《水龍吟·西湖懷古》

　　宋朝：陳德武

　　東南第一名州，西湖自古多佳麗。

　　臨堤臺(tái)榭，畫(huà)船樓閣，游人歌吹。

　　十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。

　　使百年南渡，一時(shí)豪杰，都忘卻、平生志。

　　可惜天旋時(shí)異，藉何人、雪當(dāng)年恥?

　　登臨形勝，感傷今古，發(fā)揮英氣。

　　力士推山，天吳移水，作農(nóng)桑地。

　　借錢塘潮汐，為君洗盡，岳將軍淚!

　　《水龍吟·西湖懷古》古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《水龍吟·西湖懷古》是由南宋陳德武創(chuàng)作的一首詞�！皷|南第一名州，西湖自古多佳麗�！币�出懷古思緒。大處落筆突�；\罩，氣勢(shì)十足�！笆�里荷花，三秋桂子”，增加大筆濡染的“四山睛翠”一句，勾勒出西湖景物的特征�！疤煨龝r(shí)異”概括了南宋被元所滅的滄桑巨變�！傲κ客粕�，天吳移水，作農(nóng)桑地�！边@是面對(duì)西湖景物而產(chǎn)生的想法。最后表明國(guó)雖亡，但愛(ài)國(guó)之心仍拳拳于胸的感情。詞人筆觸徘徊在懷古與傷今之間，創(chuàng)作了這首具有浪漫主義氣息的詞作。徜徉在幻想和現(xiàn)實(shí)之側(cè)。下筆千鈞，表情亦淋漓酣暢，寫(xiě)得慷慨悲壯。

　　《水龍吟·西湖懷古》翻譯/譯文

　　杭州是東南第一名州，西湖自古多有湖山之美。臨堤有臺(tái)榭樓參差，湖上有畫(huà)船往來(lái)如梭，游人到處弄舞歌吹。十里荷花映日嬌艷似火，三秋桂子飄香沁人心脾，四周青山風(fēng)光明媚蔥翠欲滴。南渡百年來(lái)人們沉醉在西湖，使曾主張抗金的一些豪杰，也都耽于享樂(lè)忘卻了平生大志。

　　可惜時(shí)代更替世換時(shí)移，如今靠何人來(lái)洗雪這奇恥?登臨這地形險(xiǎn)固的地方，感傷古今滄桑臣變，振興國(guó)家要充分發(fā)揮英雄才氣，請(qǐng)來(lái)神人力士推倒杭州青山，邀來(lái)水伯天吳移走西湖之水，把“銷金鍋”西湖改造為農(nóng)桑之地。借錢塘江的潮汐，為君洗盡奸臣誤國(guó)的悲憤眼淚，以告慰岳飛的在天之靈。

　　《水龍吟·西湖懷古》注釋

　�、潘�龍吟：詞牌名，又名《水龍吟令》、《龍吟曲》、《水龍吟慢》、《鼓笛慢》、《小樓連苑》、《海天闊處》、《莊椿歲》、《豐年瑞》，它最早是南北朝時(shí)北齊的一組古琴曲。

　　⑵“東南”句：指杭州，此句化用宋仁宗《賜梅摯知杭州》詩(shī)句：“地有湖山美，東南第一州�！�

　　⑶佳麗：俊美，秀麗。三國(guó)魏曹植《贈(zèng)丁儀王粲》詩(shī)：“壯哉帝王居，佳麗殊百城�！蹦铣�齊謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州�！�

　�、扰_(tái)榭：泛指樓臺(tái)等建筑物。

　�、筛璐担撼�歌和吹奏�！稘h書(shū)·霍光傳》：“引內(nèi)昌邑樂(lè)人，擊鼓歌吹作俳倡。”

　�、适�里荷花，三秋桂子：化用柳永《望海潮·東南形勝》詞句：“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花�！�

　�、怂纳剑核拿娴纳椒�。睛翠：草木在陽(yáng)光照耀下映射出的一片碧綠色。

　�、贪倌昴隙桑褐妇缚刀�年(1127)宋高宗趙構(gòu)建立南宋王朝后渡江南下，至南宋滅亡，歷一百二十余年，此說(shuō)百年是約數(shù)。

　�、推缴�志：生平大志，此指收復(fù)中原，為國(guó)立功。

　�、翁煨龝r(shí)異：謂時(shí)世巨變，指北宋覆亡，南宋偏安江南，時(shí)勢(shì)也與南渡前不同。天旋，比喻世局大變。唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去�！�

　　⑾藉(jiè)：同“借”，憑借，依靠。

　　⑿當(dāng)年恥：概言靖康之變，北宋滅亡的國(guó)恥。

　�、研蝿伲褐傅匦坞U(xiǎn)要、位置優(yōu)越、山川壯美之地。

　�、野l(fā)揮：猶抒發(fā)。英氣：英武豪邁的氣概�！度龂�(guó)志·吳書(shū)·孫策傳》：“策英氣杰濟(jì)，猛銳冠世。”

　�、恿κ客粕剑簜髡f(shuō)古時(shí)巴蜀有五丁力士能移山�！妒裢醣炯o(jì)》：“天為蜀生五丁力士，能徙山。秦王獻(xiàn)美女與蜀王，遣五丁迎女。見(jiàn)一大蛇入山穴中，五丁共引蛇，山崩，壓殺五丁、秦女，皆化為石，而山分為五嶺�！�

　　⒃天吳：海神名。《山海經(jīng)·海外東經(jīng)》：“朝陽(yáng)之谷，有神曰天吳，是為水伯。其為獸也，人面八獸，八足八尾，皆青黃也�！崩钯R《浩歌》：“南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。”

　�、粘毕�：在月球和太陽(yáng)引力的作用下，海洋水面周期性的漲落現(xiàn)象。在白晝的稱潮，夜間的稱汐。總稱“潮汐”。

　�、衷缹④姡褐冈里w，南宋抗金名將、民族英雄。

《水龍吟》詩(shī)詞及鑒賞7

　　古詩(shī)原文

　　小溝東接長(zhǎng)江，柳堤葦岸連云際。煙村瀟灑，人閑一哄，漁樵早市。永晝端居，寸陰虛度，了成何事。但絲莼玉藕，珠粳錦鯉，相留戀，又經(jīng)歲。

　　因念浮丘舊侶，慣瑤池、羽觴沈醉。青鸞歌舞，銖衣?lián)u曳，壺中天地。飄墮人間，步虛聲斷，露寒風(fēng)細(xì)。抱素琴，獨(dú)向銀蟾影里，此懷難寄。

　　譯文翻譯

　　亭前小溝東臨長(zhǎng)江，柳岸葦?shù)桃煌麩o(wú)際，安靜的村莊只有賣魚(yú)賣柴的人在早上作生意時(shí)才喧鬧一陣子。整天安居無(wú)事，光陰白白度過(guò)，什么事也未作成。不過(guò)，莼菜、白藕、珍米、錦鯉等食物，年復(fù)一年地離開(kāi)不了。

　　想和舊友痛飲如浮丘在瑤池般的生活，歌妓舞女穿著仙女般飄柔的衣，輕歌曼舞于仙境。飄落到了人間，再也聽(tīng)不到道士誦經(jīng)之聲，只好過(guò)著風(fēng)露交加的生活。我抱著一張白色的琴，獨(dú)自一人面對(duì)月宮彈奏；否則，對(duì)君思念之情是難以寄托的。

　　注釋解釋

　　哄：一陣喧鬧。

　　永晝：白天。端居：謂平常居處，安居。

　　絲莼（chún）：湖水植物，可作菜。

　　珠粳：貴重粳米。

　　浮丘：浮丘公，古仙人名。

　　慣：習(xí)慣于�，幊兀何鞣较删场�

　　羽觴（shāng）：酒器，酒盞。用形似羽（鳥(niǎo)）、觴（獸）作，故名。沈：即“沉”。

　　青鸞（luán）：女子，這里指歌妓舞女。

　　銖（zhū）衣：輕衣。古代二十四銖為兩，這里極言衣輕。搖曳：飄蕩。

　　壺中天地：仙境之一。

　　飄墮：飄落。

　　步虛聲：道士唱經(jīng)禮贊聲。露寒風(fēng)細(xì)：喻指貧寒生活。

　　銀蟾：傳說(shuō)中的月亮。

　　創(chuàng)作背景

　　這首《水龍吟》作于宋神宗元豐五年（1082年）正月。詞中所寫(xiě)地勢(shì)、景色、處境與情懷等所體現(xiàn)的詞意與《水龍吟·小舟橫截春江》的類同，很可能是寄贈(zèng)閭丘孝終太守的。

　　詩(shī)文賞析

　　上片，運(yùn)用景事反觀手法，寫(xiě)功名未就，感到空悲而又極力排遣與安慰的心態(tài)。開(kāi)頭五句，寫(xiě)了臨皋煙景：小溝、長(zhǎng)江、柳堤、葦岸、煙村、早市。它們疊印成了“連云際”的“瀟灑”而喧鬧的漁樵之鄉(xiāng)的風(fēng)景圖，很有特色。面對(duì)如此美麗的江濱風(fēng)光，東坡竟產(chǎn)生了與常人不同的人生感嘆：“永晝端居，寸陰虛度，了成何事�！比欢�，東坡畢竟是東坡，迅即調(diào)整心態(tài)，從“絲莼”、 “玉藕”、“珠粳”與“錦鯉”的尋常百姓生活中，看到了一條值得留戀的人生道路。

　　下片，運(yùn)用仙話寄托的筆法，回憶起京城令作者陶醉的生活，感嘆貶居黃州后的無(wú)奈心境。開(kāi)頭六句，從宴飲和歌舞兩個(gè)側(cè)面，再現(xiàn)了當(dāng)年?yáng)|坡京城那種“浮丘”仙人式的、“瑤池”仙境般的`“沉醉生活，再現(xiàn)了眾“青鸞”穿著“搖曳”的“銖衣”，進(jìn)入“壺中天地”而“歌舞”的縹緲輕舉美之情景。頗有“坐中年少暗消魂，爭(zhēng)問(wèn)青鸞家遠(yuǎn)近”（柳永《木蘭花》）的韻味，反映了東坡借仙人、仙境以解脫空虛苦悶的無(wú)奈心態(tài)。緊接著，筆鋒一轉(zhuǎn)，反照現(xiàn)實(shí)，天上人間，好不凄涼，從“瑤池”、“壺中天地”的仙境陡然“飄墮人間”，過(guò)著“露寒風(fēng)細(xì)”貧困的貶居生活。與《水龍吟·小舟橫截春江》作《越調(diào)笛聲慢》贈(zèng)公顯的心境一樣，唯一告慰故友的是“我”抱素琴，獨(dú)向“銀蟾影里”遙慰，否則， “此懷難寄”。

　　全詞以景托情，正反觀照，雜以仙話的點(diǎn)化引用，作者將自己此時(shí)此地對(duì)人生、對(duì)現(xiàn)實(shí)懷有虛無(wú)感和傷嘆感表達(dá)得淋漓盡致。道時(shí)光易逝，嘆懷才不遇；借仙話隱道，解脫空虛愁苦�？v觀全詞，抓住雖以“抱琴”“獨(dú)向銀蟾”遙慰，仍隱留著“此懷難寄”之感。

《水龍吟》詩(shī)詞及鑒賞8

　　古詩(shī)原文

　　曉霜初著青林，望中故國(guó)凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門(mén)荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒(méi)，千峰盡出，山中路、無(wú)人到。

　　前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過(guò)，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃。

　　譯文翻譯

　　早上的霜露剛剛附著在青綠的樹(shù)林上，視野中故國(guó)也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹(shù)上的葉子也紛紛欲墜落，門(mén)前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來(lái)重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹(shù)葉，千峰盡是萬(wàn)木凋零之景，山上的路，沒(méi)有人可以到。

　　從前題紅之事已不再見(jiàn)，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒(méi)有停歇，鴻雁欲過(guò)，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹(shù)葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺(tái)階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰(shuí)來(lái)掃。

　　注釋解釋

　　水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無(wú)射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。

　　曉霜：早上的霜露。著：附著。

　　望中：視野之中。故國(guó)：指南宋故地。

　　蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。

　　紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜�；�用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。

　　門(mén)荒徑悄：意謂落葉掩埋了門(mén)庭路徑，一片荒涼寂靜。

　　渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩(shī)詞寫(xiě)落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安�！敝馨顝�《齊天樂(lè)·綠蕪凋盡臺(tái)城路》：“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情婉轉(zhuǎn)�！�

　　洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫(xiě)落葉。

　　秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹(shù)梢。引申為時(shí)月的末尾。

　　重（chóng）崖半沒(méi)（mò）：寫(xiě)山中落葉堆積，萬(wàn)木凋零的情狀。

　　盡出：全是。

　　題紅：指紅葉題詩(shī)事。范攄《云溪友議》：“中書(shū)舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見(jiàn)一紅葉，命仆搴來(lái)。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽(yáng)，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋�！�驗(yàn)其書(shū)跡無(wú)不訝焉。詩(shī)曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠(yuǎn)貌。

　　宮溝：皇宮之逆溝。

　　螀（jiāng）：蟬的一種。

　　飛鴻：指鴻雁。

　　亂影翻窗：樹(shù)葉亂落于窗前。

　　碎聲：此指落葉之聲。砌：臺(tái)階。

　　吾廬：我的家。甚：何。

　　只應(yīng)：只是。

　　滿庭誰(shuí)掃：意謂無(wú)人掃落葉。白居易《長(zhǎng)恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。

　　創(chuàng)作背景

　　祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國(guó)。又據(jù)詹安泰考證，“啼螀未歇，飛鴻欲過(guò)，此時(shí)懷抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾廬何處”句則說(shuō)明此詞為杭州陷落后，宋軍于崖山死守時(shí)作，也就是說(shuō)此詞應(yīng)作于祥興元年至二年之間。

　　詩(shī)文賞析

　　暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長(zhǎng)在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過(guò)描寫(xiě)這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。

　　上片寫(xiě)深秋“望中故國(guó)”落葉飄零的凄涼景象�！皶运�初著青林”以景帶情，用筆簡(jiǎn)練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來(lái)自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情�！巴�中故國(guó)凄涼早”，無(wú)限心事，隱藏其中�！肮蕠�(guó)凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫(xiě)朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會(huì)景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬(wàn)端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國(guó)的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。

　　為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡(jiǎn)，但寓意深刻而豐富�！笆捠挐u積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩(shī)意�！凹娂姫q墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似�！拔妓�風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”（《憶江上吳處士》）詩(shī)意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩(shī)意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無(wú)游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國(guó)凄涼早”。接下來(lái)，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒(méi)”是因落葉堆積�！盁o(wú)人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。

　　上片著力于寫(xiě)景，下片轉(zhuǎn)而抒情�！扒岸阮}紅杳杳”，借用紅葉題詩(shī)的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書(shū)舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間�！焙蟊R渥得一遣放的宮女，正是題詩(shī)之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說(shuō)明象從前那樣宮女題紅之事已不再見(jiàn)，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫(xiě)，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫(xiě)。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過(guò)身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過(guò)，言有盡而意無(wú)窮�！皝y影”返回寫(xiě)眼前之秋景秋情�；夭轿輧�(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見(jiàn)無(wú)數(shù)黃葉亂落窗前，聽(tīng)見(jiàn)落葉之聲敲打臺(tái)階。無(wú)盡無(wú)休，詞人已無(wú)計(jì)可以避開(kāi)秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀�！俺钊恕辈粏沃冈~人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們�！端匿樵�(shī)話》說(shuō)：“結(jié)句如撞鐘，清音有余�！苯Y(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃？”提出問(wèn)題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過(guò)想象加以補(bǔ)充�！皾M庭誰(shuí)掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。

　　此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國(guó)凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫(xiě)，融景入情，故而句句寫(xiě)落葉，卻句句是故國(guó)之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國(guó)之思表達(dá)得自然而深刻。

《水龍吟》詩(shī)詞及鑒賞9

　　《水龍吟·登建康賞心亭》

　　楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。

　　休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣�？上Я髂�，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《水龍吟·登建康賞心亭》是南宋文學(xué)家辛棄疾創(chuàng)作的一首詞，全詞就登臨所見(jiàn)揮發(fā)，由寫(xiě)景進(jìn)而抒情，情和景融合無(wú)間，將內(nèi)心的感情寫(xiě)得既含蓄而又淋漓盡致。雖然出語(yǔ)沉痛悲憤，但整首詞的基調(diào)還是激昂慷慨的，表現(xiàn)出辛詞豪放的風(fēng)格特色。

　　譯文

　　遼闊的南國(guó)秋空千里冷落凄涼，江水隨天空流去，秋天更無(wú)邊無(wú)際。極目遙望遠(yuǎn)處的山嶺，只引起我對(duì)國(guó)土淪落的憂愁和憤恨，還有那群山像女人頭上的玉簪和螺髻。西下的太陽(yáng)斜照著這樓頭，在長(zhǎng)空遠(yuǎn)飛離群孤雁的悲鳴聲里，還有我這流落江南的思鄉(xiāng)游子。我看著這寶刀，狠狠地把樓上的欄桿都拍遍了，也沒(méi)有人領(lǐng)會(huì)我現(xiàn)在登樓的心意。

　　別說(shuō)鱸魚(yú)切碎了能烹成佳肴美味，西風(fēng)吹遍了，不知張季鷹已經(jīng)回來(lái)了沒(méi)？像只為自己購(gòu)置田地房產(chǎn)的許汜，應(yīng)怕慚愧去見(jiàn)才氣雙全的劉備。可惜時(shí)光如流水一般過(guò)去，我真擔(dān)心著風(fēng)雨飄蕩中的國(guó)家，真像桓溫所說(shuō)樹(shù)也已經(jīng)長(zhǎng)得這么大了！叫誰(shuí)去請(qǐng)那些披紅著綠的歌女，來(lái)為我擦掉英雄失意的眼淚！

　　注釋

　　⑴建康：今江蘇南京。

　�、瀑p心亭：《景定建康志》：“賞心亭在（城西）下水門(mén)城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝�！�

　�、沁b岑（cén）：遠(yuǎn)山。

　�、扔耵ⅲ▃ān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形狀的發(fā)髻，這里比喻高矮和形狀各不相同的山嶺。

　�、蓴帏櫍菏�群的孤雁。

　�、蕝倾^：唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州�！眳倾^，古代吳地制造的一種寶刀。這里應(yīng)該是以吳鉤自喻，空有一身才華，但是得不到重用。

　�、索|魚(yú)堪膾三句：用西晉張翰典，見(jiàn)《晉書(shū)·張翰傳》。另外，《世說(shuō)新語(yǔ)·識(shí)鑒篇》也有記載：張翰在洛陽(yáng)做官，在秋季西風(fēng)起時(shí)，想到家鄉(xiāng)莼菜羹和鱸魚(yú)膾的美味，便立即辭官回鄉(xiāng)。后來(lái)的文人將思念家鄉(xiāng)稱為莼鱸之思。季鷹：張翰，字季鷹。

　�、糖筇飭�(wèn)舍三句：典出《三國(guó)志·魏書(shū)·陳登傳》，東漢末年，有個(gè)人叫許汜，去拜訪陳登。陳登胸懷豪氣，喜歡交結(jié)英雄，而許汜見(jiàn)面時(shí)，談的卻都是“求田問(wèn)舍”（買地買房子）的瑣屑小事。陳登看不起他，晚上睡覺(jué)時(shí)，自己睡在大床上，叫許汜睡在下床。許汜很不滿，后來(lái)他把這件事告訴了劉備。劉備聽(tīng)了后說(shuō)：“當(dāng)今天下大亂的時(shí)候，你應(yīng)該憂國(guó)憂民，以天下大事為己任，而你卻求田問(wèn)舍。要是碰上我，我將睡在百尺高樓上，叫你睡在地下。”求田問(wèn)舍：置地買房。劉郎：劉備。才氣：胸懷、氣魄。

　�、土髂辏毫魇诺臅r(shí)光。

　　⑽憂愁風(fēng)雨：風(fēng)雨，比喻飄搖的國(guó)勢(shì)�；�用宋蘇軾《滿庭芳》：“百年里，渾教是醉，三萬(wàn)六千場(chǎng)。思量，能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨”。

　�、蠘�(shù)猶如此：出自北周詩(shī)人庾信《枯樹(shù)賦》：”樹(shù)猶如此，人何以堪！”又典出《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》：“桓公北征經(jīng)金城，見(jiàn)前為瑯邪時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執(zhí)條，泫然流淚�！贝颂幰浴皹�(shù)”代“木”，抒發(fā)自己不能抗擊敵人、收復(fù)失地，虛度時(shí)光的感慨。

　　⑿倩（qìng）：請(qǐng)托。

　　⒀紅巾翠袖：女子裝飾，代指女子。

　�、覔h（wèn）：擦拭。

　　賞析/鑒賞

　　這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開(kāi)頭以無(wú)際楚天與滾滾長(zhǎng)江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國(guó)之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思。“落日樓頭”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個(gè)典故對(duì)于四位歷史人物進(jìn)行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負(fù)。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。

　　上片大段寫(xiě)景：由水寫(xiě)到山，由無(wú)情之景寫(xiě)到有情之景，很有層次。開(kāi)頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際”，是作者在賞心亭上所見(jiàn)的景色。楚天千里，遼遠(yuǎn)空闊，秋色無(wú)邊無(wú)際。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。遙遠(yuǎn)天際，天水交融氣象闊大，筆力遒勁�！俺�天”的“楚”地，泛指長(zhǎng)江中下游一帶，這里戰(zhàn)國(guó)時(shí)曾屬楚國(guó)。“水隨天去”的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長(zhǎng)江。“千里清秋”和“秋無(wú)際”，顯出闊達(dá)氣勢(shì)同時(shí)寫(xiě)出江南秋季的特點(diǎn)。南方常年多雨，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)大江向無(wú)窮無(wú)盡的天邊流去的壯觀景色。

　　下面“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫(xiě)山�！斑b岑”即遠(yuǎn)山。舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的很像美人頭上插戴的玉簪，有的很像美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。皮日休《縹緲?lè)濉吩?shī)：“似將青螺髻，撒在明月中”，韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》詩(shī)有“山如碧玉”之句，是此句用語(yǔ)所出。人心中有愁有恨，雖見(jiàn)壯美的遠(yuǎn)山，但愁卻有增無(wú)減，仿佛是遠(yuǎn)山在“獻(xiàn)愁供恨”。這是移情及物的手法。詞篇因此而生動(dòng)。至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒(méi)有正面交代，但結(jié)合登臨時(shí)地情景，可以意會(huì)得到。

　　北望是江淮前線，效力無(wú)由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無(wú)日。南望則山河雖好，無(wú)奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進(jìn)取，卻力不得伸。以上種種，是恨之深、愁之大者。借言遠(yuǎn)山之獻(xiàn)供，一寫(xiě)內(nèi)心的擔(dān)負(fù)，而總束在此片結(jié)句“登臨意”三字內(nèi)。開(kāi)頭兩句，是純粹寫(xiě)景，至“獻(xiàn)愁供恨”三句，已進(jìn)了一步，點(diǎn)出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫(xiě)景而開(kāi)始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強(qiáng)烈。一切都在推進(jìn)中深化、升華�！奥淙諛穷^”六句意思說(shuō)，夕陽(yáng)快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上，更加引起了作者對(duì)遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念。這里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句，雖然仍是寫(xiě)景，但無(wú)一語(yǔ)不是喻情。落日，本是日日皆見(jiàn)之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國(guó)勢(shì)衰頹�！皵帏櫋保�是失群的孤雁，比喻作為“江南游子”自己飄零的身世和孤寂的心境。辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國(guó)，以江南為自己的家鄉(xiāng)的�？墒悄纤谓y(tǒng)冶集團(tuán)根本無(wú)北上收失地之意，對(duì)于像辛棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對(duì)他一直采取猜忌排擠的態(tài)度；致使辛棄疾覺(jué)得他在江南真的成了游子了。

　　“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時(shí)作者思潮澎湃心情激動(dòng)。但作者不是直接用語(yǔ)言來(lái)渲染，而是選用具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤。第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所造的鉤形刀）。杜甫《后出塞》詩(shī)中就有“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤”的句子�！皡倾^”，本應(yīng)在戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵，但卻閑置身旁，只作賞玩，無(wú)處用武，這就把作者雖有沙場(chǎng)立功的雄心壯志，卻是英雄無(wú)用武之地的苦悶也烘托出來(lái)了。第二個(gè)動(dòng)作“欄桿拍遍”。據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。曾經(jīng)作詩(shī)說(shuō)：“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。欄桿拍遍是胸中有說(shuō)不出來(lái)抑郁苦悶之氣，借拍打欄桿來(lái)發(fā)泄。用在這里，就把作者雄心壯志無(wú)處施展的急切悲憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)出來(lái)。另外，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”，除了典型的動(dòng)作描寫(xiě)外，還由于采用了運(yùn)密入疏的手法，把強(qiáng)烈的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內(nèi)涵深厚，耐人尋味�！盁o(wú)人會(huì)、登臨意”，慨嘆自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù)，而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒(méi)有人是他的知音。

　　后幾句一句句感情漸濃，達(dá)情更切，至最后“無(wú)人會(huì)”得一盡情抒發(fā)，可說(shuō)“盡致”了。這種感情的感染力極強(qiáng)。

　　上片寫(xiě)景抒情，下片則是直接言志。下片十一句，分四層意思：“休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？”這里引用了一個(gè)關(guān)于晉朝張翰典故，深秋時(shí)令又到了，連大雁都知道尋蹤飛回舊地，不必說(shuō)他這個(gè)漂泊江南的游子了。然而他的家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下，南宋朝廷卻偏一隅，他想回到故鄉(xiāng)，談何容易。“盡西風(fēng)、季鷹歸未？”既寫(xiě)了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對(duì)金人、對(duì)南宋朝廷的激憤，確實(shí)收到了一石三鳥(niǎo)的效果。

　　“求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣”是第二層意思，也是用了一個(gè)典故。這二層的大意是說(shuō)，既不學(xué)為吃鱸魚(yú)膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學(xué)求田問(wèn)舍的許汜。作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰(shuí)都有思鄉(xiāng)之情。作者自知身為游子，但國(guó)勢(shì)如此，和他一樣的又何止一人。作者于此是說(shuō)：很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時(shí)。作有此志向，但語(yǔ)中含蓄，“歸未？”一詞可知，于是自然引出下一層。

　　“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此”，是第三層意思。流年，即時(shí)光流逝；風(fēng)雨指國(guó)家在風(fēng)雨飄搖之中，“樹(shù)猶如此”也有一個(gè)典故，表明了樹(shù)已長(zhǎng)得這么高大了，人怎么能不老。這三句詞包含的意思是：于此時(shí)，我心中確實(shí)想念故鄉(xiāng)，但我不不會(huì)像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼的。我所憂懼的，只是國(guó)事飄搖，時(shí)光流逝，北伐無(wú)期，恢復(fù)中原的夙愿不能實(shí)現(xiàn)。年歲漸增，恐再閑置便再無(wú)力為國(guó)效命疆場(chǎng)了。這三句，是全首詞的核心。到這里，作者的感情經(jīng)過(guò)層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮。

　　下面就自然地收束，也就是第四層意思：“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚�！辟唬�是請(qǐng)求，“紅巾翠袖”，是少女的裝束，這里就是少女的代名詞。在宋代，一般游宴娛樂(lè)的場(chǎng)合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。這三句是寫(xiě)辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無(wú)知己，得不到同情與慰藉。這與上片“無(wú)人會(huì)、登臨意”義近而相呼應(yīng)。

　　全詞通過(guò)寫(xiě)景和聯(lián)想抒寫(xiě)了作者恢復(fù)中原國(guó)土，統(tǒng)一祖國(guó)的抱負(fù)和愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、抑郁悲憤的苦悶心情，極大地表現(xiàn)了詞人誠(chéng)摯無(wú)私的愛(ài)國(guó)情懷。

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