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鳳棲梧詩(shī)詞
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編收集整理的鳳棲梧詩(shī)詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
鳳棲梧詩(shī)詞 1
鳳棲梧
[金]王庭筠
衰柳疏疏苔滿(mǎn)地。十二闌干，故國(guó)三千里。南去北來(lái)人老矣。短亭依舊殘陽(yáng)里。
紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。王粲登臨【注】寥落際。雁飛不斷天連水。
[注]指王粲的《登樓賦》，王粲投靠劉表卻不被重用，流寓襄陽(yáng)十余年，后登麥城城樓，寫(xiě)下這篇名作。
8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的.感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
9.本詞結(jié)句歷來(lái)為人稱(chēng)道，妙在何處？請(qǐng)結(jié)合全詞分析。（6分）
參考答案
8.本詞抒發(fā)了詞人怎樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）
8.參考答案：①寫(xiě)離開(kāi)故國(guó)三千里之遠(yuǎn)，西風(fēng)勸歸，表達(dá)了思念家鄉(xiāng)、不能歸去的悲痛之情。②寫(xiě)自己南去北來(lái)，人已老去，表達(dá)了羈旅漂泊、年華逝去的悲傷之情。③借用王粲登樓作賦，以王粲自況，表達(dá)了自己懷才不遇的悲苦之情。
評(píng)分細(xì)則：5分，三個(gè)要點(diǎn)，答出2種給3分，答出3種給滿(mǎn)分。其它答案合理即給分。
9.參考答案：①以景結(jié)情，情景交融。寫(xiě)飛雁不斷，水天茫茫，描繪了一幅雁飛秋水圖，渲染了憂(yōu)傷茫然的氣氛，烘托出詩(shī)人內(nèi)心深深的思鄉(xiāng)之情。②以大雁南飛來(lái)襯托自己的思?xì)w之情，以水天茫茫來(lái)象征自己前路茫茫，歸家無(wú)期。含蓄深遠(yuǎn)，意蘊(yùn)無(wú)窮。
評(píng)分細(xì)則：6分，分析以景結(jié)情，3分；分析意象3分。其它答案合理即給分。
鳳棲梧詩(shī)詞 2
鳳棲梧
[宋] 宋無(wú)名氏
綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。柳絮欲停風(fēng)不住，杜鵑聲里山無(wú)數(shù)。竹杖芒鞋無(wú)定據(jù)，穿過(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路。樵子漁師來(lái)又去，一川風(fēng)月誰(shuí)為主。
作品賞析
這首詞，《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩(shī)余》作葛長(zhǎng)庚詞�！度卧~》“無(wú)名氏目”錄此題，全文見(jiàn)《詞綜·卷二十四》。
這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春時(shí)節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷，下片疏淡。
“綠暗紅稀”正是李清照《如夢(mèng)令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見(jiàn)色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂(lè)景，哀景亦由此發(fā)端�！按阂涯骸秉c(diǎn)明時(shí)節(jié)�！把嘧鱼暷啵w入垂楊處”句，畫(huà)感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫(xiě)的是樂(lè)景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫(xiě)暮春之景，卻使人在情緒上頓覺(jué)跌落。柳絮不能自主浮沉，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無(wú)依的情狀來(lái)，這正是句中景物的.寓意。下句“杜鵑聲里山無(wú)數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛。“山無(wú)數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺(jué)悲摧，應(yīng)是哀景。詞的上片就是這樣通過(guò)對(duì)暮春景物的鋪陳描寫(xiě)，由樂(lè)景引出哀景來(lái)，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過(guò)度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆。
下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂(yōu)愁。“竹杖芒鞋”正是顛沛流離、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫(xiě)照，“無(wú)定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無(wú)依，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)�！按┻^(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路”承接“山無(wú)數(shù)”，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn)，即游子之所在。然后用“樵子漁師”來(lái)來(lái)往往，自得其樂(lè)，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞，“一川風(fēng)月”意味著夜的來(lái)臨，加重羈旅無(wú)歸之悲慨�！罢l(shuí)為主”與“無(wú)定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外，無(wú)所歸依的心情。
全詞有一種濃厚的時(shí)代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫(xiě)景全是畫(huà)筆，濃淡相宜。樂(lè)景暗含遲暮色調(diào)，滲出悲涼來(lái)。樂(lè)景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫(xiě)景卻抓住羈旅特色，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來(lái)，富有情韻。 （陶先淮）
鳳棲梧詩(shī)詞 3
鳳棲梧
無(wú)名氏
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
注釋
�、俅嗽~原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
�、谖牵焊邩�。
③黯黯：迷蒙不明。
�、軘M把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
�、輰�(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。
�、迯�(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。
�、咭聨u寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的.連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢保匀皇峭纯嗟�，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
鳳棲梧詩(shī)詞 4
原文
霜樹(shù)重重青嶂小，高棟飛云、正在霜林杪。九日黃花才過(guò)了，一尊聊慰秋容老。
草色有無(wú)眉淡掃，身在西山，卻愛(ài)東山好。流水極天橫晚照，憑闌望斷西河道。
賞析
這一首詞當(dāng)是年老而懷鄉(xiāng)的作品。金源詞人作品，多比較豪爽疏快，上承北宋，下近散曲，趙可詞的風(fēng)格也基本上是這樣的。
這首詞寫(xiě)作地點(diǎn)當(dāng)是在燕京的西山。“霜樹(shù)重重青嶂小”，第一句寫(xiě)所見(jiàn)的山嶂上的霜樹(shù)層層重疊，紅葉滿(mǎn)山，對(duì)比之下，青色如屏的山嶂反顯得很小。霜樹(shù)就是葉經(jīng)霜而紅的樹(shù)。杜甫《錦樹(shù)行》：“霜凋碧樹(shù)行錦樹(shù)”，吳文英《燭影搖紅》：“霜花開(kāi)盡錦屏（碧葉）空，紅葉新妝綴�！倍际敲鑼�(xiě)霜樹(shù)的。
第二句“高棟飛云、正在霜林杪�！绷骤率菢�(shù)梢。王維《曉行巴峽》：“水國(guó)舟中市，山橋樹(shù)杪行�！痹~說(shuō)的是樓高于樹(shù)杪，詩(shī)說(shuō)的是山橋高于樹(shù)杪。高棟飛云，指西山上所建的高樓，詞人憑闌處。王勃《滕王閣序》：“畫(huà)棟朝飛南浦云”，就是本詞四字所本，云能出入樓宇內(nèi)，自然是建于山頂，所以說(shuō)正在霜紅的林梢。這兩句寫(xiě)景，已構(gòu)成一幅紅葉叢林青嶂，上有白云來(lái)去的縹緲飛樓這樣幽美的圖畫(huà)。后二句言事言情，說(shuō)自己在西山登高，正是重陽(yáng)過(guò)后一日，一般人們習(xí)慣于在重陽(yáng)登高賞菊，過(guò)了這天就覺(jué)得秋菊已老，敗了賞菊的興致。鄭谷《十日菊》詩(shī)說(shuō)：“自緣今日人心別，未必秋香一夜衰�！蓖醢彩锻砭铡罚骸翱蓱z蜂蝶飄零后，始得閑人把一枝。”但范成大《重陽(yáng)不見(jiàn)菊》詩(shī)卻說(shuō)：“重陽(yáng)過(guò)后開(kāi)無(wú)害，只恐先生不賦詩(shī)�！庇谑窃~人趙可說(shuō)：“九日黃花才過(guò)了，一尊聊慰秋容老�！鼻锶葜妇栈伱�。詞人的思想感情是十分曠達(dá)的，還對(duì)酒賞過(guò)時(shí)的菊花，遠(yuǎn)勝于黃庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》：“節(jié)去蜂愁蝶不知”的衰颯。
賞菊對(duì)于年歲已老的人，有很深聯(lián)系，黃庭堅(jiān)《鷓鴣天》：“黃花白發(fā)相牽挽，付與傍人冷眼看。”所以這首詞確有年老退隱的含意。與鄭谷《乞菊栽》句：“老去慵趨世，朝回遍繞籬”很有相似的地方。
上片登高賞菊有思退之心，意思明白；下片講看山看水，層次分明，詞人的意識(shí)也自流于所寫(xiě)景物的字里行間，還鄉(xiāng)之念，就更為突出。
首句“草色有無(wú)眉淡掃”是寫(xiě)山，山上有草色，遠(yuǎn)看如在似有如無(wú)中，即王維《漢江臨泛》：“山色有無(wú)中”的意思，也吸取了韓愈詠草：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近似無(wú)”的意思�！懊嫉瓛摺敝高h(yuǎn)山一抹如淡掃的`眉黛。“淡掃”取自張祜詠虢國(guó)夫人詩(shī)：“淡掃蛾眉朝至尊。”梅溪詞：“怕看山，憶它眉黛�！币灿兴监l(xiāng)之意。
第二句“身在西山，卻愛(ài)東山好�！北砻婵此瀑M(fèi)解，但“西山”實(shí)指，即燕京金中都的西山。而“東山”則是虛指，是用謝安隱居家鄉(xiāng)東山典故，用東山比自己所隱居家鄉(xiāng)的山，山西高平附近的山是很多的。如孟浩然《歲暮歸南山》：“南山歸敝廬”所指是襄陽(yáng)的南山一樣，和上片聯(lián)系看，他歸隱的意思愈發(fā)明顯。
最后二句眺望水，眺望還鄉(xiāng)之路，上句云：“流水極天橫晚照”，寫(xiě)水之遠(yuǎn)連天而晚照橫于水上，則是西望家鄉(xiāng)可知。燕京西山所見(jiàn)水，源頭多自山西而來(lái)。下一句點(diǎn)明家鄉(xiāng)山西：“憑闌望斷西河道”，即憑高樓的闌干，放眼卻看不見(jiàn)去西河之道！這里不但暗含丘遲《與陳伯之書(shū)》：“……吳子（吳起）之泣西河，人之情也”的思鄉(xiāng)典故，而且西河即指龍門(mén)之河，吳起所居的西河也包括山西龍門(mén)一帶，陜西潼關(guān)一帶，那么西河道正是指詞人回山西中南部的高平縣必經(jīng)之路無(wú)疑。
全詞既有金源詞人爽朗疏快之風(fēng)，又一波三折，語(yǔ)語(yǔ)都不說(shuō)盡，“狀難寫(xiě)之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外�！痹~有繼承五代馮延巳，北宋歐陽(yáng)修之處，也有學(xué)黃庭堅(jiān)等詞人通俗的地方。至于如“九日黃花才過(guò)了，一尊聊慰秋容老”句已和元人散曲相近。這種具有詞心、詞眼的詞，自不當(dāng)以金源文人所作而加以輕視。
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