《春晚》宋詞賞析

　　《醉太平·春晚》是南宋豪放派詞人辛棄疾的詞。此詞題為《春晚》，實(shí)寫“閨情”。詞中并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過(guò)精細(xì)的觀察，寫她的神態(tài)、寫她的妝束、寫她的行動(dòng)，并用富貴人家的花園、香徑、秋千和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態(tài)變化，也歷歷可見。下面是小編整理的《春晚》宋詞賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　春晚

　　辛棄疾

　　態(tài)濃意遠(yuǎn)，眉顰笑淺，薄羅衣窄絮風(fēng)軟。鬢云欺翠卷。南園花樹春光暖，紅香徑里榆錢滿。欲上秋千又驚懶，且歸休怕晚。

　　賞析

　　題為《春晚》，實(shí)寫“閨情”。“春晚”之時(shí)，深閨女性自有難以明言的復(fù)雜情懷，但作者并非女性，對(duì)于那種連本人都難以明言的情懷又怎能理解、怎能寫得生動(dòng)感人呢？

　　讀完全詞，就知道作者并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過(guò)精細(xì)的觀察，寫她的神態(tài)、寫她的妝束、寫她的行動(dòng)，并用富貴人家的花園、香徑、秋千和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態(tài)變化，也歷歷可見。靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結(jié)合起來(lái)，乃是這首小詞最突出的藝術(shù)特色。

　　“態(tài)濃意遠(yuǎn)”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現(xiàn)麗人的姿態(tài)凝重、神情高雅，其身份也于此可見�！懊硷A笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養(yǎng)也于此可見。“薄羅衣窄絮風(fēng)軟”，既寫服妝，也寫時(shí)光。北宋詩(shī)人蔡襄《八月九日詩(shī)》：“游人初覺秋氣涼，衣不禁風(fēng)薄羅窄�！倍�當(dāng)“絮風(fēng)”輕“軟”之時(shí)，正好穿那窄窄的“薄羅衣”�！傲_”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其輪廓之分明，體態(tài)之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來(lái)的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風(fēng)，她又有什么感觸呢？“鬢云欺翠卷”一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺”的賓語(yǔ)，那它便是一個(gè)名詞，可是實(shí)際上并沒名叫“翠卷”的東西。那個(gè)“翠”字，看來(lái)也取自杜甫的《麗人行》�！尔惾诵小穼扄惾恕邦^上何所有？翠為？葉垂鬢唇�！笔钦f(shuō)用翠玉制成的？葉垂在鬢邊葉，是婦女的一種頭飾�！棒W云欺翠卷”就語(yǔ)法說(shuō)，“鬢云”是主語(yǔ)，“卷”是謂語(yǔ)，“欺翠”則是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的狀語(yǔ)，修飾“卷”�！捌邸�，在這里是“壓”或“淹沒”的意思，“翠”，即指翠玉制的？葉。全句寫那位女性鬢發(fā)如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致淹沒了？葉。

　　下片頭兩句似乎單純寫環(huán)境、寫景物，實(shí)則用以烘托人物。第一句是說(shuō)她走到“南園”，看見“花樹春光”，而且感到“暖”。第二句是說(shuō)她漫步于“南園”的“徑里”，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的“絮風(fēng)”和下片的“春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點(diǎn)《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來(lái)到“南園”，也無(wú)人同游共樂(lè)。

　　結(jié)尾兩句，層層轉(zhuǎn)折，曲盡女主人公的心理變化�！坝�上秋千”，表明一見秋千，又喚回少女的情趣，想蕩來(lái)蕩去，嬉笑作樂(lè)�！坝煮@懶”，表明單身獨(dú)自，有什么心情打秋千！“驚”字、“懶”字，用得何等神妙！“欲上秋千”而終于不想上，并非由于“懶”，偏不肯說(shuō)出真實(shí)原因而委之于“懶”，又加上一個(gè)“驚”字。是說(shuō)如今連秋千都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打秋千，就歸去吧�！扒覛w”一頓，而“休怕晚”又是一層轉(zhuǎn)折。實(shí)際情況是想玩又懶得玩，且歸又不愿歸。深閨那么寂寞，歸去有何意味！于是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說(shuō)明真實(shí)原因，仿佛她迷戀歸途風(fēng)光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

　　這首詞把封建社會(huì)中一位深閨女性的內(nèi)心苦悶寫得如此真切，不獨(dú)藝術(shù)上很有特色，其思想意義，也是積極的。

　　作品鑒賞

　　此詞題為《春晚》，實(shí)寫“閨情”。“春晚”之時(shí)，深閨女性自有難以明言的復(fù)雜情懷，但作者并非女性，沒有高超的水平，對(duì)于那種連作者本人都難以明言的情懷是不可能寫得生動(dòng)感人的。

　　讀完全詞，就知道作者并未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過(guò)精細(xì)的觀察，寫她的神態(tài)、寫她的妝束、寫她的行動(dòng)，并用富貴人家的花園、香徑、秋千和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態(tài)變化，也歷歷可見。靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結(jié)合起來(lái)，乃是這首小詞最突出的藝術(shù)特色。

　　“態(tài)濃意遠(yuǎn)”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現(xiàn)麗人的姿態(tài)凝重、神情高雅，其身份也于此可見�！懊硷A笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養(yǎng)也于此可見�！氨×_衣窄絮風(fēng)軟”，既寫服妝，也寫時(shí)光。北宋詩(shī)人蔡襄《八月九日詩(shī)》：“游人初覺秋氣涼，衣不禁風(fēng)薄羅窄�！倍�當(dāng)“絮風(fēng)”輕“軟”之時(shí)，正好穿那窄窄的“薄羅衣”�！傲_”那么“薄”，“衣”那么“窄”，其輪廓之分明，體態(tài)之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來(lái)的是飄蕩著朵朵柳絮的軟風(fēng)，不知她又有什么感觸�！棒W云欺翠卷”一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺”的賓語(yǔ)，那它便是一個(gè)名詞，可是實(shí)際上并沒名叫“翠卷”的東西。那個(gè)“翠”字，看來(lái)也取自杜甫的《麗人行》�！尔惾诵小穼扄惾恕邦^上何所有？翠為盍葉垂鬢唇�！笔钦f(shuō)用翠玉制成的盍葉垂在鬢邊。盍葉，是婦女的一種頭飾�！棒W云欺翠卷”就語(yǔ)法說(shuō)，“鬢云”是主語(yǔ)，“卷”是謂語(yǔ)，“欺翠”則是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)的狀語(yǔ)，修飾“卷”�！捌邸保�在這里是“壓”或“淹沒”的意思，“翠”，即指翠玉制的盍葉。全句寫那位女性鬢發(fā)如云，“卷”得蓬松而又低垂，以致淹沒了盍葉。

　　下片頭兩句似乎單純寫環(huán)境、寫景物，實(shí)則用以烘托人物。第一句是說(shuō)她走到“南園”，看見“花樹春光”，而且感到“暖”。第二句是說(shuō)她漫步于“南園”的“徑里”，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏著滿徑榆錢。上片的“絮風(fēng)”和下片的“春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點(diǎn)《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來(lái)到“南園”，也無(wú)人同游共樂(lè)。

　　結(jié)尾兩句，層層轉(zhuǎn)折，曲盡女主人公的心理變化。“欲上秋千”，表明一見秋千，又喚回少女的情趣，想蕩來(lái)蕩去，嬉笑作樂(lè)�！坝煮@懶”，表明單身獨(dú)自，沒有心情打秋千。“驚”字、“懶”字，用得十分神妙。“欲上秋千”而終于不想上，并非由于“懶”，偏不肯說(shuō)出真實(shí)原因而委之于“懶”，又加上一個(gè)“驚”字。是說(shuō)連秋千都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打秋千，就歸去吧�！扒覛w”一頓，而“休怕晚”又是一層轉(zhuǎn)折。實(shí)際情況是想玩又懶得玩，且歸又不愿歸。深閨那么寂寞，歸去也沒有意味。于是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不說(shuō)明真實(shí)原因，仿佛她迷戀歸途風(fēng)光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

　　這首詞把封建社會(huì)中一位深閨女性的內(nèi)心苦悶寫得如此真切，不獨(dú)藝術(shù)上很有特色，其思想意義，也是積極的。

　　名家評(píng)析

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：集中作《金荃》麗句者無(wú)多，此作情態(tài)俱妍。結(jié)句有絮飛春晝、日長(zhǎng)人倦之意；且有少陵“一臥滄江驚歲晚”、“扁舟一系故國(guó)心”之感。

　　作者簡(jiǎn)介

　　辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其軍事才能與愛國(guó)熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(zhǎng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當(dāng)政時(shí)一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。在蘇軾的基礎(chǔ)上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位，后人遂以“蘇辛”并稱。有《稼軒長(zhǎng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

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