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《六幺令·綠陰春盡》晏幾道宋詞注釋翻譯賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對(duì)的古體詩，又稱古風(fēng)、往體詩。還苦于找不到好的古詩？下面是小編為大家整理的《六幺令·綠陰春盡》晏幾道宋詞注釋翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
作品原文
六幺令
綠陰春盡，飛絮繞香閣①。晚來翠眉宮樣②，巧把遠(yuǎn)山學(xué)③。一寸狂心未說④，已向橫波覺⑤。畫簾遮匝⑥，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐⑦。
前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回文⑧，韻險(xiǎn)還慵押⑨。都待笙歌散了，記取來時(shí)霎。不消紅蠟⑩，閑云歸后，月在庭花舊欄角。
作品注釋
①香閣：指女子閨閣。
�、诖涿迹盒稳菖用济啻�。
�、圻h(yuǎn)山學(xué)：即遠(yuǎn)山眉，又稱遠(yuǎn)山黛，形容女子眉毛如遠(yuǎn)山清山 。
�、芤淮缈裥模褐概涌駚y激動(dòng)的春心。
⑤橫波：指眼神，目光流轉(zhuǎn)如水波橫流。
�、拚谠眩褐車�，圍繞�！皫拧奔础霸选薄�
�、咄灯喊蛋档匾狼{(diào)記譜。掐：掐算，此指按著手指計(jì)拍節(jié)記譜。
�、嗷匚模涸婓w的一種，順讀倒讀都可成文。
�、犴嶋U(xiǎn)：難押的韻。
⑩不消：不需要。
作品譯文
綠樹成陰，春天已過完了，柳絮繞著樓閣閨房在飛。傍晚時(shí)，我把黛眉巧畫成宮中流行的遠(yuǎn)山眉式樣。春心蕩漾，難以平靜，卻什么也沒說，但從我乜斜的眼波中已可覺察出來。彩繪的簾幕四圍，奏起新譜的曲子，音調(diào)真妙啊!我心里暗暗地允許外界閑人偷聽到學(xué)了去。
上一次來信中，你用了許多隱語，意思倒淺顯，我卻愁難以作答；昨夜惠贈(zèng)的詩中，又有回文，韻押得太險(xiǎn)了，我還是懶得費(fèi)神去步你的韻。等到笙歌散盡后，請(qǐng)你記住來時(shí)那一瞬間，不需要持紅燭照明，閑云歸去后，月兒自然就會(huì)照在庭院花叢邊原來那個(gè)柵欄角落里的。
作品鑒賞
此詞極為細(xì)膩婉曲地寫一位歌女和情人的約會(huì)，通過這樣一個(gè)角度，展現(xiàn)女主人公的內(nèi)心活動(dòng)，寄寓了詞人對(duì)于這位歌女向往真正的愛情而不可得的深切同情。
起首兩句，點(diǎn)出季節(jié)時(shí)令和住所，又以柳絮飛舞環(huán)繞的比喻把歌女因有約會(huì)而產(chǎn)生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯(lián)想的比擬�！巴韥怼眱删鋵懰杳际釆y，學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣，精心描畫�！囤w飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛。這是“女為悅己者容”，翠眉是畫給她的情人看的。寫眼睛的兩句更為生動(dòng)。此時(shí)她化妝已畢，步出宴會(huì)廳前，“一寸狂心未說，已向橫波覺”�！翱裥摹�，是難以抑制的熱切之心。“已向橫波覺”，“向”字、“覺”字，其中隱隱有一個(gè)人在，就是當(dāng)晚她所要密約的人。這人已在席間，她一瞥見，就向他眼波傳情，而被這個(gè)人察覺了，彼此心照不宣。
“ 畫簾”三句謂歌女處于“畫簾密帀”的環(huán)境中，沒有追求個(gè)人愛情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子傳出去。下片言歌女所愛的人來信寫得很含蓄，而自己寫得很淺露，難以給她回信；昨夜想寫幾句詩給他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罷，既不要寫信，也無須寫詩，讓彼此都記取過去那短暫的相聚情景：那是一個(gè)幽靜的美好夜晚，庭院中開滿鮮花，人們散去之后，月亮還掛在庭院的舊闌角上。
作者通過刻劃歌女復(fù)雜矛盾的心情，表達(dá)了對(duì)這位歌女向往真正的愛情而不可得的同情。此詞以真摯的感情、新穎的構(gòu)思、精美的語言和生動(dòng)的描繪，對(duì)歌妓舞女的生活進(jìn)行了深入開掘和細(xì)致表現(xiàn)，展現(xiàn)了她們復(fù)雜而痛苦的內(nèi)心世界，流露出對(duì)她們的同情與關(guān)切，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。
該詞題材的角度很新穎，心理描寫細(xì)膩生動(dòng)。詞人描寫通過迷離朦朧的色彩，增加了韻味，綺麗中透出生活鮮活的氣息。全曲多寫女子在閨女中的心理活動(dòng)和愿望，坦露女子的內(nèi)心情懷。風(fēng)格濃艷，抒懷直露。
詞牌簡(jiǎn)介
六幺令，詞牌名，又名《宛溪柳》、《樂世》、《綠腰》、《錄要》。《詞語》以柳永詞為正格，雙調(diào)九十四字，前后段各九句，五仄韻。代表作品有柳永的《六幺令·澹煙殘照》、晏幾道的《六幺令·綠陰春盡》等。
作品格律
雙調(diào)九十四字，前后段各九句，五仄韻
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作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
人物生平
早年經(jīng)歷
就像《紅樓夢(mèng)》里的賈寶玉一樣，晏幾道是含著金湯匙出生的，他的父親晏殊官居相位，比起政治上的建樹，其更令人稱道的，是他的文采和詞作。晏幾道出生時(shí)，晏殊已47歲，算是老來得子。作為家中最小的兒子，晏幾道得到了父親格外的寵愛。晏幾道自幼聰穎過人，繼承了父親優(yōu)良的文學(xué)天賦，7歲就能寫文章，14歲就參加科舉考試。拿了個(gè)進(jìn)士的身份回來。晏幾道生來就在綺羅脂粉堆中長(zhǎng)大，珠圍翠繞，錦衣玉食，“金鞍美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜”，每天的生活就是跌宕歌詞，縱橫詩酒，斗雞走馬，樂享奢華，他的六位兄長(zhǎng)先后步入仕途，而晏幾道過的是逍遙自在的風(fēng)流公子生活。
家道中落
仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏幾道春風(fēng)得意的生活也結(jié)束了，他立刻感受到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的霜刀雪劍。他和六哥祗德，八弟傳正及姊妹四人都還年幼，后由二哥承裕的妻子張氏“養(yǎng)毓調(diào)護(hù)”，嫁娶成家。后來恩蔭為太常寺太祝。神宗熙寧七年（1074年），晏幾道的朋友鄭俠因進(jìn)《流民圖》反對(duì)王安石變法而被羅織罪名，交付御史臺(tái)治罪。政敵們從鄭俠的家中搜到晏幾道的一首《與鄭介夫》（鄭俠字介夫），上面寫著：“小白長(zhǎng)紅又滿枝，筑球場(chǎng)外獨(dú)支頤。春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)？”這些人如獲至寶，以諷刺“新政”、反對(duì)改革為名，將晏幾道逮捕下獄。后來宋神宗釋放了晏幾道。這件事雖然有驚無險(xiǎn)，但經(jīng)過這么一折騰，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每況愈下。這件事對(duì)晏幾道也是一個(gè)不小的打擊，他從一個(gè)書生意氣的公子哥，淪落為潦倒落魄的貴族。
元豐過往
宋神宗元豐元年（1077年），他的好友王肱去世，晏幾道受請(qǐng)為遺文作序。元豐二，三年間，黃庭堅(jiān)赴吏部等侯改官，晏幾道與他再次相聚，兩人常在寂照房飲酒唱和，有時(shí)醉倒在酒家壚邊，有時(shí)同榻夜話，縱論時(shí)勢(shì)，暢談抱負(fù)，“俱含萬里情，雪梅開嶺繳”（黃庭堅(jiān)《次韻叔原會(huì)寂照房》，見《山谷外集詩注》卷七），意氣縱橫，期許不凡。當(dāng)時(shí)晏幾道正處壯年，篤于風(fēng)義，氣概豪邁，頗負(fù)聲名。
宋神宗元豐五年（1082年），監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。此時(shí)潁昌官場(chǎng)上，知府韓維是晏殊的弟子，有著這層特殊的關(guān)系，再加上對(duì)自己才氣的自信，晏幾道上任伊始，就大膽給韓維獻(xiàn)上了自己的詞作。韓維很快給予回復(fù)，說你的那些詞作我都看了，“蓋才有余，而德不足者”，希望你能“捐有馀之才，補(bǔ)不足之德”，不要辜負(fù)我作為一個(gè)“門下老吏”的期望！全然沒有昔日晏家門生的溫情，而是一副道學(xué)面孔，家長(zhǎng)作派。晏幾道讀罷，如同大冬天里被人潑了一瓢冷水，全身都冷透了。元豐七年（1084），黃庭堅(jiān)移監(jiān)德州德平鎮(zhèn)（今山東德縣），在汴京附近的成平、太康路上，寫了十首小詩寄懷晏幾道和王肱，但這時(shí)晏幾道恰已遙涉江南，未能聚首。
晚年生活
宋哲宗元祐初，晏幾道詞名盛傳于京師，蘇軾曾請(qǐng)黃庭堅(jiān)轉(zhuǎn)致期望結(jié)識(shí)之意，但他回答說�！敖裾绿弥邪胛峒遗f客，亦未暇見也�！保懹选冻幈彪s志》上，引邵澤民說）辭氣頗為倨傲。在這期間，他編輯自己的詞集，黃庭堅(jiān)為之作序�；兆诔鐚幊�，因“更緣事為，積有聞譽(yù)”，由乾寧軍通判調(diào)任開封府推官。崇寧四年（1105年），開封府兩經(jīng)獄空，晏幾道轉(zhuǎn)一官。大觀元年（1107年），蔡京權(quán)勢(shì)正盛，曾于重九，冬至日，遣客求寫長(zhǎng)短句，晏幾道為作《鷓鴣天》兩首，內(nèi)容只限歌詠太平，而無一語言及蔡京。當(dāng)時(shí)，他已是年邁的老人了。
宋徽宗大觀四年（1110年），年過古稀的晏幾道安然辭世。他走了，而凝聚了他一生心血的《小山詞》卻流傳千年，歷久而彌新。
個(gè)人成就
著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長(zhǎng)調(diào)3首，其余均為小令。他的小令詞在宋初發(fā)展到一個(gè)高峰，用清壯頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用。
文學(xué)特點(diǎn)
黃庭堅(jiān)曾在《<小山詞>序》中列舉出晏幾道的“生平四大癡絕處”——“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語，此又一癡也；費(fèi)資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也”。好像是貶，其實(shí)是贊許，更主要的是突出了晏幾道性格的特點(diǎn)——癡，即癡情。一部《小山詞》，把詞人的純情癡意演繹得淋漓盡致。其真摯、深婉、執(zhí)著的情感表達(dá)，成為了《小山詞》最突出的特點(diǎn)，這個(gè)突出特點(diǎn)具體表現(xiàn)在下面幾點(diǎn)：
1、純情銳感的品性和癡情不移的特征
真與癡是晏幾道的性格特點(diǎn)，這種特點(diǎn)貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅(jiān)說晏幾道詞“清壯頓挫，能動(dòng)搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富于哲理完全兩樣。
魯迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文�！薄缎∩皆~》中的許多至情形象其實(shí)就是至情晏幾道的真實(shí)寫照，《小山詞》的純情中，是有“癡”的因素在起作用。無論是追情往事，寫對(duì)愛情歡愉的體驗(yàn)，還是感傷離別，抒發(fā)刻骨相思的情懷，都充溢著一股強(qiáng)烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近癡帶狂，甚至“無理”，以至于被人稱之為“鬼語”。
2、抒情的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”與個(gè)人化
抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個(gè)性的艷歌轉(zhuǎn)為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場(chǎng)上逢場(chǎng)作戲的性質(zhì)，就比較更帶著個(gè)人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個(gè)性的艷詞了。這是一點(diǎn)不同。晏幾道的這些有專指的情詞已從其他艷詞中跳脫出來，重心向內(nèi)轉(zhuǎn)，向情深處轉(zhuǎn)，不糾纏于艷事本身，著重于男女情愛中心靈的感應(yīng)與共鳴。努力挖掘和表現(xiàn)的是心靈中的情緒，是更深、更細(xì)、更微妙的情的底蘊(yùn)。
3、語言深婉細(xì)膩、情感曲折跌宕。
晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強(qiáng)烈。例如“拼”字的運(yùn)用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別后音塵悄，瘦盡難拼。 （《丑奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風(fēng)入松》） 、才聽便拼衣袖濕（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達(dá)感情的無法控制，或表達(dá)主人公為情不惜一切的決心，或表達(dá)情感的絕難割舍。這個(gè)“拼”字，成了《小山詞》表達(dá)情感極致的一個(gè)非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結(jié)形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態(tài)和情態(tài)在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。此外，諸如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強(qiáng)烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現(xiàn)的頻率也很高。
以夢(mèng)寫情，是詞人言情曲折跌宕的重要表現(xiàn)形式。晏幾道可以說是一個(gè)以夢(mèng)寫情的高手。一部《小山詞》，“夢(mèng)”字隨處可見。據(jù)統(tǒng)計(jì)，詞集中有57首都寫了夢(mèng)境，占他全部詞作約四分之一。夢(mèng)境，成了詞人的一個(gè)強(qiáng)有力的抒寫情感的方式。無論是以夢(mèng)來追憶往事前塵，還是借以表達(dá)人生如夢(mèng)之感，也無論以夢(mèng)來抒寫思相思懷人之情，或是將現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的愿望以夢(mèng)托之，不外乎都是一種郁結(jié)之下的情感渲泄方式。
綜上所述，以言情見長(zhǎng)的純情詞人晏幾道，其純情銳感的資質(zhì)和深摯、婉曲、沉郁的抒情風(fēng)格合力造就了《小山詞》純情特色和動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。
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