我的文學(xué)故事 經(jīng)典散文

　　文學(xué)與幻想：對(duì)文字的好奇和幻想，尾文學(xué)的源頭

　　我第一次所謂的幻想是這本畫報(bào)帶來的，它讓我開始胡思亂想。我寫《婦女生活》，估計(jì)就跟這個(gè)畫報(bào)有關(guān)系。

　　對(duì)文字的好奇和幻想，是文學(xué)的源頭。我上中學(xué)的時(shí)候，我媽媽要做一套棉襖，就把一個(gè)女裁縫請(qǐng)到家里。她拎著一個(gè)籃子，這個(gè)籃子里面有她的剪刀、尺子等一整套工具。有一天，她把籃子扔在我家里，我一翻，發(fā)現(xiàn)籃子里有一本發(fā)黃的畫報(bào)，是一本被撕掉封面，只剩三分之一的上海灘的電影畫報(bào)。打開一看，里面有幾個(gè)穿旗袍的女人坐在一條船上，是要去春游。我馬上就掏出來看，我倒不是對(duì)美女有興趣，而是對(duì)發(fā)黃的畫報(bào)本身感興趣。因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)代非常特別，所有老的東西、舊社會(huì)的東西、發(fā)黃的東西是看不到的，當(dāng)我偶爾得到這本發(fā)黃的東西，我會(huì)很認(rèn)真地“學(xué)習(xí)”。現(xiàn)在回想起來，自己第一次所謂的`幻想是這本畫報(bào)帶來的，因?yàn)樗�給我?guī)�來了一個(gè)依靠，讓我開始胡思亂想。當(dāng)然，這是所有年輕時(shí)候的胡思亂想�，F(xiàn)在想起來，我寫《婦女生活》，估計(jì)就跟這個(gè)畫報(bào)有關(guān)系，慢慢發(fā)酵的。

　　另外一個(gè)非常奇特的經(jīng)驗(yàn)是．19xx年，我現(xiàn)在記得很清楚，是巴黎公社成立100周年，那個(gè)時(shí)候有線廣播都在播慶祝巴黎公社成立100周年，而我們幾個(gè)孩子聚到自家對(duì)面的一個(gè)院子的天井里，去纏著當(dāng)時(shí)的一個(gè)青年工人給我們講故事。他讓我們給他扇扇子，我們馬上很殷勤地給他扇。當(dāng)時(shí)，我們聽的故事叫《綠色的尸體》，光是這樣一個(gè)名字，對(duì)小孩子就有極大的誘惑。就那樣，廣播里在放著“革命，革命”，我們卻在聽著綠色的尸體的恐怖故事。這種經(jīng)歷太過難得。

　　文學(xué)與運(yùn)動(dòng)：白天我操作我的身體，晚上我操作文字

　　在不同的文體當(dāng)中，文字的狀態(tài)是不同的，是讓它奔跑，還是任它跳躍，我覺得一個(gè)作家享受的就是這種發(fā)現(xiàn)的樂趣。

　　我的寫作是從大學(xué)時(shí)期開始的。上世紀(jì)80年代，那應(yīng)該是文學(xué)的一個(gè)黃金時(shí)代，我在那個(gè)時(shí)候開始寫作，自然帶有那個(gè)時(shí)代的理想主義色彩。好多人今天問我為什么寫作，寫作的理由，問我說如果告訴你明天地震或全球毀滅你還會(huì)寫作嗎？這種極端的問題放在上世紀(jì)80年代，我是沒有辦法回答的，因?yàn)槟菚r(shí)候的氛圍，就是你是一個(gè)青年人，你就應(yīng)該寫作，不寫作你不是有病嗎？就是在這樣的狀態(tài)下，我開始所謂真正的寫作。從詩歌寫到小說，持續(xù)了我的整個(gè)大學(xué)生活。

　　我一直覺得我寫作的理由跟一個(gè)詞有關(guān)——運(yùn)動(dòng)。我的身體迷戀運(yùn)動(dòng)，我的內(nèi)心在迷戀另外一種運(yùn)動(dòng)——文字的運(yùn)動(dòng)。在大學(xué)時(shí)期，我不論刮風(fēng)下雨，都會(huì)去籃球場(chǎng)，后來學(xué)校有人問你們有個(gè)寫小說的是誰，同學(xué)就說，就是那個(gè)天天去籃球場(chǎng)的。我對(duì)文學(xué)強(qiáng)烈的追逐，我覺得也是因?yàn)橄矚g那種文字的運(yùn)動(dòng)。白天我操作我的身體，讓它一直處于運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，晚上我操作文字，讓文字在我手下不斷地運(yùn)動(dòng)。我覺得文字很像一個(gè)運(yùn)動(dòng)的身體。比如說田徑運(yùn)動(dòng)我們講爆發(fā)力，講節(jié)奏，我覺得所謂寫作，就是你目睹文字運(yùn)動(dòng)起來了，它以它的方式，以它的節(jié)律運(yùn)動(dòng)起來了。所以，那個(gè)時(shí)候我的寫作，真的沒考慮太多形而上的理由，很大程度上，我寫作真正的理由，就是對(duì)運(yùn)動(dòng)的專注和迷戀。在不同的文體當(dāng)中，文字的狀態(tài)是不同的，是讓它奔跑，還是任它跳躍，我覺得一個(gè)作家享受的就是這種發(fā)現(xiàn)的樂趣。我就是發(fā)現(xiàn)了這種樂趣，一下子陷進(jìn)去了。

　　文學(xué)與生命：對(duì)我來說，文學(xué)是救生船

　　文學(xué)對(duì)很多人來說是渡船，過了河就沒用了。但對(duì)我來說，文學(xué)是救生船。

　　現(xiàn)在仔細(xì)一想，寫作這個(gè)行當(dāng)，真的像一種交通工具，像一艘船，對(duì)很多人來說，它像一個(gè)渡船，他渡過河對(duì)岸，船就沒有用了，他就不搭這個(gè)船了。

　　大家知道，文學(xué)現(xiàn)在影響甚微，甚至有點(diǎn)邊緣，但是在上世紀(jì)八九十年代，在中原的某幾個(gè)省，文學(xué)會(huì)給我們帶來什么樣的福祉？你只要在《小說月報(bào)》上選摘一篇小說，你就可以當(dāng)上縣作協(xié)、文聯(lián)的主席，如果被選了幾篇，可以當(dāng)上地區(qū)的主席，所以寫作有一段時(shí)間是被利用了。對(duì)于有些人來說，是渡船到了岸邊，他們就該下船了。而我個(gè)人覺得，它是一艘救生船。

　　也許，我夸大了寫作對(duì)于生命的意義，但是，我一直相信這么一句話，好像是美國(guó)的學(xué)者布盧姆在《美國(guó)精神的封閉》里說的：寫作這個(gè)行業(yè)從來不會(huì)讓一個(gè)人變得更好，當(dāng)然也不會(huì)讓一個(gè)人變得更壞，但是，寫作最大程度教會(huì)了一個(gè)人品嘗和利用孤獨(dú)。不要把孤獨(dú)當(dāng)做一種負(fù)面的情緒，所謂寫作，不就是品嘗和利用孤獨(dú)嗎？一個(gè)人的孤獨(dú)，很可能是一千個(gè)人的孤獨(dú)；一個(gè)作家的孤獨(dú)，很多是社會(huì)化的情緒。

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