(mén)之高，風(fēng)力之勁，并且還表達(dá)出旅人心頭的沉重之感。

　　“投宿”兩句寫(xiě)途中飛雪�！绑V骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上;下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因?yàn)轱L(fēng)雪交加�！帮w”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿(mǎn)”字又著力畫(huà)出村子之小而且孤�！熬剖小倍�句是入村以后的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見(jiàn)雪大且深，也襯托夜間旅舍獨(dú)處之冷清，所聞?wù)呶ㄓ衼y葉撲窗之聲�！拔杓娂姟睂�(xiě)落葉之多和風(fēng)力之急�！绑V骎”、“飛”、“滿(mǎn)”、“舞”都是動(dòng)字;“骎骎”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見(jiàn)作者對(duì)字、詞、句的推敲斟酌。《白雨齋詞話(huà)》極為贊賞這點(diǎn)：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛(ài)”。

　　“送數(shù)聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風(fēng)急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛(wèi)的雁兒報(bào)警，便迅速飛向高空�！罢щx”句即是寫(xiě)這種情況�！班卩Α本湔f(shuō)的是雁群受驚后穿過(guò)密布的凍云飛向高空，鳴聲高亢曼長(zhǎng)。雁兒多在高空飛行，白天遠(yuǎn)望可見(jiàn)，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩(shī)有云：“金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀�！痹仆�，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩(shī)也說(shuō)：“山川搖落霜華重，風(fēng)日晴和雁字高�！倍�盧綸《塞下曲》寫(xiě)的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀�！眴斡趹�(zhàn)敗后想趁黑夜逃遁，途中驚動(dòng)了雁群，雁兒驚飛云外時(shí)的鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫(xiě)的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時(shí)的鳴聲，叩動(dòng)旅人的心弦，無(wú)限鄉(xiāng)思，黯然而生，詞意至此由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入下片的抒情。

　　下片另開(kāi)境界，由雪夜聞雁轉(zhuǎn)為淡月鄉(xiāng)愁，委婉地鋪寫(xiě)相思情意。“好在”句是說(shuō)風(fēng)雪稍止，云霧未散，朦朧中透視半痕淡月�！昂迷凇敝冈律�依舊。

　　“無(wú)處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當(dāng)年，望月生情，不禁黯然魂消。“故國(guó)”兩句，訴說(shuō)由于故國(guó)之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)�！肮蕠�(guó)”，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國(guó)”之句�！俺顡p”兩字，憐想夢(mèng)中伊人亦為相思所若，語(yǔ)意曲折。

　　“為問(wèn)”兩句上承“故國(guó)”句，是以設(shè)問(wèn)將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬為淚珠。試問(wèn)那暗香浮動(dòng)的花枝，是否也是為了相思而淚痕點(diǎn)點(diǎn)?末兩句又上承“愁損”句，設(shè)想對(duì)方，由己及人。自己在客中歸夢(mèng)梅花，愁緒滿(mǎn)懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽(yáng)，錦屏春畫(huà)長(zhǎng)�！北∧簳r(shí)分，她斜倚屏風(fēng)想起遠(yuǎn)方旅人，他遙憶故園，應(yīng)亦是余恨綿綿，難以消除。

宋詞賞析11

　　作品原文

　　秋霽

　　江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信息，愛(ài)渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰(shuí)是、膾鱸江漢未歸客。

　　還又歲晚，瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲，青燈冷屋，翻書(shū)愁上鬢毛白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無(wú)奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。

　　作品注釋

　　1、秋霽：詞牌名，據(jù)傳此調(diào)始于宋人胡浩然，因賦秋晴，故名為《秋霽》。

　　2、倦柳愁荷：柳枝荷花凋落的樣子。

　　3、廢閣：長(zhǎng)久無(wú)人居住的樓閣。

　　4、古簾：陳舊的帷簾。

　　5、雁程：雁飛的行程。

　　6、信息：音信消息。

　　7、渠：你。

　　8、入眼：看上。

　　9、上國(guó)：首都。南宋京城臨安。此泛指故土。

　　10、膾鱸（kuài lú）：指鱸魚(yú)膾。晉人張翰在洛陽(yáng)為官，見(jiàn)秋風(fēng)起而思家鄉(xiāng)吳中的鱸魚(yú)膾等美味，辭官歸鄉(xiāng)。后遂以鱸膾作為思鄉(xiāng)的典故。

　　11、歲晚：歲未。

　　12、岑寂：寂寞，孤獨(dú)冷清。

　　13、蛩（qióng）：蟋蟀。

　　14、俊游：好友。

　　15、渾：還。

　　16、斷：訂約。

　　17、苒苒（rǎn）：柔弱的樣子。

　　18、南浦：南面的水邊。后常用稱(chēng)送別之地。

　　19、剪梅：用陸凱寄梅給范曄的典故。

　　作品譯文

　　江水蒼茫無(wú)際，眼望柳絲倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意�；膹U的樓閣先感到寒涼，陳舊的帷簾空垂著暮色，遠(yuǎn)飛的鴻雁最厭惡猛勁的風(fēng)力。羈旅中企盼故園的消息，我愛(ài)故鄉(xiāng)那映入眼簾的南山翠碧。眷念著京都，誰(shuí)是那羈旅江漢、懷戀家鄉(xiāng)美味的未歸客？

　　很快又到了歲末，瘦骨嶙峋，臨風(fēng)而立，聽(tīng)著夜晚蕭瑟的秋風(fēng)，吹動(dòng)起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盞青燈照著冷屋，翻著書(shū)禁不住愁腸滿(mǎn)腹，將兩鬢染成了白色。年少時(shí)豪爽俊逸的游伴已完全斷絕了消息。最使我可憐難堪的地方，使我痛楚無(wú)奈，柔弱的神魂驚悸，是在南浦采擷香草相送，是在霧繞煙迷的驛館剪梅贈(zèng)別！

　　創(chuàng)作背景

　　詞人是在公元1207年（開(kāi)禧三年）被黥面流放到江漢一帶的。當(dāng)時(shí)開(kāi)禧北伐失敗，史彌遠(yuǎn)政變，太師韓侂胄遇害身死，他被牽連下獄，家產(chǎn)也被抄沒(méi)。寫(xiě)作此詞時(shí)他被貶江漢已有幾年時(shí)間，大約公元1212年（嘉定五年）前深秋時(shí)節(jié)。懷歸思鄉(xiāng)之情日益強(qiáng)烈，適值深秋，又逢送別友人，故孤獨(dú)惆悵之情一寄于詞。

　　作品鑒賞

　　詞以寫(xiě)景導(dǎo)入。“江水蒼蒼”三句是愁人眼中的秋色。江水浩渺而蒼茫，秋天江潮常是最為壯觀的，但在流放異鄉(xiāng)的詞人看來(lái)，江水仿佛離人之淚，縱使秋江都是淚，也流不盡許多愁。“倦柳愁荷”更是情景交融。秋霜以后，柳葉行將敗落，已不是春夏時(shí)節(jié)的青翠欲滴，荷葉幾個(gè)月來(lái)辛勤扶持著嬌艷的荷花，這時(shí)花落葉老，往日的郁郁蔥蔥已不復(fù)存在，以至只留下聽(tīng)秋雨的“殘荷”（別本“愁”即作“殘”）。而這江、這柳、這荷，都感受到秋天的襲來(lái)�！皬U閣”、“古簾”與下文“清燈冷屋”都是寫(xiě)詞人居所的。閣已“廢”，卻還住人；簾已“古”，卻還掛著，可見(jiàn)詞人生活的清貧�！把愠套钕语L(fēng)力”句，“雁程”，指雁之行程�！跋印�，即怕。雁飛最怕風(fēng)大，逆風(fēng)飛翔，吃力而難停歇，自然也就不能捎來(lái)故園信息。史達(dá)祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗紹興末年，一生大部分時(shí)間是在南宋都城臨安度過(guò)的，其親友也大都在那里。這里的“故園”，應(yīng)指其西湖邊葛嶺一帶的家園�！皭�(ài)渠入眼南山碧”一句是憶舊�！扒�”，即它。

　　“南山”在臨安是實(shí)有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。西湖周?chē)�尚有南屏山、南高峰，皆可謂之“南山”，但這里當(dāng)是泛指居所南面的群山。詞人身處貶所，故格外留戀過(guò)去臨安的家居生活。一“愛(ài)”字，一“碧”字，與上文貶所景象之感情色彩成了鮮明對(duì)照�！澳钌蠂�(guó)”一句，明白道出所念乃是京都。詞人盡管身遭不幸，而忠君愛(ài)國(guó)之心并未改變�！罢l(shuí)是膾鱸江漢未歸客”一句，乃反躬自問(wèn)，這江漢未歸之客實(shí)指詞人自己。“江漢”指長(zhǎng)江、漢水間的地域。如杜甫在江陵（今屬湖北）作詩(shī)自稱(chēng)“江漢思?xì)w客”，即指旅居在江、漢之間。此詞的“江漢未歸客”字面亦當(dāng)本于杜詩(shī)�！澳掲|”用晉人張翰的典故。張翰任齊王冏之東曹椽，因秋風(fēng)起，思吳中菰菜、莼羹、鱸魚(yú)膾，遂辭官，命駕歸。

　　作者以張翰自詡，但卻不能如張翰之全身遠(yuǎn)禍。宋代官員得罪流放遠(yuǎn)州，輕者送某州居住，稍重曰安置，又重曰編管，皆指定居住地，受地方官約束，不得自由行動(dòng)。況且他是鯨面流放，身不由己，有家難歸，并非留戀爵祿。詞寫(xiě)至此，詞情更為抑郁，便由傷秋懷鄉(xiāng)轉(zhuǎn)而感傷不幸身世。

　　過(guò)片句以“還又”二字作過(guò)渡，更進(jìn)一層。蒼蒼江水，倦柳愁荷，已使江漢未歸之客黯然神傷，又值“歲晚”，況是“瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲”，故倍增孤寂之感�！皻q晚”，猶歲暮。俗話(huà)說(shuō)：“年怕中秋月怕半”，中秋以后，一年過(guò)去大半，仿佛日之黃昏，無(wú)怪乎杜甫《秋興》詩(shī)中“一臥滄江驚歲晚”即謂深秋為“歲晚”。“瘦骨”二字道出詞人貶中體貌枯槁，精神憔悴。

　　“夜聞”二句寫(xiě)客中的所聞所感。秋時(shí)西風(fēng)作，草木凋零，多肅殺之聲，而稱(chēng)“秋聲”。庾信《周譙國(guó)公夫人步陸孤氏暮志銘》謂“樹(shù)樹(shù)秋聲，山山寒色”。秋聲乃西風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)木所發(fā)�！搬�寂”，為冷清、寂寞之意。詞人孤身羈旅，對(duì)蕭瑟之秋風(fēng)，萌發(fā)寂寥之情。

　　此情既是觸景而生，也是貶謫中的愛(ài)國(guó)志士無(wú)往而不在的身世之感的真實(shí)流露。詞人一心報(bào)效祖國(guó)，他曾“每為神州未復(fù)”（《龍吟曲》）而憂(yōu)心忡忡，也曾幻想“趁建瓴一舉，并收鰲極”（《滿(mǎn)江紅》），更希望有一天能“辦一襟風(fēng)月看升平，吟春色”（《滿(mǎn)江紅》）。但他寄予厚望的開(kāi)禧北伐失敗了，主戰(zhàn)者的頭顱成了向敵人討好的貢品，當(dāng)時(shí)的形勢(shì)誠(chéng)如王夫之《宋論》指出的：“侂胄誅，兵已罷，宋日以坐敝而訖于亡�！眹�(guó)事一日不如一日，有著報(bào)國(guó)之心的詞人不能無(wú)動(dòng)于衷。但眼前的現(xiàn)實(shí)卻如此冷酷：“露蛩悲、清燈冷屋，翻書(shū)愁上鬢毛白。”蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鳴，僅有冷屋中的一盞孤燈與詞人相伴，只能以“翻書(shū)”來(lái)打發(fā)這漫漫長(zhǎng)夜。屋是冷的，閣是破的，詞人的心也是碎的。他憂(yōu)國(guó)傷時(shí)，故愁得鬢發(fā)都白了。曾幾何時(shí)，公元1201年（嘉泰元年）張镃為他的詞集作序時(shí)還稱(chēng)他“郁然而秀整”，且“須發(fā)未白”，時(shí)間過(guò)去不多幾年，他竟然已“瘦骨臨風(fēng)”、“鬢毛白”。其實(shí)他這時(shí)還不到五十歲，卻已早衰。他早年也曾到過(guò)江漢一帶，當(dāng)時(shí)正值青春年少，與好友們相約嬉游的'情景還歷歷在目，猶如昨日�？墒谴藭r(shí)貶謫故地，卻是萬(wàn)般無(wú)奈，驚魂不定。史彌遠(yuǎn)政變的刀光劍影仿佛還在詞人眼前晃動(dòng)。繼韓侂胄遇害后，丞相陳自強(qiáng)也被貶死雷州，北伐主帥蘇師旦被處斬于韶州。史彌遠(yuǎn)雖對(duì)外只會(huì)腆顏事敵，但對(duì)政敵的迫害卻從不手軟。這時(shí)，史達(dá)祖在貶所會(huì)不會(huì)受到新的迫害只有天才知曉，但這種威脅是無(wú)時(shí)不在的。他既無(wú)辛棄疾那樣的雄才大略，性格上也缺少稼軒的英雄氣概，在這首詞中也不難看出。

　　“苒苒”二字乃柔弱之意，“苒苒魂驚”，正透出他性格上軟弱的一面。故當(dāng)其客中送客之際，只能一灑志士之淚，卻無(wú)一壯語(yǔ)贈(zèng)別，連牢騷也不敢發(fā)。后結(jié)二句，為送別寄遠(yuǎn)之辭�！澳掀帧敝改厦娴乃�邊�！峨x騷》有“送美人兮南浦”之句，又江淹《別賦》云：“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！”這里借“南浦”而點(diǎn)出送別之意。“煙驛”，指詞人之居所，與前文之“廢閣”、“冷屋”同義。“剪梅”乃寄遠(yuǎn)常用之典。據(jù)《荊州記》載，“陸凱、范曄相善，自江南寄梅花一枝詣長(zhǎng)安與曄，并贈(zèng)詩(shī)曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春�！�”因無(wú)所有而折梅寄遠(yuǎn)已屬可嘆，何況詞人身處貶所，寄遠(yuǎn)之際更多一番不足為外人道的苦情。詞即在這哀怨之中結(jié)束了，更顯得一往情深。

　　從這首詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法看，也是頗具特色的。詞人身遭不幸，家國(guó)之恨、身世之感郁積于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一種沉郁蒼涼的風(fēng)格和回環(huán)往復(fù)、虛實(shí)相間的抒情結(jié)構(gòu)。詞人深沉哀怨之情是歷歷可感的�！把愠套钕语L(fēng)力”、“無(wú)奈苒苒魂驚”等語(yǔ)，都寫(xiě)得沉郁深摯，頗為感人。梅溪詞受清真影響，在章法結(jié)構(gòu)上常常通過(guò)種種回憶、想象、聯(lián)想等手法，前后左右，回環(huán)吞吐地描摹出他所要表達(dá)的東西，看到的和想到的融于一篇。這一特點(diǎn)，在他被貶流放后的作品中表現(xiàn)得尤為突出。這首詞正是如此。詞中之江水、柳、荷、廢閣、古簾、清燈冷屋，都是實(shí)景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游渾斷得”則是回憶與想象，全詞以傷秋懷歸貫穿全篇，虛虛實(shí)實(shí)，欲言又止，搖曳生姿，朦朧而不晦澀，這就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人尋味。

　　含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。結(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見(jiàn)于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰作，顯然是有見(jiàn)地的。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　秋霽，詞牌名，據(jù)傳此調(diào)始于宋人胡浩然，因賦秋晴，故名為《秋霽》。據(jù)傳此調(diào)始于宋人胡浩然，因賦秋晴，故名為《秋霽》。又有《春霽》之稱(chēng)。此調(diào)有多種格體，現(xiàn)舉一體為倒。雙調(diào)，上片十句，押六仄韻，五十字；下片十一句，押四仄韻，五十五字，共一百O五字。

　　作品格律

　　[平]仄平平，仄仄仄平平，仄仄平仄（韻）。

　　[仄]仄平平，[仄]平[平]仄，[仄]平仄[平]平仄（韻）。

　　[仄]平仄仄（韻），仄仄仄（韻），平仄、仄平平仄仄平仄（韻）。

　　平[仄]仄仄，仄仄平平，仄[平]平[平]，[平][仄]平仄（韻）。

　　仄平[平]、平平[仄]仄，平平[平]仄仄平仄（韻）。

　　[平]仄仄不聞不問(wèn)仄仄（韻）。

　　仄[仄]平仄[平][仄]仄仄平平，仄[平]平[仄]，仄平平仄（韻）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　史達(dá)祖（1163～1220），字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。

宋詞賞析12

　　作品原文

　　綺羅香·詠春雨

　　做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。

　　沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

　　作品注釋

　�、倬_羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)�！痹~調(diào)即取以為名。

　　②做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。

　�、圳っ裕好悦�。

　�、芊壑兀汉�蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。

　�、菸鲌@：泛指園林。

　�、掴氒�(chē)：用珠寶裝飾的車(chē)，古時(shí)為貴族婦女所乘。

　�、叨帕辏旱孛�，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。

　�、喙俣桑汗�用的渡船。

　�、嶂x娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。

　　作品譯文

　　春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹(shù)，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂(yōu)愁滿(mǎn)腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車(chē)輛到不了杜陵路。

　　極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心悖�我怕梨花被吹打才掩起院門(mén)。正是因?yàn)橛心悖�我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

　　作品鑒賞

　　史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。

　　南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫(xiě)作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫(huà)，而是竭力寫(xiě)出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹(shù)，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專(zhuān)取品格的寫(xiě)作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類(lèi)作品如“霧里看花，終隔一層。”（《人間詞話(huà)》）道著了這類(lèi)作品的弱點(diǎn)。

　　詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。

　　上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成�！白隼淦刍ā�，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對(duì)象。

　　接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿(mǎn)布空間，著重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。

　　以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫(xiě)已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫(huà)，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

　　“最妨它”兩句，寫(xiě)春雨對(duì)自己約會(huì)的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì)。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。

　　這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車(chē)難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱(chēng)絕妙。

　　下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。

　　前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見(jiàn)。寫(xiě)來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫(xiě)物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的`山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫(xiě)法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

　　春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。

　　最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景�！坝洰�(dāng)日門(mén)掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”�！凹魺羯钜拐Z(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨對(duì)”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。

　　綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在；“收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句”。這是有一定道理的。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　綺香羅：詞牌名。據(jù)傳為史達(dá)祖所創(chuàng)制。雙調(diào)，上片九句，押四仄韻，五十二字，下片同。共二百0四字。

　　作品格律

　　仄仄平平，平平仄仄，[平]仄平平平仄（韻）。

　　●●○○，○○●●，⊙●●○○▲。

　　[仄]仄平平，[平]仄仄平平仄（韻）。

　　⊙●○○，⊙●●○○▲。

　　[平][仄]仄、[仄]仄平平，仄[平][仄]、仄平平仄（韻）。

　　●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。

　　平平平仄[仄]耠，平仄平平[仄]仄，[平]平平平仄（韻）。

　　●○○，●●○○，⊙○⊙●●○▲。

　　[仄]仄平平，[平]仄仄平平仄（韻）。

　　○○○●●▲。○●○○⊙●，⊙○○▲。

　　[仄][仄]仄、[平]仄平平，仄[仄][平]、仄平平仄（韻）。

　　⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。

　　[仄]平[仄]、[平]仄平平，仄平平（去）仄（上）（韻）

　　●○○，●●○○，●○○●▲。

　　下片第一句，也可寫(xiě)作平平仄平平仄，結(jié)句最后兩字，必須用去聲和上聲字；第二、三句也可寫(xiě)作四字一句、六字句。

　　符號(hào)：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　史達(dá)祖（1163～1220），字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開(kāi)封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書(shū)。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿(mǎn)了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。

宋詞賞析13

　　感皇恩·寒食不多時(shí)

　　晁沖之

　　寒食不多時(shí)，牡丹初賣(mài)。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨，只有一分春在。今朝猶自得，陰晴快。熟睡起來(lái)，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛。日高梳洗，看著花陰移改。笑摘雙杏子，連枝戴。

　　晁沖之，字叔用，晁補(bǔ)之從弟，有才華，科舉不第。有《具茨集》十卷。又有晁叔用詞一卷，今不傳。近人趙萬(wàn)里輯有晁叔用詞一卷。

　　賞析：

　　這首詞是寫(xiě)暮春時(shí)候少婦的生活與心情的。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時(shí)節(jié)是暮春。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過(guò)后不久，街頭巷尾已開(kāi)始叫賣(mài)牡丹，顯示出暮春特點(diǎn)。春天最活躍的燕子飛來(lái)飛去。只是由于重重簾幕的障礙，才沒(méi)有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象。這里還沒(méi)有寫(xiě)出這女子的`感受，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”，才從側(cè)面流露出她的心情。“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）�；ㄊ谴旱南笳鳌ｏL(fēng)雨無(wú)情，將花摧殘殆盡，所剩無(wú)幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在�！本欧执荷�都被雨打風(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開(kāi)早，更何況落紅無(wú)數(shù)。”（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快�！彼�的情緒沒(méi)有因暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂(lè)觀的分水嶺。

　　下片寫(xiě)少婦睡起梳妝的舉止動(dòng)態(tài)。熟睡起來(lái)，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒(méi)有完全消除。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛(ài)。正是由于少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無(wú)力，懶于下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過(guò)羅衣擦去昨夜畫(huà)眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動(dòng)態(tài)，十分細(xì)膩、逼真。直到太陽(yáng)漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消，慢慢恢復(fù)了平時(shí)的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過(guò)程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法，但都是從女子梳妝的過(guò)程、動(dòng)態(tài)來(lái)刻畫(huà)她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫(xiě)。太陽(yáng)漸漸升高，花景漸漸縮短，說(shuō)明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來(lái)看“花陰移改”，時(shí)間是相當(dāng)長(zhǎng)久的。因?yàn)橛昧恕叭崭摺�、“花陰移改”這樣的具體形象來(lái)描寫(xiě)，所以時(shí)間長(zhǎng)久就不覺(jué)得抽象了。

　　歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴�！毙幼映呻p，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對(duì)的微妙心理活動(dòng)�！靶φ�”說(shuō)明她心情樂(lè)觀、開(kāi)朗。雖然現(xiàn)在暫時(shí)獨(dú)居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對(duì)，杏子成了她美好的愿望、未來(lái)幸福的象征物，神余言外，趣味雋永。一個(gè)“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿(mǎn)信心，充滿(mǎn)希望。

　　這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時(shí)間又值暮春，一般寫(xiě)法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫(xiě)女主人公見(jiàn)落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨(dú)處無(wú)歡，愁苦憂(yōu)思，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫(xiě)的也是暮春獨(dú)居的女子，作者卻塑造了一個(gè)樂(lè)觀、自信、充滿(mǎn)希望的女子形象，具有鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性，這是這首詞的一個(gè)重要的特點(diǎn)。

宋詞賞析14

　　作品簡(jiǎn)介《小重山·柳暗花明春事深》是由南宋章良能創(chuàng)作。詞寫(xiě)春日感懷，上闋寫(xiě)春景，芍藥抽簪，鳴禽聲聲，日色遲遲而帶一分陰，韻味雋永；下闋抒情，不沉吟往事而擇晴日登臨，在大自然中放松情緒，實(shí)長(zhǎng)壽秘訣。“舊游”三句是對(duì)人生的大徹大悟，其哲理意味，頗令人深思。

　　作品原文

　　小重山

　　柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。雨余風(fēng)軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。

　　往事莫沉吟。身閑時(shí)序好，且登臨。舊游無(wú)處不堪尋。無(wú)尋處，惟有少年心。

　　作品注釋

　　⑴詞牌名，又名《小重山令》�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。

　�、拼菏拢捍荷�，春意。

　�、顷@：同“欄”。

　�、婶ⅲ簨D女插鬢的針形首飾，這里形容纖細(xì)的花芽。

　　⑷芍藥：別名將離、離草，屬虎耳草目，毛茛科芍藥屬多年生草本花卉。芍藥被人們譽(yù)為“花仙”和“花相”，且被列為“六大名花”之一，又被稱(chēng)為“五月花神”，因自古就作為愛(ài)情之花。

　�、曙L(fēng)軟碎鳴禽：用杜荀鶴《春宮怨》：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎”的詩(shī)句。碎，鳥(niǎo)鳴聲細(xì)碎。

　�、�.遲遲：和緩的樣子。

　�、桃环株帲禾焐仙僭S烏云，一點(diǎn)點(diǎn)陰。

　　⑼沉吟：深深的思念

　�、螘r(shí)序：節(jié)候；時(shí)節(jié)。

　�、系桥R：登山臨水。也指游覽。

　�、信f游：昔日游覽的地方。

　�、巡豢埃翰豢�；不能。

　　作品譯文

　　柳色春花明麗清新，春意已深。小花欄里的紅芍藥，已經(jīng)露出了尖尖的小小花苞，如同美人頭上的美麗飾物。雨后的春風(fēng)，更顯得溫柔輕盈，到處響著各種鳥(niǎo)雀宛囀的迎接春天的歌聲。太陽(yáng)緩緩升起，晴空中尚有一點(diǎn)烏云。

　　以往的事情，再也不必回顧思索。趁著美好的春景，趕快去大好河山好好游覽。舊日游玩過(guò)的跡印，如今處處都可找尋。但無(wú)處可尋的，就是一顆少年時(shí)的心。

　　作品鑒賞

　　這首詞所寫(xiě)的，可能并非詞人日常家居的情景，似乎是在他鄉(xiāng)做官多年，終于久游歸來(lái)，或者少年時(shí)曾在某地生活過(guò)，而此時(shí)又親至其地，重尋舊跡。

　　“小闌”兩句，畫(huà)出那小闌干圍著的.花圃，紅芍藥長(zhǎng)得枝葉繁茂，花兒已經(jīng)含苞，好似一支支玉簪，這亦即是晁補(bǔ)之筆下所描寫(xiě)的春末夏初的景象，“春回常恨尋無(wú)路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風(fēng)含露，春自未曾歸去�！保ā督瘌P鉤》）“雨余”句寫(xiě)風(fēng)聲，鳥(niǎo)鳴聲，用杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)意：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重�！闭�當(dāng)雨后初晴，風(fēng)軟煙淡，空氣溫潤(rùn)和暖�！扒赜^詞亦有“花影亂，鶯聲碎”之句。鳴聲隨暖風(fēng)送入耳際，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)�！边@里寫(xiě)出春將逝去而光陰猶足可流連�！斑t遲日”兩句，點(diǎn)明季節(jié)特征，是白晝漸長(zhǎng)，日影闌珊，即所謂“春欲盡，日遲遲�！薄耙环株帯保�言偶有浮云，瞬即消逝�！蔼q帶”兩字，使語(yǔ)氣顯得宛轉(zhuǎn)，對(duì)春欲盡不無(wú)悵觸而情調(diào)并不低沉。季節(jié)正當(dāng)春深，又值雨后。柳暗花明，花欄里的紅芍藥抽出了尖尖的花苞（其狀如簪）。這不光由于季節(jié)的原因，也由于雨水的滋潤(rùn)�！坝暧唷倍�字，雖然到第四句才點(diǎn)出，但這一因素，實(shí)際上貫串著整個(gè)景物描寫(xiě)。由于春雨之后，天氣穩(wěn)定，風(fēng)和日麗，鳥(niǎo)雀喚晴，鳴聲也格外歡快。一個(gè)“碎”字，見(jiàn)出鳥(niǎo)雀聲紛繁，乃至多樣。春日遲遲，由春入夏，白天越來(lái)越長(zhǎng)。而濕潤(rùn)的春天，總愛(ài)播陰弄晴，“猶帶一分陰”，正顯出春天雨后景色的嫵媚�？傊�，詞人抓住春深和雨后的特點(diǎn)，寫(xiě)出眼前風(fēng)物的令人流連忘返。

　　換頭“往事莫沉吟”，起得很陡，從心理過(guò)程看，它是經(jīng)過(guò)一番盤(pán)旋周折才吐出的�！澳�沉吟”，正見(jiàn)作者面臨舊游之地對(duì)往事有過(guò)一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身閑時(shí)序好”勸自己登臨游賞。“時(shí)序好”，并非寬慰自己的泛泛之詞，從上片寫(xiě)景中，已顯示了這一點(diǎn)。“舊游”三句，語(yǔ)意忽又一轉(zhuǎn)，寫(xiě)登臨以后觸景傷神，心情轉(zhuǎn)向惆悵。劉過(guò)《唐多令》結(jié)末有云：“欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似、少年游。”是說(shuō)美景當(dāng)前，載酒泛舟江上，但已無(wú)法回復(fù)到昔日同舟游樂(lè)的心情，李攀龍?jiān)破洹耙螯S鶴樓再游而追憶故人不在，遂舉目有江上之感，詞意何等凄愴�！迸c之相較，本詞末尾雖亦寫(xiě)今昔之感，卻不用直敘而用深一層寫(xiě)法，先說(shuō)舊地風(fēng)光，歷歷可尋，但仍悵然若有所失，所尋求的究竟是什么，“惟有”兩字一轉(zhuǎn)指出縱使風(fēng)景不殊，但年少登臨時(shí)那種豪情壯懷，卻已隨流光而消逝，無(wú)從尋覓。放眼四望，春光將盡，不禁百感交集，如今國(guó)事日非，雖欲有所作為而不可能。

　　詞所表現(xiàn)的情緒是復(fù)雜的。年光流逝，故地重游之時(shí)，在一切都可以復(fù)尋、都依稀如往日的情況下，突出地感到失去了少年時(shí)那種心境，詞人自不能免于沉吟乃至惆悵。但少年時(shí)代是人生最富有朝氣、心境最為歡樂(lè)的時(shí)代，那種或是拏云般的少年之志，或是充滿(mǎn)著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只須稍一回首，總要使自己受到某種激發(fā)鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重尋那一顆少年心，這里又不能說(shuō)不帶有某種少年情緒的余波和回漩，乃至對(duì)于老大之后，失去少年心境的不甘，不滿(mǎn)�！盎貋�(lái)吧，少年心！”詞人茫然若失之際，在潛意識(shí)里似乎有這種呼喚�？梢哉f(shuō)，詞人的情緒應(yīng)該是既有感恨，又不無(wú)追求，盡管他知道這種追求是不會(huì)有著落的。

　　詞的上片寫(xiě)春深雨后的環(huán)境氣氛，切合人到中年后復(fù)雜的心境意緒，它令人賞心悅目，也容易惹起人感恨。換頭“往事莫沉吟”，對(duì)于上片寫(xiě)景來(lái)說(shuō)，宕出很遠(yuǎn)。而次句“身閑時(shí)序好”，又轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)承接了上片關(guān)于景物時(shí)序的描寫(xiě)，把對(duì)于往事的沉吟排遣開(kāi)了。

　　“舊游無(wú)處不堪尋”，見(jiàn)出登臨尋訪，客觀環(huán)境并沒(méi)有惹人不愉快之處，但語(yǔ)中卻帶出“舊游”二字，再次落到“往事”上。“無(wú)尋處，唯有少年心”，“無(wú)尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的力量。過(guò)去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時(shí)代那種天真爛漫的活潑之心已無(wú)法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬(wàn)分。詞就這樣一次次地鋪展開(kāi)來(lái)，又一次次地收轉(zhuǎn)回來(lái)，使詩(shī)詞既有氣勢(shì)，又把作者通過(guò)寫(xiě)詞表達(dá)的忠情逐步深化了。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　小重山：是詞牌名，又稱(chēng)小重山一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫(xiě)宮女幽怨。《詞譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。雙調(diào)，上片六句，押四平韻，三十字；下片六句，押四平韻，二十八字。共五十八字。也可押入聲韻。

　　作品格律

　　作品定格

　　[平]仄平平[仄]仄平，[平]平平仄仄、仄平平。

　　[仄]平[平]仄仄平平，平平平，[平]仄仄平平。

　　[平]仄仄平平,[仄]平平仄仄，仄平平。

　　[仄]平[平]仄仄平平，平[平]仄，[平]仄仄平平。

　　作者簡(jiǎn)介

　　章良能（？—1214）字達(dá)之，處州麗水（今屬浙江）人。周密之外祖父，宋淳熙五年進(jìn)士。慶元六年自樞密院編修官遷著作佐郎。次年，除起居舍人。開(kāi)禧二年，以太常少卿兼權(quán)直學(xué)士院，累遷權(quán)兵部侍郎兼權(quán)中書(shū)舍人、禮部侍郎兼侍講、御史中丞。嘉定二年，同知樞密院事。寧宗嘉定六年，參知政事。嘉定七年卒。有《嘉林集》百卷，不傳。周密《齊東野語(yǔ)》稱(chēng)其為“間作小詞，極有思致�！苯裨~存《小重山》一首，見(jiàn)《絕妙好詞》卷一。

宋詞賞析15

　　作品原文

　　秦樓月

　　樓陰缺，欄干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。

　　隔煙催漏金虬咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。

　　作品注釋

　�、贅顷幦保焊邩潜粯�(shù)蔭遮蔽，只露出未被遮住的一角。指樹(shù)陰未遮住的樓閣一角。

　�、跈诟捎芭P：由于高樓東廂未被樹(shù)蔭所蔽，因此當(dāng)月照東廂時(shí)，欄干的影子就臥倒地上。

　　③廂：廂房。

　�、芤惶欤簼M(mǎn)天。

　�、轃煟阂轨F。

　�、藿痱埃╭iú）：銅龍，造型為龍的銅漏，古代滴水計(jì)時(shí)之器。

　�、吡_幃：羅帳。指閨房。

　�、酂艋ńY(jié)：燈芯燒結(jié)成花，舊俗以為有喜訊。

　　作品譯文

　　樓陰缺處，欄桿的影子靜靜地躺在東廂房前，空中皓月一輪。月兒照東廂，滿(mǎn)天露冷風(fēng)清，杏花潔白如雪。

　　隔著煙霧，聽(tīng)催促時(shí)光的漏壺下，銅龍滴水，聲如哽咽。廂房里帷幕昏暗，燈兒結(jié)了花。燈兒結(jié)了花，我只做了一會(huì)兒春夢(mèng)，便游遍了遼闊的江南。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)周必大撰《范公成大神道碑》記載，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養(yǎng)�。ㄋ哪晡逶鲁尚校�，病中還為國(guó)操勞，上書(shū)言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動(dòng)。所以這組詞可能有此寄托，并可能作于此次居家養(yǎng)病時(shí)。這里提到寄托，只是為了說(shuō)明作者的原意。

　　作品賞析

　　全詞描寫(xiě)春閨少婦懷人之情，也亦寫(xiě)寄托之情也就是托詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛(ài)君之意。詞分為上下兩闕描寫(xiě)的情景十分真切，是組詞中藝術(shù)價(jià)值最高的一篇。

　　“樓陰缺。闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪�！痹~的上闕寫(xiě)樓外月色夜景。樓陰缺處，月光向東廂投下了欄桿的影子。影向東，則月偏西；月偏西，則夜已深�！皷|廂月”三字，按詞牌格式規(guī)定，須重出。后出三字屬下句，則浩然風(fēng)露，似雪杏花，盡被包容在這月光下的銀色世界里。“杏花”，為點(diǎn)季節(jié)，也是春夜外景迷人畫(huà)面的主體，青春寂寞之憐惜情緒，已暗暗蘊(yùn)含其中。李白以“床前明月光”引發(fā)故鄉(xiāng)之思，這里寫(xiě)深夜月色，也為后半首寫(xiě)閨閣愁思不眠，先作環(huán)境和心情的烘染。

　　“隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。”詞的下闋寫(xiě)到的那位懷人念遠(yuǎn)的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風(fēng)姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見(jiàn)其景感其人的感覺(jué)。所以，上下闋之間看似互不相屬，實(shí)際上還是非常一致的。然后轉(zhuǎn)寫(xiě)少婦的愁思。她獨(dú)臥羅幃之中，心懷遠(yuǎn)人，久不能寐。此時(shí)燃膏將盡，燈芯結(jié)花，室內(nèi)光線越來(lái)越暗淡，室外則夜露已落，一切都這么沉寂，只有漏壺上的.銅龍透過(guò)煙霧送來(lái)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的漏聲。在愁人聽(tīng)來(lái)，竟似聲聲哽咽。作者這里并不直接寫(xiě)人的神態(tài)，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境，把人的愁苦表現(xiàn)得十分真切。特別是“隔煙催漏金虬咽”找人一句，尤見(jiàn)移情想象的奇思。又寫(xiě)少婦的幽夢(mèng)，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然后化用岑參《春夢(mèng)》詩(shī)“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”二語(yǔ)，表現(xiàn)少婦的迷離惝恍之情。

　　人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢(mèng)魂忽到江南，境界頓覺(jué)開(kāi)闊。然而所懷念的人又在哪？夢(mèng)中是否能見(jiàn)到？作者卻不寫(xiě)出來(lái)，讓讀者自去想象。這樣寫(xiě)，比韋莊《木蘭花》中的這句“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長(zhǎng)。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　憶秦娥：詞牌，又名《秦樓月》、《雙荷葉》、《蓬萊閣》。后人易仄聲韻為平聲韻之后，又稱(chēng)為《子夜歌》。最早出自黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》，據(jù)稱(chēng)作者是李白，但毫無(wú)任何根據(jù)，而且李太白全集并無(wú)此詞，至今盛唐詩(shī)人無(wú)一人作詞，在李白有生之年，社會(huì)上并無(wú)菩薩蠻、憶秦娥等詞牌�？偵纤�述，現(xiàn)一般認(rèn)為是五代詞人所作，后被誤歸于李白名下。因詞中有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句，故名《憶秦娥》。“秦娥”本指的是古代秦國(guó)的女子弄玉。傳說(shuō)她是秦穆公嬴任好的女兒，愛(ài)吹蕭，嫁給仙人蕭史。在作者詞中指的是一個(gè)秦地(今陜西省一帶)女子。寫(xiě)她自從愛(ài)人出了遠(yuǎn)門(mén)，她夜里睡不安穩(wěn)，春天望到秋天，一年年等下去，總是音信杳然。在失望、痛苦中什么樂(lè)游原、漢朝陵墓的好景致，她都感到一派凄涼。

　　雙調(diào)，上片五句，押三仄韻（常用入聲），一疊句，二十一字；下片五句，押三仄韻，一疊句，二十五字，共四十六字。

　　作品格律

　　注：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　范成大（1126-1193）南宋詩(shī)人。字致能，又字幼元、友生，號(hào)山中居士，又號(hào)石湖居士，蘇州吳縣（今屬江蘇）人。紹興進(jìn)士，歷任知處州、知靜江府兼廣南西道經(jīng)略安撫使、四川制置使、參知政事等職。曾使金，堅(jiān)強(qiáng)不屈，幾被殺。晚年退居故鄉(xiāng)石湖，卒謚文穆。其詩(shī)題材廣泛，與陸游、楊萬(wàn)里、尤袤齊名，稱(chēng)“南宋四大家”。又工詞。著作頗富，存世有《石湖居士詩(shī)集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》、《吳郡志》等。

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經(jīng)典宋詞賞析15篇02-23