祝英臺(tái)近的宋詞賞析
祝英臺(tái)近的宋詞賞析1
高觀國(guó)
擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。波面澄霞，蘭艇采香去。有人水濺紅裙，相招晚醉，正月上、涼生風(fēng)露。兩凝佇。別后歌斷云閑，嬌姿黯無(wú)語(yǔ)�；陦�(mèng)西風(fēng)，端的此心苦。遙想芳臉輕顰，凌波微步，鎮(zhèn)輸與、沙邊鷗鷺。
本詞副標(biāo)題為“荷花”，上片先寫荷花，再寫人。首三句描繪荷花、荷葉，以紅妝、翠蓋來(lái)形容它們，以“擁”字襯托荷花之艷麗，以“翻”字刻畫風(fēng)吹荷葉的狀態(tài)。時(shí)當(dāng)盛夏，放眼眺望，但見(jiàn)水面上“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！保钊f(wàn)里《曉出凈慈送林子方》）這里用一“暗”字說(shuō)明其投影蔭蔽了水邊之地。
“波面”兩句，以澄霞比喻荷花，陳與義《虞美人》詞小序中描寫荷花云：“行舟之前后如朝霞相映，望之不斷也�！币寥艘嘟Y(jié)伴登上小舟，泛游于荷花中。采香，見(jiàn)范成大《吳郡志》卷八：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香�！边@里就指采摘荷花。
“有人”四句，寫飲酒游樂(lè)。歐陽(yáng)修有《漁家傲》一首，是用民歌方式渲染出歡樂(lè)的情調(diào)，可以作為對(duì)比：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪�；饩葡闱鍙P釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭擱在沙灘上。”寫民間少女以荷葉當(dāng)酒盞，歡飲至臉龐和荷花一樣，醉眠于船中而不知船已擱淺。在本詞則僅以“水濺紅裙”和“晚醉”來(lái)概括這游樂(lè)的場(chǎng)面，他們?cè)谥壑袧娝鄳�，濺濕了色如荷花的紅裙，歡飲至于都有了醉意。不知不覺(jué)，已是夜幕降臨，月兒初上，風(fēng)清露涼，歡樂(lè)已隨白晝消逝，分別的時(shí)刻終于來(lái)到了。
下片連接上文寫分別以后，思念同舟賞荷的伊人。“兩凝佇”，點(diǎn)出雙方黯然難舍之情。伊人去后，唯余寂聊憂悶，耳中不聞遏云歌聲，“嬌姿”是指懷想中伊人默默無(wú)語(yǔ)的姿容，同時(shí)也關(guān)連到眼前“欲斂嬌紅向人語(yǔ)”的荷花。
“魂夢(mèng)”兩句，寫西風(fēng)乍起，想伊人別情無(wú)限，魂?duì)繅?mèng)縈，心中良苦。這里亦暗指荷花紅，蓮心苦，“朝來(lái)又覺(jué)西風(fēng)起。”“蓮子與人長(zhǎng)廝類。無(wú)好意。年年苦在中心里�！保W陽(yáng)修《漁家傲》）
結(jié)末四句。以“遙想”兩字，設(shè)想伊人此時(shí)亦正為相思所苦，她漫步水濱，雙眉微蹙，宛如凌波仙子，縱然相隔云山萬(wàn)疊，自己亦能領(lǐng)會(huì)她的柔情。但她那優(yōu)雅的儀態(tài)和輕盈的步履，猶如四周嫣然搖動(dòng)的荷花，“日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。”（姜夔《念奴嬌》）兩者如今都無(wú)由得見(jiàn)，這種清幽的境界，亦只好讓水際沙邊的鷗鷺去領(lǐng)略了。
祝英臺(tái)近的宋詞賞析2
祝英臺(tái)近宋詞賞析
杏花初，梅花過(guò)，時(shí)節(jié)又春半。簾影飛梭，輕陰小庭院。舊時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細(xì)聽(tīng)、歌珠一串。忍重見(jiàn)。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠(yuǎn)玉簫伴。幾番鶯外斜陽(yáng)，闌干倚遍，恨楊柳，遮愁不斷。
這是一首纏綿悱惻的憶情詞。時(shí)值仲春，杏花初開(kāi)，梅花已謝，隔簾燕影如穿梭般來(lái)去翩飛，輕云遮著陽(yáng)光給小小的庭院投下淡淡的陰影；到傍晚，明月又在花園里灑下一片銀色的清輝……
詞人一定是離開(kāi)這個(gè)地方多年，如今舊地重游，往日的情景，心中的記憶便如潮水般涌來(lái)。那明月下的秋千架上，曾蕩過(guò)一個(gè)衣袂飄搖的.倩影，他為她沉吟，為她陶醉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地他還聽(tīng)到她銀鈴般的歌聲，仿佛是圓潤(rùn)的明珠一串……
詞人在上闋中運(yùn)用了眼前景色與憶中情景疊合的手法，狀寫出一種耽于懷舊的心境。季節(jié)沒(méi)有變，環(huán)境沒(méi)有變，只是使這一切都光輝起來(lái)的秋千架上的她消失了，這時(shí)同景同更襯托出物是人非的悵惘的悲哀。這里需要特別指出的是作者對(duì)他懷念的對(duì)象只作了一點(diǎn)朦朧的點(diǎn)染：“月底秋千”，“吟香醉玉”，“歌珠一串”，通過(guò)這些意象，讀者可以想象出一個(gè)風(fēng)姿綽約的女性的美，給接受主體留下了廣闊的再創(chuàng)造的余地和空白。
下闋詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來(lái)：他看到了她那“題情”的“描金小字”，又重睹了她那當(dāng)時(shí)手執(zhí)的“生綃合歡扇”。人去樓空，人離物在，這勾起昔日記憶的種種，詞人哪忍再睹重見(jiàn)。這里記憶與現(xiàn)實(shí)融成了一體，較之上闋現(xiàn)實(shí)與記憶的重合、疊加更有一種令人心蕩神馳的藝術(shù)魅力。
“老了劉郎”，這是詞人于揪心的懷舊中迸發(fā)的感嘆！“劉郎”用的是南朝宋劉義慶《幽明錄》中劉晨與阮肇入天臺(tái)山遇仙女喜結(jié)良緣的典故。后因稱情人為“劉郎”。這里是詞人自況，他慨嘆自己這多年來(lái)在天長(zhǎng)地遠(yuǎn)的外地飄泊，只以玉簫為伴，待如今歸來(lái)，意中人已杳如黃鶴，只留下一點(diǎn)雪泥鴻爪的蹤跡使人低回夢(mèng)繞、惆悵無(wú)限……
“幾番鶯外斜陽(yáng)”等四句是詞人尋夢(mèng)破滅后心情的展露：他憑欄久久地矚望著柳鶯外西斜的夕陽(yáng)，愁緒如暮靄似地在心靈的原野上四處彌漫。他恨眼前的楊柳，因?yàn)闂盍诓粩噙@廣漠的愁緒。其實(shí)詞人不應(yīng)怨恨楊柳，因?yàn)槟浅罹w就在自己的心里，任何物都無(wú)法遮擋，任何人都無(wú)法阻攔……
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