驀山溪寄寶學(xué)宋詞賞析
驀山溪·寄寶學(xué)
劉子翚
浮煙冷雨，今日還重九。秋去又秋來(lái)，但黃花、年年如舊。平臺(tái)戲馬，無(wú)處問(wèn)英雄；茅舍底，竹籬東，佇立時(shí)搔首。
客來(lái)何有？草草三杯酒。一醉萬(wàn)緣空，莫貪伊、金印如斗。病翁老矣，誰(shuí)共賦歸來(lái)？芟垅麥，網(wǎng)溪魚，未落他人后。
這首詞的上下兩片各有一個(gè)中心。上片的中心是“無(wú)處問(wèn)英雄”�！捌脚_(tái)戲馬”，用項(xiàng)羽故事。“戲馬臺(tái)”在彭城（今江蘇徐州市）南郊云龍山下，當(dāng)年項(xiàng)羽曾在此指揮操演兵馬。后來(lái)，劉裕也于重九在此大會(huì)賓客。項(xiàng)羽、劉裕，皆一時(shí)英雄，但時(shí)過(guò)境遷，英雄俱逝�！盁o(wú)處問(wèn)英雄”，既是作者感嘆往昔英雄的永逝，也是對(duì)當(dāng)世英雄的尋覓，但理想的英雄又在何處呢！由于作者為沒(méi)有英雄人物可報(bào)祖國(guó)而焦慮，所以他才感到重九時(shí)節(jié)“浮煙冷雨”的壓迫，才覺(jué)得“年年如舊”的只有黃花，也才“佇立時(shí)搔首”。下片的.中心是“一醉萬(wàn)緣空”。正因?yàn)樽髡咭诨枳碇袑で蠼饷撆c安慰，所以客來(lái)后才只有“草草三杯酒”，所以才勸寶學(xué)“莫貪伊、金印如斗”，最好是與作者一道“賦歸來(lái)”，去過(guò)“芟垅麥，網(wǎng)溪魚”的隱居生活。把上下兩片聯(lián)系起來(lái)，那么全篇的主旨應(yīng)該是：有感于救國(guó)無(wú)人，國(guó)事無(wú)望，作者遂欲斷絕萬(wàn)緣。──從以上分析可以看出，中心突出，組織緊湊，是這首詞的一個(gè)重要特色。
劉子翚生活在北宋末、南宋初，正是國(guó)家面臨覆亡危險(xiǎn)，急需濟(jì)世之才的時(shí)候。當(dāng)時(shí)善于帶兵的大將并不少，但他們不相團(tuán)結(jié)，彼此掣肘、猜忌，成為宋軍節(jié)節(jié)失利的原因之一。這闋詞中“無(wú)處問(wèn)英雄”一語(yǔ)包含著極深沉的時(shí)事之嘆，不可當(dāng)成吊古詩(shī)詞中的慣用語(yǔ)去看待。
這是一闋重九寄人之作。詞中全用與重九有關(guān)的事物，而在加工處理上，作者有意識(shí)地改變了它們的情貌，使其更好地為抒情達(dá)意服務(wù)。比如，詞篇一開始用“浮煙冷雨”形容重九，就跟秋高氣爽的通常天氣不同。作者勾畫這樣一幅天色，大約是要為全篇籠罩一層寒冷陰霾的氣氛。至于三、四句提點(diǎn)黃花，不僅沒(méi)有欣賞的意思，甚至連起碼的描寫也沒(méi)有，只說(shuō)明“但黃花、年年如舊”。說(shuō)只有黃花“年年如舊”，等于說(shuō)此外的一切都不“如舊”，這當(dāng)然就深化了“無(wú)處問(wèn)英雄”的句意。“茅舍底，竹籬東”是重陽(yáng)賞菊的地方，陶淵明有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”的詩(shī)句，李清照也有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的吟詠，不過(guò)，本篇的主人公當(dāng)此之際，卻不把酒，也不采菊，而是“佇立時(shí)搔首”。這里，詞篇憑借再現(xiàn)人物形象的辦法，把作者憂國(guó)的情緒推到了最高峰。自然，詞人過(guò)重九也不是完全無(wú)酒，比方說(shuō)客來(lái)之后就有“草草三杯酒”。只是這里的飲酒，并非是為賞菊助興，也不是為登高催詩(shī)，而是要自己“一醉萬(wàn)緣空”，要寶學(xué)“莫貪伊、金印如斗”。──以上寫黃花、寫竹籬、寫飲酒，都直接聯(lián)系著深刻的社會(huì)內(nèi)容，同單純的賞菊品酒、慕求清高是大相徑庭的。接下去，“病翁”是子翚自號(hào)�！百x歸來(lái)”，用陶淵明《歸去來(lái)辭》，以示歸隱之志。陶淵明以愛(ài)菊聞名，所以這事本身也就和重九有關(guān)。不過(guò)劉子翚的“賦歸來(lái)”乃是要“芟垅麥，網(wǎng)溪魚”，絕不是有意戀菊�？傊�，因?yàn)樽髡叩男木w不佳，所以在他眼里的重九美景全都改變了顏色；而出現(xiàn)于作者筆下的、改變了顏色的風(fēng)物又反過(guò)來(lái)襯托和強(qiáng)化了作者的思想感情。這種情景交融的創(chuàng)作方法的使用，是這闋詞存在藝術(shù)魅力的根本原因。
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