[集合]李清照詩(shī)詞16篇
李清照詩(shī)詞 篇1
正是上述的兩個(gè)原因，凡是遇到夫婦的分離，李清照就催生了思夫情愫。往往寄情于酒的詞人，在這種時(shí)候更是借酒澆愁，灑脫與詩(shī)詞與酒的奇妙境界。
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《醉花陰》這首詞寫于李清照婚后不久，夫婦兩地分居，時(shí)屆重九，思念之情尤其強(qiáng)烈，便寫了首詞寄給趙明誠(chéng)�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”把閨房中的生活情調(diào)，特別是當(dāng)日如李清照身份的女子的寂寞的感情表現(xiàn)的很好。香煙裊裊消磨了長(zhǎng)晝，說(shuō)明了白天的寂寞�！凹压�(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透”說(shuō)明了晚上夜間的孤獨(dú)�！凹藿佑种仃�(yáng)”點(diǎn)出了季節(jié)，這里有佳節(jié)重陽(yáng)為反襯。這樣的佳節(jié)，趙明誠(chéng)不在，不能一起飲酒對(duì)詩(shī)，從早到晚都是孤寂的。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”�！皷|籬”出自陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的典故。東籬就暗示著菊花，說(shuō)自己在種滿菊花的地方拿著酒杯，小口揠著酒，思念之情油然而生。“黃昏后”說(shuō)的正是最寂寞的時(shí)候�？梢�(jiàn)，她獨(dú)自一人在菊花前已經(jīng)很久很久了。“有暗香盈袖”隱隱之間有陣陣菊花香氣飄到衣袖中。聞到花香想起思念的人，真想與他一起共同欣賞�？伤寄畹娜瞬辉谏磉�，路途遙遠(yuǎn)，采花送去又辦不到，惟有寫下我的思念。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這幾句出人意外，又在人意之中。前面寫的思念寂寞之情已不少，這里筆鋒突轉(zhuǎn)，不再直說(shuō)相思懷念，卻道菊花清瘦，簾內(nèi)的人也一樣清瘦。
由此以往，長(zhǎng)亭邊，古道旁，安排酒宴夫妻二人把盞話別“陽(yáng)關(guān)四疊，唱千千遍，淚濕羅衣脂粉滿�！笨稍撟叩倪�是要走；“惜別分離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。”從此以后，便是剪不斷的相思，澆不透的濃愁。獨(dú)守空閨時(shí)，酒是他暫時(shí)忘掉分別的寂寞和獨(dú)處的閨怨。
李清照45歲時(shí)，趙明誠(chéng)突犯急疾，不治身亡。為了驅(qū)除心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，緩解濃郁的鄉(xiāng)愁，詞人更加沉醉于酒。最具代表性的便是《聲聲慢》。
詞的開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，引進(jìn)了無(wú)盡的悲涼，表達(dá)了詞人空虛迷惘、孤寂沉痛的心理狀況。經(jīng)歷巨大的打擊，往日歡樂(lè)已成夢(mèng)寐，丈夫已經(jīng)去世，生活已經(jīng)破碎，一切已消失。如今，她要尋找什么，似乎自己也說(shuō)不清，想找一個(gè)可以寄托情感的對(duì)象。但，找來(lái)找去四周冷冷清清，就連飲下的酒，其味也淡薄乏味了。
這里，酒慰藉了她的心靈，填補(bǔ)了她空虛迷茫孤寂的生活。同時(shí)，暮年生活的凄清落寞也在酒中浸出了況味。晚年的`李清照帶著對(duì)往事的追憶，對(duì)歲月流逝的感嘆，以及哀怨、無(wú)奈、思國(guó)的情思走完了她曲折坎坷的一生。
我們可以看到：在“但愿人醉不復(fù)醒”的背后，隱藏著李清照借酒澆愁的內(nèi)心苦衷。她的詞，前期的芳馨俊逸，后期的飛揚(yáng)健舉，用特有的女性視角和女性筆觸感知人生和書(shū)寫內(nèi)心的情感世界，可以說(shuō)，是酒引發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，煥發(fā)了她的創(chuàng)作熱情。
李清照詩(shī)詞 篇2
李清照詩(shī)詞 篇3
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒，
試問(wèn)卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，
知否，
應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】
綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評(píng)解】
這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評(píng)】
黃蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的`對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照詩(shī)詞 篇4
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高煙斂，更看今日晴未?
注釋：
�、匐U(xiǎn)韻詩(shī)：以冷僻難押的字做韻腳的詩(shī)。
�、诜鲱^酒：易醉的酒。
�、鄢跻撼蹰L(zhǎng)�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》：“于時(shí)清露晨流，新桐初引。”
這兩句形容春日清晨，露珠晶瑩欲滴，桐樹(shù)初展嫩芽。
賞析：
這首詞寫雨后春景，抒深閨寂寞之情。上片寫“心事難寄”，從陰雨寒食，天氣惱人，引出以詩(shī)酒遣愁。下片說(shuō)“新夢(mèng)初覺(jué)”，從夢(mèng)后曉晴引起游春之意。全詞以細(xì)膩曲折的筆觸。通過(guò)春景的'描寫，真切地展示詩(shī)人獨(dú)居深閨的心理情態(tài)。語(yǔ)淺情深，清麗婉妙。
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
余謂此篇“寵柳嬌花”之語(yǔ)，辦甚俊奇，前此未有能道之者。
楊慎《詞品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世說(shuō)》入妙。王世貞《藝苑扈言》：“寵柳嬌花”，新麗之甚。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：上是心事，難以言傳，下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。
鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起�！庇脺\俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫心緒之落寞，語(yǔ)淺情深�！笆挆l”兩句，言風(fēng)雨閉門，“寵柳”兩句，言天氣惱人。四句以景起�！半U(xiǎn)韻”兩句，言詩(shī)酒消遣;“征鴻”兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重、玉闌懶倚�！氨焕洹眱删洌詰衅鸲坏貌黄�。“不許”一句，頗婉妙�！扒迓丁眱删�，用《世說(shuō)》，點(diǎn)明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開(kāi)，語(yǔ)似興會(huì)，意仍傷極。蓋春意雖盛，無(wú)如人心悲傷，欲游終懶，天不晴自不能游，實(shí)則即晴亦未必果游。
李清照詩(shī)詞 篇5
1、《夏日盡句》
生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，寒寒清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍熱還冷時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)，愁字了得！
3、《點(diǎn)絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春往，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍欄干，只是無(wú)情緒！
人何處？
連天衰草，看中斷回來(lái)路。
4、《點(diǎn)絳唇》
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客進(jìn)來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回顧回頭，卻把青梅嗅。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)中斷，辟冷金小髻鬟松，
醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遙岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢(mèng)歸山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《浣溪沙》
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，
淡云來(lái)去月疏疏，
玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟冷無(wú)。
9、《浣溪沙》
繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，
眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來(lái)。
10、《訴衷情》
夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢(mèng)中斷不成回。
人靜靜，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
11、《菩薩蠻》
回鴻聲中斷殘?jiān)票�，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色歸牛斗。
春意望花難，西風(fēng)留舊冷。
12、《菩薩蠻》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺(jué)微冷，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
13、《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，恰是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
14、《清平樂(lè)》
年年雪里，常插梅花醉，
挼絕梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚！
今年天涯海角，蕭蕭兩鬢生華。
望取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)丟臉梅花。
15、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉回后，暮天聞角。
中斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
16、《添字采桑子》
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭；
陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；
點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！
17、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太光鮮。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
18、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥望殘?jiān)律洗凹啞?/p>
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門前風(fēng)景雨來(lái)佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
19、《武陵春》
風(fēng)住塵香花已絕，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕船。
只恐雙溪舴艋船，載不動(dòng)許多愁。
20、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。
莫道不斷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
21、《南歌子》
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時(shí)天色舊時(shí)衣，
只有情懷不似、舊家時(shí)！
22、《怨天孫》
湖優(yōu)勢(shì)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說(shuō)不絕、無(wú)限好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不歸頭，似也恨、人回早。
23、《鷓鴣天》
冷日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)中斷偏宜瑞腦香。
秋已絕，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遙更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
24、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遙只香留。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
25、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍末？
不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包躲無(wú)窮意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來(lái)小望便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
26、《小重山》
春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，
未開(kāi)勻。
碧云籠碾成全塵，留曉夢(mèng)，
驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾展淡月，
好黃昏。
二年三度負(fù)東君，回來(lái)也，
著意過(guò)今春。
李清照詩(shī)詞 篇6
《聲聲慢》
原文
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得�。ㄊ刂皟阂蛔鳎菏刂皟海�
譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
注釋
⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
�、钦�（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
�、稍鯏乘簩�(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
�、丝埃嚎�。
�、讨阂鄬懽鳌爸薄�
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕�(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意。
�、线@次第：這光景、這情形。
⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的.傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“熏風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。《唐宋詞選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詞意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。
《夏舉舉》
生是英雄，死是英雄。
到目前為止，我一直想著項(xiàng)羽，拒絕過(guò)江東。
（翻譯）
如果你生活在這個(gè)世界上，你應(yīng)該成為一個(gè)英雄！即使他們死了，他們也應(yīng)該是鬼里的英雄！我仍然懷念楚漢爭(zhēng)霸時(shí)的項(xiàng)羽。即使在吳江切斷了自己的去路，我也沒(méi)有逃離江東的現(xiàn)場(chǎng)。
《如能令》
常紀(jì)喜婷喝醉了酒，渾然不知自己回家的路。
遲歸舟，誤入蓮藕深處。
掙扎著過(guò)馬路，爭(zhēng)搶著過(guò)馬路，嚇了一只海鷗白鷺。
�。ǚg）
我仍然記得經(jīng)常去西亭旅游，已經(jīng)很晚了，但是我喝醉了，忘記了回去的路。當(dāng)我們坐船回來(lái)的時(shí)候，我們迷路了，掉到了蓮藕池的深處。我們?cè)趺茨軇澇鋈�，拼命地劃著，卻驚動(dòng)了海灘上的海鷗和白鷺。
《武陵春》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
風(fēng)吹盡了芬芳的花朵，日夜梳頭。
有些人無(wú)事可做，想先哭。
據(jù)說(shuō)雙溪春天還不錯(cuò)，打算去劃船。
我擔(dān)心這兩條河上的小船承載不了多少悲傷。
（翻譯）
春風(fēng)停了，花兒落了下來(lái)，花兒變成了芬芳的塵土，天空來(lái)不及梳理。風(fēng)景依舊，只是人已經(jīng)不一樣了，一切都結(jié)束了，想訴說(shuō)的苦澀，眼淚已經(jīng)落下。我聽(tīng)說(shuō)雙溪的春天景色很好，我打算坐船去看。但我擔(dān)心雙溪上漂浮的船不會(huì)承載太多的悲傷。
《易建梅》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
紅鉤殘香玉菇秋，輕洛衣，獨(dú)上蘭州。
誰(shuí)把錦繡書(shū)送進(jìn)云端？當(dāng)“鵝”字再次出現(xiàn)時(shí)，西樓的月亮已經(jīng)圓了。
花浮水流。一種愛(ài)，兩處閑。
沒(méi)有辦法了。只有眉毛，但心。
�。ǚg）
紅色的蓮藕余香猶存，鮮亮的荷花凋謝了，從竹席上摸出深深的涼意，輕輕掀起紗裙，獨(dú)自泛起一葉藍(lán)色的小船。在天空中，燕子成群結(jié)隊(duì)地飛回來(lái)，把它們的書(shū)寄給它們的家人。當(dāng)鵝飛回來(lái)的時(shí)候，已經(jīng)是晚上了，就像洗過(guò)的月光傾瀉在西塔上�；▋�，自由自在地飄著，水，自由自在地飄著，一種別離的相思，你我，感動(dòng)了兩處慵懶的憂傷。啊，不能排除的是，這份愛(ài)，這份悲傷，剛剛從淡淡的皺眉中消失，盤繞在心里。
《聲慢》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
尋找，寒冷而寂寞，悲傷而凄涼。當(dāng)天氣溫暖和寒冷的時(shí)候，很難休息。
三杯兩杯淡酒，你怎么能打敗他？晚上有風(fēng)！嚴(yán)國(guó)燁，是傷心的，但卻是舊情復(fù)燃。
地黃堆積如山，憔悴不堪，殘缺不全，現(xiàn)在誰(shuí)還能摘呢？守著窗，獨(dú)自多么黑暗！
晚上，梧桐樹(shù)上有幾滴雨。這一次，多么悲傷的話！
�。ǚg）
苦苦的尋找，卻只看到寒冷，怎么也不能使人痛苦和悲傷。當(dāng)天氣冷或熱的時(shí)候，很難保持和休息。三杯和兩杯淡酒怎么能經(jīng)得住早晨的寒風(fēng)呢？一群鵝從我們面前飛過(guò)，這讓人們很傷心，因?yàn)樗麄兪抢吓笥选?/p>
花園里種滿了菊花。他們都很憔悴。現(xiàn)在還有誰(shuí)會(huì)去摘呢？你一個(gè)人靠著窗戶怎么能呆到天黑？細(xì)雨蒙蒙地落在梧桐樹(shù)的葉子上，黃昏時(shí)分還在滴落。在這種情況下，我們?nèi)绾斡谩氨瘋边@個(gè)詞來(lái)結(jié)束它呢？
《醉花吟》的作者是宋代作家李清照。他的古詩(shī)全文如下：
霧，濃云，悲傷和永恒的日子使芮瑙成為一只金色的野獸。節(jié)日還重陽(yáng)，玉枕衣柜，午夜涼透第一。
黃昏過(guò)后的東麗酒，袖子里有一股淡淡的清香。不要褪色，窗簾向西卷，人比黃花還瘦。
（翻譯）
薄薄的霧和濃密的云掃過(guò)悲傷，直到有一天，白蘭地香被慢慢地?zé)M，在青銅香爐上雕刻著動(dòng)物的形狀。美麗的重陽(yáng)節(jié)又來(lái)了。白色的瓷枕頭和床具
李清照詩(shī)詞 篇7
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋 李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票?/p>
宋 李清照
歸鴻聲斷殘?jiān)票�，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔
宋 李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
如夢(mèng)令·誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐
宋 李清照
誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐，我共影兒倆個(gè)。
燈盡欲眠時(shí)，影也把人拋躲。
無(wú)那，無(wú)那，好個(gè)凄涼的我。
念奴嬌·蕭條庭院
宋 李清照
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高煙斂，更看今日晴未?
李清照詩(shī)詞 篇8
李清照 聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【賞析】：
情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的.基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤�(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。
李清照詩(shī)詞 篇9
前期，詩(shī)人李清照的詞爽朗明快，善于描寫自然景物，反映愛(ài)情生活，歌唱離情別意。
李清照是我國(guó)宋代的著名女詞人，被譽(yù)為婉約詞之宗。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工于詩(shī)詞，長(zhǎng)于文賦，善作書(shū)畫。她的詞不僅能使讀者強(qiáng)烈地感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且，其所表現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和詞作魅力也在我國(guó)的文學(xué)史上留下了極為輝煌的一頁(yè)，散發(fā)出耀眼的光彩。李清照詞之所以給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感，是由于詞中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷和親身體驗(yàn)。她的詞既然與她的生平和生活有著如此密切的聯(lián)系和因果關(guān)系，那么，追尋她的生活軌跡以便更深刻地理解李詞的藝術(shù)個(gè)性就是必不可少的了。因此，本文就以她的生活軌跡為線索，來(lái)探討李詞前期獨(dú)特的詞風(fēng)創(chuàng)作。
李清照前期人生得意，過(guò)著比較平靜的生活，她沉浸在愛(ài)情和事業(yè)的幸福之中，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂(lè)觀向上，熱烈，所以在這段時(shí)期內(nèi)李清照的詞多以浪漫為基調(diào)，直抒胸臆，生機(jī)勃勃。
李清照，自號(hào)易安居土，濟(jì)南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的散文家，蘇門“后四學(xué)土”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。這樣的書(shū)香門第之家無(wú)疑會(huì)給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開(kāi)明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步顯露了過(guò)人的文學(xué)才華。
⑴熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然
前期的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗、無(wú)比熱愛(ài)生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息她在婚后的生活是幸福的。丈夫趙明誠(chéng)是金石考據(jù)家，夫唱婦隨，這時(shí)她的詞風(fēng)格很明麗，這首《如夢(mèng)令》是這一個(gè)時(shí)期的代表作。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。這首詞寫的是雨后與仆人的對(duì)話，作者在詞中講述了一個(gè)這樣的事情。下了暴雨之后,小酌幾杯,問(wèn)仆人,外面的海棠怎么樣了?仆人回答說(shuō),海棠沒(méi)怎么樣.她就告訴她說(shuō),你沒(méi)去看,我知道,花凋謝了不少,應(yīng)該是“綠肥紅瘦”.這個(gè)意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。
作者的用詞也是很讓人稱道的，這“綠、紅”兩個(gè)字來(lái)代指葉子和花，把色彩也帶了出來(lái)，實(shí)在是高明。李清照前期的詞，大多數(shù)寫生活的場(chǎng)景或片段，后期也有回憶從前生活的詞。在另外的一首《如夢(mèng)令》就記錄了在溪亭游玩的場(chǎng)景�！俺Ｓ浵と漳�，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺.”李清照在這首詞中,表現(xiàn)出一種游玩盡興的快樂(lè),這與她當(dāng)時(shí)的生活是相稱的我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的是,寫文章,寫人物要符合其身份,那么這首詞與她當(dāng)時(shí)的處境、地位是非常相稱的。
至于詞的內(nèi)容，則沒(méi)有太高的深度。這與后來(lái)的她對(duì)比非常鮮明。從這首詞中我們可以清楚地看到李清照青年時(shí)代那活潑開(kāi)朗的性格，集中地表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情懷。她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂無(wú)慮，像一顆自由的種子，健康地成長(zhǎng)著。在她身上基本看不到什么封建閨犯、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B(niǎo)這些有名的景物卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。又如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早�！边@首秋日湖上之作，寫得筆致清麗，含情吐媚。它既沒(méi)有無(wú)計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲時(shí)傷世好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。⑵李清照詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)十七八歲的少女那無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫淑女形象。她的這種淑女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色也不同于一般少女無(wú)聊地游山玩水，而是寄情于山水，托懷于自然。李清照這種淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文學(xué)修養(yǎng)是密不可分的，她雖然出身于名門望族，但她的生活情趣卻不在聲色犬馬，生活理想?yún)s不是養(yǎng)尊處優(yōu)，而是潛心寫作，鉆研學(xué)術(shù)，把詩(shī)詞創(chuàng)作作為自己獻(xiàn)身的事業(yè)。
�、粕倥亩嗲�
如《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
當(dāng)她“蹴罷秋千”，慵整纖手，方覺(jué)一陣興奮，不覺(jué)汗出，現(xiàn)在靜下來(lái)，才覺(jué)“薄汗輕衣透”�！耙�(jiàn)客人來(lái)”，于是她“襪劃金釵溜，和羞走”。這句“倚門回首，卻把青梅嗅�！鄙鷦�(dòng)地描寫了一位情竇初開(kāi)的少女，見(jiàn)到生人，感到害羞，那“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現(xiàn)在讀者眼前。
達(dá)到了出神入化，真實(shí)細(xì)膩的境地。這是一幅多么生動(dòng)有趣的行樂(lè)圖啊!圖中那位天真活潑而又聰慧的少女，不就是李清照早年的自畫像嗎?你看她沒(méi)有憂慮也沒(méi)有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進(jìn)一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個(gè)“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”的多情少女；那個(gè)在《如夢(mèng)令》中叫嚷“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦�！钡腵率性女孩；還有那個(gè)唱著“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”(《怨王孫》)的快樂(lè)女孩；那個(gè)“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”(《如夢(mèng)令》)的爽性女孩，這一幅幅生動(dòng)的畫面，無(wú)一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性!透過(guò)她的詞，我們還可以得知她并不是一個(gè)一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會(huì)在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢(mèng)；她還會(huì)“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨(dú)自一人默默地暗想心事。但這種沉默轉(zhuǎn)眼即逝，很快就被新婚的歡愉替代“徽宗靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷。開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月⑵�！崩钋逭盏恼煞蜈w明誠(chéng)是宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長(zhǎng)官。他們婚后的生活優(yōu)裕，搜集了大量的書(shū)畫金石，共同從事學(xué)術(shù)研究工作，著有《金石錄》。在愛(ài)情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她的詩(shī)詞創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，獨(dú)特風(fēng)格，富含幸福浪漫，情感真。
作為一位18歲的少女，李清照結(jié)婚時(shí)性格不能說(shuō)是完全成熟了。你看，她又現(xiàn)出了從前的活潑俏皮相：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”(《減字木蘭花》)。在另一首《漁家傲》中，我們也可以找到相似的情調(diào)：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比�！毖酄栃禄榈臅r(shí)候，早晨她買得一枝特別新鮮的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。”這些以率真之筆，抒率真之情；不扭捏，這些詞都很浪漫，向我們傳達(dá)了一種輕松浪漫、和諧無(wú)憂、花好月圓的氛圍。這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無(wú)憂的，其詞境也充滿著樂(lè)趣。加上其細(xì)膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的李詞個(gè)性鮮明，充滿浪慢主義情懷。
（3）對(duì)愛(ài)情的追求和相思之苦
李清照的早期的詞中,除了寫生活的閑適外,也有寫自己獨(dú)守空閨的寂寞的這里，就以這幾首詞來(lái)作一個(gè)說(shuō)明�！赌钆珛伞ご呵椤肥挆l庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？這首詞寫于明誠(chéng)出仕之后，作者自己在閨房中獨(dú)坐的情形。作詞的人往往把會(huì)用周圍的環(huán)境來(lái)反映自己的心情。李也不例外。你看前面的詞，家里是多么的清幽，可到了這里，就成了“蕭條庭院”，天氣也成了“惱人天氣”。而這個(gè)原因后面就給了出來(lái)，說(shuō)是“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄�！蹦憧矗竺娴木褪窃趯懺~人自己的感受和表現(xiàn)了。李清照的詞，給人的感覺(jué)像清風(fēng)，即使在寫這種閨閣的舊題時(shí)，也是這樣。
你看下面這首醉花陰，是寫夫妻分別的情形�！蹲砘帯繁§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。黃花也就是菊花,分別的時(shí)候,常常贈(zèng)菊花。我對(duì)這首詞記憶最深的句子是最后一句，人比黃花瘦。我喜歡紅樓夢(mèng)，我讀到黛玉葬花的時(shí)候，總想到這句，雖然跟這里情形不是一樣。多情自古傷離別，是的，夫妻之間也是一樣。我讀過(guò)古詩(shī)十九首里《行行重行行》，那句“相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩”，還有柳永的詞中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，都是寫思念情人的。
李清照前期詩(shī)詞
1、《蝶戀花》
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼眉腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭風(fēng)，獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
2、《浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜，一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。
3、《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
4、《醉花陰九月》
薄零濃云消永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5、《如夢(mèng)令》
昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
李清照詩(shī)詞 篇10
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
【評(píng)解】這是一首著名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
【集評(píng)】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠(chéng)嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急! 雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評(píng)解】這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評(píng)】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問(wèn)花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂(lè)
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評(píng)解】這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的.感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見(jiàn)清新，平淡中見(jiàn)工致。
【集評(píng)】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以
來(lái)，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂(lè)》詞云： “落日熔金，暮云合璧�！币炎怨ぶ�。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去�！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂(lè)璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之�！崩钫{(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
詞如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評(píng)】黃蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化�！短扑卧~百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照詩(shī)詞 篇11
宋朝詞人李清照的詩(shī)詞賞析
中國(guó)的詞產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩(shī)體。詞又稱長(zhǎng)短句(句子字?jǐn)?shù)不等、長(zhǎng)短不一)、詩(shī)余(由詩(shī)歌發(fā)展而來(lái))。前面幾篇文章主要是介紹了詩(shī)人以及古詩(shī)。本文就簡(jiǎn)單的介紹宋朝的詞人及他們的詞。
李清照：宋朝杰出女詞人，婉約派代表，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人。
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，(表明時(shí)間、地點(diǎn))
沉醉不知?dú)w路。(表明興致之高)
興盡晚回舟，
誤入藕花深處
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，
驚起一灘鷗鷺。(人聲?shū)B(niǎo)聲交響，意境優(yōu)美)
(中心：追敘一次夏日郊游的歡樂(lè)情景的尾聲，亭臺(tái)、小溪、流水、夕陽(yáng)、池中藕花、詩(shī)情畫意，表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)之情。)
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞作在何時(shí)?抒發(fā)了作者怎樣的情感?
重陽(yáng)節(jié)。表現(xiàn)了作者思念親人(丈夫)的心情。
人比黃花瘦中瘦字呼應(yīng)了該詞中哪個(gè)字?試分析這兩個(gè)字的表達(dá)效果。
愁字。大膽夸張，比較的方式，生動(dòng)地刻畫出作者因離愁而形容憔悴腰肢瘦損的形象，傳神地表達(dá)出作者思念親人的凄苦之情。
描繪詩(shī)句意境：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
薄霧濃云籠罩著淡淡的哀愁，瑞腦香煙繚繞在金獸爐口，哀愁中又度過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的白晝!
本詞是懷念親人的名篇，說(shuō)說(shuō)詞中景物和時(shí)令描寫對(duì)抒發(fā)感情的'作用。
襯托了詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念親人的心情.
本詞最后一句莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦為公眾稱贊，你能說(shuō)點(diǎn)理由嗎?
用比較的方法寫出自己內(nèi)心的情感，襯托出自己思念丈夫的感情。
武陵春
風(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物事人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
詞中如何表現(xiàn)愁苦之情的?聞?wù)f也擬只恐表現(xiàn)了詞人怎樣的感情變化過(guò)程?
作者用日晚倦梳頭欲語(yǔ)淚先流兩個(gè)外在的行為具體的表達(dá)了自己內(nèi)心的怒重哀愁，無(wú)心打扮，不能提起，足見(jiàn)深重。
聽(tīng)說(shuō)雙溪春色尚好，詞人想去，借以消愁，轉(zhuǎn)而又否定自己的計(jì)劃，擔(dān)心小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。
描繪詩(shī)句意境：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
只擔(dān)心雙溪上那蚱蜢般的小船呀，它載不動(dòng)我那無(wú)限的憂愁。
賞析只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁的藝術(shù)手法。
大膽想象，奇特的夸張。愁原本是抽象的情感，看不到，摸不著。作者采用夸張手法，給愁賦予了重量，變?yōu)閷?shí)體。而且愁之重輕舟難載，形象生動(dòng)的表達(dá)出作者國(guó)破家毀的凄涼感情。
李清照詩(shī)詞 篇12
李清照，（1084～約1155）中國(guó)宋代詞人。自號(hào)易安居士。濟(jì)南章丘（今屬山東）人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書(shū)善文。夫趙明誠(chéng)，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕，工書(shū)能文，通曉音律�；楹笈c趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的整理，編寫了《金石錄》。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理。中原淪陷后，與丈夫南流，過(guò)著顛沛流離、凄涼愁苦的生活。明誠(chéng)病死，境遇孤苦。李清照的《易安居士文集》、《易安詞》已散佚，今僅存四印齋本《漱玉詞》1卷，王仲聞?dòng)小独钋逭占Ｗⅰ�。婉約派的代表人物。一生詞作頗豐，其中多首都是流傳廣泛的名作，有“千古第一才女”之稱。李清照一生命運(yùn)較為坎坷，前半生生活優(yōu)渥，后半生因國(guó)家分裂顛沛流離，因此詞的風(fēng)格也發(fā)生了很大變化。
1084年，李清照誕生于北宋齊州章丘（今山東省濟(jì)南市章丘市）明水鎮(zhèn)。父親李格非進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，是當(dāng)時(shí)極有名氣的作家，深受當(dāng)日文壇宗匠蘇軾所賞識(shí)，常以文章相往來(lái)。母親王氏系出名門，高祖王景圖、曾祖王贊，都榮登進(jìn)士，祖父王準(zhǔn)受封為漢國(guó)公，父親王圭在宋神宗熙寧時(shí)為中書(shū)省平章事，元豐時(shí)為尚書(shū)左仆射，都是執(zhí)掌國(guó)家樞要的丞相，受封為歧國(guó)公。善文學(xué)《宋史·李格非傳》誤稱李清照母親王氏為懿恪公王拱辰孫女。
1101年李清照18歲，與長(zhǎng)她三歲的`太學(xué)生諸城趙明誠(chéng)結(jié)婚。趙是金石家。前期生活安定優(yōu)裕，詞作多寫閨閣之怨或是對(duì)出行丈夫的思念，如《漁家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此話不予群花比”。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧《金石錄后序》：“既長(zhǎng)物不能盡載，乃先去書(shū)之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無(wú)款識(shí)者。后又去書(shū)之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書(shū)十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康�！毙兄伶�(zhèn)江時(shí)，張遇陷鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江守臣錢伯言棄城逃去。建炎二年（1128年）春，始抵江寧府。
南渡后，詞人的生活困頓。1129年丈夫于農(nóng)歷八月十八日卒于建康，李清照為文祭之：“白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷；堅(jiān)城自墮，憐杞婦之悲深。”謝伋：《四六談麈》卷一紹興元年（1131年）三月，赴越（今浙江紹興），在土民鐘氏之家，一夕書(shū)畫被盜。當(dāng)年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫作轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂患，因此后期經(jīng)歷了國(guó)破家亡、暮年飄零后，感情基調(diào)轉(zhuǎn)為凄愴沉郁，如《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。紹興二年（1132年），至杭州，再嫁張汝舟，婚姻并不幸福，數(shù)月后便離異。張端義《貴耳集》：“南渡以來(lái)，（李清照）常懷念京、洛舊事。晚年賦《永遇樂(lè)》詞云：‘落日熔金，暮云合璧�！�
李清照晚景頗為凄涼，朱彧《萍洲可談》說(shuō)她：“不終晚節(jié)，流落以死，天獨(dú)厚其才而嗇其遇，惜哉�！标斯洹犊S讀書(shū)志》亦載：“然無(wú)檢操，晚節(jié)流落江湖間以卒�！薄侗屉u漫志》中說(shuō)：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無(wú)歸�！�，卒于1155年（此前另有1151年、1156年等不同說(shuō)法）。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康明誠(chéng)之配李氏，以文辭名家，欲以其學(xué)傳夫人。時(shí)夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。孫氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時(shí)即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當(dāng)卒于1151年之后。
《宋史·藝文志》中說(shuō)她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經(jīng)遺失。現(xiàn)有《漱玉詞》輯本，現(xiàn)存約五十首左右。
李清照詞風(fēng)婉約，委婉含蓄，音律和諧，善于白描，刻畫細(xì)膩，形象生動(dòng)，比喻貼切，用典妥貼，善用疊字、疊句和對(duì)句，喜以淺白之字和尋常之語(yǔ)入詞，淺近自然。同為宋代人的朱熹說(shuō)：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已�！倍笫缹�(duì)李清照的成就評(píng)價(jià)則更進(jìn)一步，例如楊慎就明確提出：“宋人中填詞李易安亦稱冠絕”。沈曾植將李詞的藝術(shù)魅力描述為：“墮情者醉其芳馨，飛想者賞其神駿”。鄭振鐸亦極力稱贊李清照，但將其稱為“詩(shī)人”：“李清照是宋代最偉大的一位女詩(shī)人，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詩(shī)人，……像她那樣的詞，在意境一方面，在風(fēng)格一方面，都可以說(shuō)是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”
李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響�，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
一剪梅
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
鳳凰臺(tái)上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！
玉樓春
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未，不知蘊(yùn)藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
點(diǎn)絳唇
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
點(diǎn)絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，衹是無(wú)情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路。
長(zhǎng)壽樂(lè)
微寒應(yīng)候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛(ài)景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮重入承明後�？床室�?tīng)?zhēng)獻(xiàn)，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。
永遇樂(lè)
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
臨江仙
歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之
。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
鷓鴣天
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
訴衷情
夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
如夢(mèng)令
誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐，我共影兒倆個(gè)。燈盡欲眠時(shí)，影也把人拋躲。無(wú)那，無(wú)那，好個(gè)凄涼的我。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來(lái)往月疏疏，玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
浣溪沙
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。
念奴嬌
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？
滿庭芳
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來(lái)唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。
當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒殘花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那？
滿庭芳
小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來(lái)，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
孤雁兒
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
憶秦娥
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
行香子
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重�？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風(fēng)。
行香子
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。
好事近
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
怨王孫
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不勁無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
李清照詩(shī)詞 篇13
1、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
2、《如夢(mèng)令·誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐》
李清照
誰(shuí)伴明窗獨(dú)坐，我共影兒倆個(gè)。
燈盡欲眠時(shí)，影也把人拋躲。
無(wú)那，無(wú)那，好個(gè)凄涼的我。
3、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
李清照
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。
4、《蝶戀花·暖日晴風(fēng)初破凍》
李清照
暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼眉腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。
5、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
李清照
常記溪亭日暮。沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。
6、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》
李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
7、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》
李清照
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是·忘了除非醉。
沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
8、《念奴嬌·蕭條庭院》
李清照
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高煙斂，更看今日晴未··
9、《蝶戀花離情》
李清照
暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。
10、《漁家傲·雪里已知春信至》
李清照
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
擴(kuò)展閱讀：李清照的詩(shī)詞內(nèi)容
李清照人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名�！兑装布贰ⅰ妒窦�，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的.《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。
李清照詩(shī)詞 篇14
李清照《行香子·七夕》賞析
【原詞】
宋…李清照
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
云階月地，關(guān)鎖千重。
縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。
牽�？椗�，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。
【注釋】
�、衮耍后�。
�、谠齐A月地：指天宮。語(yǔ)出杜牧《七夕》詩(shī)。
�、邸翱v浮槎”三句：張華《博物志》記載，天河與�？赏ǎ磕臧嗽掠懈￠�，來(lái)往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了許多吃食浮槎而往，航行十?dāng)?shù)天竟到達(dá)了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠(yuǎn)的天宮中。浮槎：指往來(lái)于海上和天河之間的木筏。此三句系對(duì)張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分離之事。
�、苄菢蝙o駕：傳說(shuō)七夕牛郎織女在天河相會(huì)時(shí)，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風(fēng)俗通》： “織女七夕當(dāng)渡河，使鵲為橋�！�
⑤牽�？椗憾撬廾� 《文選·曹丕〈燕歌行〉 》： “牽�？椗b相望�！崩钌谱ⅲ骸妒酚洝吩弧盃颗闋奚�，其北織女，織女，天女孫也�！辈苤病毒旁仭纷⒃唬骸盃颗榉颍椗疄閶D�？椗�、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會(huì)同矣。”
�、奚貊畠海骸吧酢笔穷I(lǐng)字，此處含有“正”的意思。霎兒：一會(huì)兒。
【賞析】
這首雙調(diào)小令，以托事言情的手法，通過(guò)對(duì)牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達(dá)了詞人郁積于內(nèi)的離愁別恨。
“草際鳴蛩，驚落梧桐”，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環(huán)境的沉寂和抒發(fā)主人公孤獨(dú)痛苦的心情。詞人巧妙地運(yùn)用了以動(dòng)寫靜的手法，大興夸張之筆，說(shuō)那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩”所“驚落”，極寫出萬(wàn)籟俱靜的環(huán)境特點(diǎn)，烘托了詞人內(nèi)心孤寂凄愴的心情，引出了“正人間。天上愁濃”的聯(lián)想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：“云階月地，關(guān)鎖千重。”描寫牛郎，織女遠(yuǎn)隔云階月地、莽莽星河不得相見(jiàn)的痛苦，正抒發(fā)了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會(huì)，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠(yuǎn)隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：“縱浮搓來(lái)，浮槎去，不相逢�！闭麄�(gè)上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經(jīng)完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現(xiàn)實(shí)自我處境出發(fā)，展開(kāi)了奇特的聯(lián)想：“星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情別恨難窮。”天宇間風(fēng)雨變幻莫測(cè)，鵲橋或許還未搭就，牽�？椗蛟S現(xiàn)在還是在離別之中未能相聚吧?這種推測(cè)聯(lián)想，完全是移情的結(jié)果，含蓄婉轉(zhuǎn)地抒寫了人間七夕夫妻不得相見(jiàn)的難言苦衷。
尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應(yīng)：一邊是風(fēng)雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開(kāi)創(chuàng)出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)�！背晒Φ靥釤捔丝谡Z(yǔ)，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬(wàn)變，在創(chuàng)造意境上起了重要作用，同時(shí)也增添了詞的音樂(lè)美。
總的看，這首詞的藝術(shù)構(gòu)思十分巧妙。開(kāi)頭是寂靜的人間七夕，結(jié)尾是風(fēng)云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗(yàn)為天帝所責(zé)，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開(kāi)頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯(lián)想到將要相會(huì)的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們?yōu)闈庵氐腵離愁所苦，縱浮槎來(lái)去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經(jīng)年才見(jiàn)，見(jiàn)后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風(fēng)云變幻的天宇，希望天帝不再?gòu)闹凶鞴�，盼望牛郎織女不再有波折，順利�?shí)現(xiàn)一年一度的會(huì)晤。從而，使真、善、美得到統(tǒng)一。這首詞是詠七夕詩(shī)詞中不可多得的藝術(shù)佳作。
【試題】
1. 詞的上片抒發(fā)了詞人哪些情感。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
答：上片從人間寫到天上，在云階月地的星空中，牛郎織女被千重關(guān)鎖阻隔，只有在如浩渺星河中的劃著木筏，游來(lái)蕩去，終不得相會(huì)聚首。（2分）借感嘆牛郎、織女離愁之濃重，來(lái)抒發(fā)自己與之同病相憐的濃重的離愁。（2分）也有對(duì)牛郎織女因阻隔極深不得團(tuán)聚的深切同情。（1分）
2. 本詞運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，請(qǐng)舉出三種并結(jié)合文本加以賞析。（6分）
答：①虛實(shí)結(jié)合（想象）。詞作從人間的鳴蛩和落葉梧桐寫到天上分離的牛郎織女，開(kāi)拓了意境，豐富了詞的意蘊(yùn)，使境界更加奇麗。
�、诮杈笆闱椋ㄈ谇橛诰埃┤纭安蓦H鳴蛩，驚落梧桐”句，寒蛩哀鳴，梧桐葉落，借這凄涼之景，奠定了感傷的基調(diào)。又如，借描寫天上牛郎、織女分離之景，抒發(fā)自己的離愁。
�、垡徽Z(yǔ)雙關(guān)。上下片的后三句都語(yǔ)意雙關(guān)。上片三句表面寫天上的分別，實(shí)則寫人間有情男女的離別。下片三句表面寫天氣陰晴變化，實(shí)則寫人的悲喜交集，由喜而悲。構(gòu)思新穎別致。
④語(yǔ)句疊用（反復(fù)）。上片，疊用三個(gè)“浮槎”，寫有情人劃著木筏，游來(lái)蕩去，終不得相會(huì)聚首。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。下片，疊用三個(gè)“霎兒”，寫天氣陰晴不定，忽風(fēng)忽雨，大概牛郎織女還在分離吧。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。
�。ù鹌渲械娜齻�(gè)技巧，并能分析鑒賞即可）
李清照詩(shī)詞 篇15
"沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意……"熟悉而又蒼老的聲音將我驚醒，我睜開(kāi)朦朧的睡眼望向身旁正扶著我身軀的那名面帶悲傷的女子，不由輕輕嘆了口氣。
易安，原來(lái)是你！
我是易安幼時(shí)親手栽下的一棵梅樹(shù)，伴隨著她成長(zhǎng)，她的喜怒哀樂(lè)，都和我的生命浸潤(rùn)在一起。易安對(duì)我而言，已不僅僅是好友，更像是親人。隨著時(shí)光的流逝，易安啊，你又何時(shí)變成了如今這番滄桑的模樣？曾經(jīng)我眼中的你，并不是如此�。�
我眼中的易安，是可愛(ài)頑皮的女孩。記得你未出閣前，經(jīng)常去溪旁的亭子里玩，而且一玩就是一整天，不知疲倦。喝醉酒后的你雖劃船而迷了路，但卻并不著急，居然還搞惡作劇，瞧！你不斷用力地劃槳，把滿灘的水鳥(niǎo)都嚇飛了。小姑娘家家的，不要太調(diào)皮哦！
我眼中的易安，是多愁善感的少女。還記得有天晚上下了場(chǎng)暴雨，你心緒如潮，借酒消愁。清晨，不顧身體的不適，你念念不忘園中的那些海棠。至今我還清楚地記得你那喃喃的自語(yǔ)聲："經(jīng)過(guò)那場(chǎng)大雨，海棠肯定是遭罪了，也不知花兒掉落了多少？"如此傷感的'你讓人忍不住想要去呵護(hù)。
我眼中的易安，是幸福美滿的女子。猶記得那一年，你成親了，那時(shí)的你光彩照人、幸福無(wú)比。你與你的夫君志趣相投，形影不離，生活得就像那蜜一樣甜。每當(dāng)丈夫出門在外，你總會(huì)寫下滿紙?jiān)娫~寄托思念。我曾看到坐在窗前的你寫下"莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。"也曾聽(tīng)你細(xì)讀"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。"字字句句飽含了濃濃的思念，讓人覺(jué)得甜蜜而又溫馨。
我眼中的易安，是傲氣的女中豪杰。當(dāng)年你的丈夫身為知府卻棄轄區(qū)的百姓于不顧，臨陣脫逃。身懷大義的你為丈夫的行為深感羞恥，于是在烏江邊吟誦下千古絕唱："生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。"就是這樣有著錚錚鐵骨的你，當(dāng)發(fā)現(xiàn)張汝舟的真實(shí)面目時(shí)，哪怕采取的方式會(huì)傷敵一千，自損八百，不惜代價(jià)也要揭開(kāi)他的丑惡面目。這般倔強(qiáng)的你啊，又怎能不令人心疼！
你一生尋尋覓覓，卻落得個(gè)凄凄慘慘戚戚，明明滿腹才華，卻不能被當(dāng)時(shí)社會(huì)所接納。所受遭遇落差如此之大，怎一個(gè)"愁"字了得！
而我除了陪伴，又能為你做些什么呢？我唯有吐一絲芬芳，為你的靈魂祝禱罷了！
易安，如若你沒(méi)有生活在一個(gè)所謂"女子無(wú)才便是德"的時(shí)代，想必一定會(huì)不同凡響吧！你是如此聰慧而又富有遠(yuǎn)大抱負(fù)的奇女子，若能生在當(dāng)下，定能施展才華，有一番大作為。可惜啊，可惜了……
又是一年梅花開(kāi)，梅樹(shù)依舊在，人已化塵埃。
易安啊，你可知道，我有多想你，如今卻只能默念那句："小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。"
花開(kāi)花落，百轉(zhuǎn)千回，如今已是物是人非……
李清照詩(shī)詞 篇16
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【精點(diǎn)評(píng)】
重陽(yáng)佳節(jié)，夜半微涼，薄霧愁云，黃昏把酒，西風(fēng)卷簾，人若黃花，獨(dú)自一人，心上人在哪兒呢?
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【精點(diǎn)評(píng)】
月滿西樓，獨(dú)上蘭舟，一種相思，兩處閑愁，紅藕殘荷，大雁歸來(lái)，好一個(gè)愁緒的季節(jié)。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【精點(diǎn)評(píng)】
黃花滿地，乍暖還寒，倚欄望遠(yuǎn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴愁到天明。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
【精點(diǎn)評(píng)】
暮秋，夜有白霜，
秋已盡，日猶長(zhǎng)，
不如醉去，東籬幽香。
南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)!
【精點(diǎn)評(píng)】
蓮蓬小，藕葉稀，
天氣依舊，情懷依然!
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
【精點(diǎn)評(píng)】
梧桐落，又寂寞。
詞人的詩(shī)詞多半是寫愁緒，從詩(shī)詞中我們不難看出詞人也是喜酒之人，大有李白借酒澆愁的`意思。
不管如何，詞人的詞總是那么輕易的就說(shuō)到了我們的心底。你最喜歡詞人的哪一首詞?
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