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木蘭花幼兒古詩欣賞
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。還苦于找不到好的古詩？以下是小編為大家收集的木蘭花幼兒古詩欣賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
原文
木蘭花
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
翻譯
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上，青春年少的人輕易地就拋下情人遠(yuǎn)去。在五更時分，從樓頭傳來的鐘聲驚醒了殘夢；三月春雨灑落，在花叢底觸動了離別的愁緒。
無情人不像多情人這般愁苦，那一寸相思之情竟化作了千絲萬縷。天涯地角再遙遠(yuǎn)也有盡頭的時候，唯有這相思之情綿綿無盡，永遠(yuǎn)不會停止。
賞析
這首詞描寫一位女子的離愁別恨。詞中句句是對情人的怨，語意卻極柔婉，飽含著無限的愛與思念，上片描述離愁情景。“綠楊”二句寫長亭送別，一個“拋”字傳達(dá)出“年少”者重功利，輕情愛的冷淡與薄情之態(tài)度，為下片“無情”做一鋪墊。“樓頭”二句麗語精工，生動展現(xiàn)“多情”者之離愁。下片寫別后相思�！盁o情”二句以“無情”之重功利，不知離愁之苦反襯“多情人”重情感，善感離愁之苦，強(qiáng)調(diào)多情之寸心相思竟會轉(zhuǎn)化為千絲萬縷的愁緒，真是情深苦濃愁無涯。最后以宏觀的視野概括了相思情的無限與永恒，“天涯地角”如何？其空間廣闊渺遠(yuǎn)，亦有窮盡，拿它與“相思”情相比，“相思無盡”更勝過“天涯地角”，詠嘆了“相思”情的永恒。在詠嘆“相思無盡”的同時，也便肯定了相思有多深，離愁有多濃，那么“多情苦”也便有多重。此詞寫多情者相思離愁之苦，語意柔婉，抒情蘊理，真切含蓄。
創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作時間不詳。晏殊一生仕途較為平順，但也經(jīng)歷了仕途的起伏與人際的聚散離合，這種生活經(jīng)歷使得他對人間的悲歡離合有深刻的感受，從而創(chuàng)作了許多表達(dá)離情別緒的詞作，本詞便是其中之一，可能是他在經(jīng)歷了與友人或親人分別之后，觸景生情而創(chuàng)作。
作者簡介
晏殊（991 - 1055），字同叔，撫州臨川（今江西撫州）人。北宋著名詞人。他自幼聰慧，七歲能文，被稱為“神童”，十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身。晏殊歷任要職，如樞密使、參知政事等，在政治上有一定作為。他在文學(xué)上尤擅小令，多寫閑情雅致與離情別緒，詞風(fēng)溫潤秀潔，雍容典雅，語言清麗自然，被后世譽(yù)為“北宋倚聲家初祖”。其詞集有《珠玉詞》等，對北宋詞壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其詞風(fēng)影響了歐陽修、晏幾道等詞人。
特色
1. 意象運用巧妙：詞中選取了“綠楊”“芳草”“長亭”“樓頭鐘”“花底雨”等一系列典型意象�！熬G楊芳草長亭路”描繪出送別時的環(huán)境，長亭是送別之地，綠楊芳草更添離情別緒；“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”，五更鐘聲驚破殘夢，三月春雨增添離愁，這些意象相互交織，將離別之苦渲染得淋漓盡致，使無形的情感具象化，讓讀者能深切感受到主人公內(nèi)心的惆悵與哀怨。
2. 抒情細(xì)膩且富有層次：上片通過回憶離別場景和描寫離別后的相思之苦，如“年少拋人容易去”直接點明離別之事，“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”則從側(cè)面烘托出相思的煎熬。下片著重抒情，將無情與多情對比，“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”，用強(qiáng)烈的反差突出多情者的愁苦，并且把抽象的相思比作千絲萬縷，化抽象為具體。最后“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”進(jìn)一步深化情感，通過對比天地有盡頭而相思無盡，將情感推向高潮，把相思之情表達(dá)得深沉而持久，使讀者深刻體會到詞人對離別的無奈和對相思的執(zhí)著。
3. 語言優(yōu)美自然：整首詞語言清新流暢，不事雕琢卻又極具感染力。如“一寸還成千萬縷”，用詞簡潔卻生動地表現(xiàn)出相思的復(fù)雜與濃烈；“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”對仗工整，以淺近的語言表達(dá)出無盡的深情，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了晏殊詞風(fēng)的溫潤秀潔與雍容典雅。
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