陶淵明與謝靈運(yùn)詩歌比較
導(dǎo)語：陶淵明和謝靈運(yùn)是東晉私企兩位非常重要的詩人，那么他們兩人有什么異同呢?讓我們一起來了解一下吧!
陶淵明和謝靈運(yùn)都是危機(jī)魏晉南北朝時(shí)期首屈一指的的大詩人。陶淵明是魏晉詩風(fēng)集大成者，謝靈運(yùn)開創(chuàng)了南朝一代新風(fēng),陶的“田園詩”和謝的“山水詩”在中國文學(xué)史上占有舉足輕重的地位。后人將他們并稱為山水田園詩。謝靈運(yùn)的“山水詩”在對(duì)陶淵明的“田園詩”的有所繼承的基礎(chǔ)上，還有些發(fā)展與創(chuàng)新。 一、陶謝詩歌的相同點(diǎn)
(1)陶謝兩人都繼承了玄言詩的特點(diǎn)，在詩里都談玄。陶淵明的很多田園詩中，都將玄理溶入日常生活，比如說《飲酒》詩第五首中的“此中有真意，欲辯已忘言”，這“言”與“意”的關(guān)系問題，陶在日常生活中作出了解答。他在東籬下采菊時(shí)無意中見到了南山，看到了南山的歸鳥，體悟出了人生的真諦。謝靈運(yùn)的詩中，山水描寫變成詩的主體，使玄言詩轉(zhuǎn)向山水詩而獲得新的生命，山水成為他悟道的手段，所以他的山水詩經(jīng)常前半寫景，后半談玄，如《石壁精舍還湖作》結(jié)尾處有：“慮澹物自輕，意愜理無違。寓言攝生客，試用此道推。”一般是化用老莊之意，傳達(dá)自己欲隱逸山水之間以求得等生死，忘榮辱，齊物達(dá)物觀的自然境界的追求。
(2)陶謝詩作都有強(qiáng)烈的'自我情感色彩。陶淵明與謝靈運(yùn)的詩文盡管在內(nèi)容風(fēng)格方面有諸多不同，但都重抒發(fā)視自我情感。
陶淵明以寫意為主的詩歌創(chuàng)作。他所描寫的田園家居風(fēng)物明顯寄托詩人自身的象征意味。“飛鳥”是陶淵明田園詩中出現(xiàn)最多的意象。四言《歸鳥》組詩中的“飛鳥”晨去于林，一旦發(fā)現(xiàn)外界“和風(fēng)不恰”之時(shí)就“翻翮求心”，回歸到久林之中，“顧儔相鳴”，“眾聲相諧”，“欣及舊棲”都表現(xiàn)了飛鳥歸林后怡然自得之態(tài)。飛鳥的形象恰是詩人仕而終歸與隱的象征，飛鳥歸林之后的怡然之態(tài)也是詩人歸隱之初心態(tài)的真實(shí)反映。另外，松、菊也是常常出現(xiàn)在陶詩中的意象，也具詩人自況的意味。陶淵明詩中常常描寫清爽高遠(yuǎn)澄凈的景物，那些風(fēng)景外物正是詩人明朗清凈內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)。
在謝靈運(yùn)的山水景物描寫中也充滿著主體情感的流露。在《石壁景舍還湖中作》這首詩中我們可以隱隱尋繹出詩人的情感脈絡(luò)，開頭的又是主觀化描寫，他表述的重點(diǎn)并不在于再現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)貌，而在于表現(xiàn)詩人賞愛山水，流連往返的心境;接著對(duì)山中風(fēng)物的客觀再現(xiàn)：“林壑?jǐn)筷陨葡际障?rdquo;這時(shí)主體之情隱于景物描寫之后，當(dāng)再一次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)變成了一份悟得玄理的愉悅。這類詩作中所表現(xiàn)的情感大多有這樣一個(gè)隱現(xiàn)的過程。由此可知，謝靈運(yùn)在客觀景物描寫背后隱沒著詩人的主觀情感。 二.陶謝詩歌的不同
(1)詩歌由主觀寫意轉(zhuǎn)為客觀摹像
陶淵明本身就是一位寫意能手，在他的詩中主體“我”的位置非常鮮明。陶淵明“生活是詩化的，感情也是詩化的，因此他無意于模山范水，只是寫與景物融為一體的心境”【1】。例如:《歸園田居》其一：
少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚失故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳陰后檐，桃李羅堂前。暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得反自然。
這首詩的敘述角度是第一人稱“我”。而“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳陰后檐，桃李羅堂前。暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。”既寫出了田園風(fēng)光的美好，也寫出了自己生活在悠然自得的田園生活中的幸福和滿足。景中有情，情景交融。
謝靈運(yùn)詩歌中所描寫的自然山水并未沾染作者的主觀情感，謝詩歌中物我是分開的，他努力將自然山水的狀貌惟妙惟肖地描畫出來，在具體的詩句中看不到主體“我”的影子。作者是以一種客觀的態(tài)度去“靜觀”自然山水，所以他對(duì)自然山水的描寫變成了純粹自然山水的描摹。例如:“時(shí)雨夕澄界，云歸日西馳。密林含徐清，遠(yuǎn)峰隱半規(guī)。”(《游南亭》)以上詩句可以看出，謝靈運(yùn)是極力勾勒描繪，想把山水四時(shí)、陰晴變化一一地再現(xiàn)出來，達(dá)到巧似的地步，從字里行間中我們無法尋找到“我”的影子。這就是由于謝詩中物我分離，造成了詩人主體的缺失，自然山水失去了詩人情感的觀照，寫意完全消退，取而代之的是客觀冷的摹象。
(2)謝靈運(yùn)的山水詩詩突破了陶淵明“一詩止于一時(shí)事”的局限。陶淵明的田園詩由眼前一事一景而引發(fā)出內(nèi)心無限無限感慨。謝靈運(yùn)善于描繪自然風(fēng)景的動(dòng)態(tài)流程，將不同時(shí)地的情緒景物經(jīng)過提煉濃縮而集中于一篇詩作之中。他的山水詩作常常采用移步換形的手法，例如《初去郡》：“溯溪終水涉，登嶺始山行”。謝靈運(yùn)的后期部分詩作能在一首的詩中包含一段時(shí)間的游程，呈現(xiàn)出另外一種風(fēng)貌。作于赴任臨川途中的《入彭蠡湖口》首詩已經(jīng)完全突破了限于一時(shí)一事的敘述模式。 (3)由啟示性到寫實(shí)性
陶淵明詩歌的語言很富有哲理，需要讀者自己去聯(lián)想和體悟那些“只能意會(huì)不可言傳”的東西。在陶詩平淡的描寫的表象下，蘊(yùn)含著無限的“永”。陶詩這一語言特色，與魏晉玄學(xué)崇尚言約旨遠(yuǎn)的風(fēng)氣有關(guān)，但他絕不像玄談家那樣在語言上故弄玄虛，而是從形象的刻畫和詩境的營構(gòu)上體現(xiàn)出深刻的意蘊(yùn)和旨趣。如《飲酒》之五不過寥寥數(shù)句，就把詩人“得意忘言”那種物我渾融的境界，展現(xiàn)在讀者面前，啟發(fā)讀者。
謝靈運(yùn)則不同。他的詩歌語言是寫實(shí)的。謝靈運(yùn)發(fā)揮了語言的表現(xiàn)力增強(qiáng)了語言描寫實(shí)物的效果，運(yùn)用各種技巧去形容它們。語言的寫實(shí)性也就在他的努力下發(fā)展起來了。在《初去郡》中他寫道:“野曠沙岸凈，天高秋月明”，用“曠”、“凈”“高”、“明”四個(gè)形容詞形容秋天的田野、沙岸、天空和月亮，再現(xiàn)了秋天的特點(diǎn)。至于“池塘生春草，園柳變鳴禽”。，“明月照積雪，朔風(fēng)動(dòng)且哀”。更是千古流傳的佳句。這些詩句充分發(fā)揮了語言的寫實(shí)性，說出了別人想說但不一定能說出的印象，給人以耳目一新的感覺。
從田園詩發(fā)展到山水詩，從陶淵明到謝靈運(yùn)，這絕對(duì)不是偶然。謝靈運(yùn)和陶淵明共同繼承了玄言詩，以及抒發(fā)的特點(diǎn)。而且謝靈運(yùn)對(duì)詩歌境界在陶淵明詩的基礎(chǔ)上做出了開拓和發(fā)展，成為了田園山水詩的開拓者，為后世田園山水詩派的形成打下了基礎(chǔ)。
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