木棉島的感傷與希望散文

　　熟悉兒童文學(xué)的人，相信不陌生李秋沅這個(gè)名字，兩屆冰心文學(xué)獎(jiǎng)的獲得，給她作品的流傳帶來(lái)了許多關(guān)注。她的新作《木棉，流年》一俟出手，便受到坊間熱議，并獲得第九屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

　　這部小說(shuō)說(shuō)是長(zhǎng)篇，其實(shí)不特別長(zhǎng)，僅十萬(wàn)字，屬于小長(zhǎng)篇。它不是數(shù)十萬(wàn)、數(shù)百萬(wàn)字架構(gòu)的“巨無(wú)霸”似的大制作，但寫(xiě)起來(lái)卻細(xì)膩精工，文字氣場(chǎng)很好，很耐看，讓人閱后愛(ài)不釋手，漸次打開(kāi)的生活場(chǎng)景和事件懸念迫使人一氣讀完，讀完之后又不得不掩卷深思。這部小說(shuō)雖然不敢說(shuō)是涉及“鼓浪書(shū)寫(xiě)”的最好文字，但絕不是平庸之作。雖然定位為小說(shuō)，卻常常沖決小說(shuō)與抒情文字的邊界，說(shuō)它是關(guān)于鼓浪嶼的抒情散文和詩(shī)歌，也不為過(guò)。我們可以從小說(shuō)中隨意抽取到這樣的如詩(shī)如畫(huà)一般的文字：

　　她輕聲喚，嗓音輕柔，如絲綢般滑過(guò)我的心尖，模糊了過(guò)往與現(xiàn)在。（第二章梅雪）

　　時(shí)光前行。那些曾經(jīng)如此貼近我心的'親人們，已漸漸薄成一片赭紅色的暖意，暖卻帶著綿長(zhǎng)的傷感，深深地隱藏在心底，是誰(shuí)也觸碰不得的珍寶。（第五章月華）

　　盡管這樣一些文字足夠抒情，但小說(shuō)給人的最終感受卻不是一味的文弱和小女人，而是在其雋秀雅致的文字中，始終傳遞著某些英氣、豪氣和正能量。如今這樣的東西常常被某些“后現(xiàn)代”們所詬病。但是它里面蘊(yùn)藏著大寫(xiě)的精神卻是顯而易見(jiàn)的，它必然會(huì)令大大小小的讀者們敬仰�！赌久�，流年》透過(guò)一個(gè)叫“阿寧”的女孩寄養(yǎng)在木棉島（鼓浪嶼）番仔樓的童年生活的目光，講述70多年前木棉島（鼓浪嶼）上有著：正義感和民族尊嚴(yán)的一撥人，在侵華日軍踐踏下他們所顯現(xiàn)的愛(ài)國(guó)情懷。如暗中出資支持抗日血魂團(tuán)的番婆，為了國(guó)家利益而忍辱負(fù)重的偽校長(zhǎng)李永明，為抗擊日本侵略者而不惜犧牲的歐陽(yáng)卓梅雪夫婦，暗殺漢奸馮興龍的箍桶匠阿福，為保護(hù)《永樂(lè)大典》而犧牲生命的明澤……。這些普通人在血雨腥風(fēng)當(dāng)中不惜以生命為代價(jià)實(shí)踐著自己高貴的品格和愛(ài)國(guó)情懷，他們并非高大全似的人物，他們有自己的小缺憾，他們寫(xiě)得有血有肉。

　　木棉島上的木棉開(kāi)得好，為李秋沅所鐘愛(ài)。它的另一個(gè)名字叫“英雄花”，溫婉中帶著火熱，它像極了木棉島上那些逝去的英雄們。它也極似李秋沅的性格，柔中帶剛。溫婉美麗中帶著她所崇尚的堅(jiān)毅和熱烈。小女子，有大情懷。這種精神非常可貴，傳遞的是一種正能量。相比之下，福建某留日歸來(lái)男作家就顯得相當(dāng)鄙瑣，他在作品中罔顧歷史事實(shí)，認(rèn)為中國(guó)人夸大了日本人在華的殘酷，他說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)中死幾個(gè)中國(guó)人很正常，他還說(shuō)是中國(guó)人太記仇，揪住日本的過(guò)錯(cuò)不放，念念不忘日本人的罪，缺乏包容精神，是狹隘的民族主義。但是，李秋沅卻尊重的是民族感情和歷史真實(shí)。其作品中的人格魅力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)那位被某些人號(hào)稱(chēng)為福建最好的小說(shuō)家。

　　從寫(xiě)作技術(shù)上講，該部小說(shuō)攫取并編織那些碎片式的生活事象，把木棉島上的人家置放于30年代中國(guó)的歷史大背景中書(shū)寫(xiě)，交織著中國(guó)與日本的較量，閩南與南洋的關(guān)聯(lián)。往往只鱗片爪，因小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著，宏大敘事掩藏在小島人事背后，小島小人家卻也不失大氣勢(shì)。尤其是作者是通過(guò)一個(gè)兒童阿寧的目光和心理，捕捉那個(gè)兵荒馬亂歲月中的歷史滄桑，歷史場(chǎng)景往往借助“我”（阿寧）的敘事而娓娓道來(lái)，如少女月華父親是被捕的共產(chǎn)黨人，這孩子一直堅(jiān)信父親會(huì)來(lái)接她，鋪展的是兒童世界里的社會(huì)生活，從兒童看社會(huì)，這樣寫(xiě)符合兒童文學(xué)敘事的基本特點(diǎn)，同時(shí)也說(shuō)明，作者為寫(xiě)好這部小說(shuō)，做好了比較扎實(shí)的歷史功課。誠(chéng)如她在“后記”中自述的那樣：“翻看著一沓沓的鼓浪嶼資料”“母親給我講起了島上許多家族的塵封往事，帶我拜訪舊友。最令我感動(dòng)的是，表舅特地將大舅公邵慶元的譯作遺稿從菲律賓帶回交到我手中，其中《往日》《黃昏》《繁星》《老黑奴》《盈盈凌波去》等譯文片斷，均成了創(chuàng)作《木棉流年》的寶貴素材，被引入小說(shuō)中�！�

　　最后我要說(shuō)的是，這篇小說(shuō)的“好看”還在于裝幀漂亮、雅致、大方。小說(shuō)頁(yè)間夾有多幅配圖和老照片，邊旁都是從文中取來(lái)的精致文字，不知不覺(jué)讓人沉浸于塵封的往事，久久縈繞于一種無(wú)法排遣的心結(jié)中。

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