適合朗誦的散文3篇
朗誦，指清清楚楚的高聲誦讀。就是把 文字作品轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作活動(dòng)。下面是小編收集整理的適合朗誦的散文3篇，希望對(duì)您有所幫助！
篇一：春天去看肖邦
肖復(fù)興
說(shuō)來(lái)真巧，去肖邦故居那天，正好趕上是春分。
肖邦故居位于華沙市區(qū)50公里外一個(gè)叫做沃拉的小村。車(chē)子駛出市區(qū)，便是一片開(kāi)闊的原野，平坦的土地大部分裸露著，還沒(méi)有返青，到處是一叢叢亭亭玉立的白樺樹(shù)，一片片的蘋(píng)果樹(shù)和櫻桃樹(shù)，油畫(huà)一樣靜靜地站立在湛藍(lán)的天空之下。再晚一個(gè)多星期，田野就綠了，果樹(shù)都會(huì)開(kāi)花，那樣的話，肖邦會(huì)在繽紛的花叢中迎接我們了。
老遠(yuǎn)就看見(jiàn)了路牌：WOLA。雖然是波蘭文，拼音也拼出來(lái)了，就是我夢(mèng)想中的沃拉。
肖邦故居的門(mén)口很小，里面的院子大得出乎我的想象，雖還是一片蕭瑟，但樹(shù)木多得驚人，深邃的樹(shù)林里鋪滿經(jīng)冬未掃的厚厚樹(shù)葉，疏朗的枝條篩下霧一樣飄曳的陽(yáng)光，右手的方向還有條彎彎的小河（肖邦9歲時(shí)在這條小河里學(xué)會(huì)游泳），寧?kù)o得如同曠世已久的童話，闊大得如同一個(gè)貴族的莊園。肖邦的父親當(dāng)時(shí)只是參加反對(duì)沙皇的武裝起義失敗后跑到這里教法語(yǔ)的一個(gè)法國(guó)人，破落而貧寒，怎么可能買(mǎi)得起這么大的莊園？我真是很懷疑，無(wú)論是波蘭人還是我們，都很愿意剪裁歷史而為名人錦上添花，心里便暗暗地揣測(cè)，會(huì)不會(huì)是在建肖邦故居時(shí)擴(kuò)大了地盤(pán)？
如今，肖邦紀(jì)念碑就立在小河前不遠(yuǎn)的地方，和故居的房子遙遙相望。那是一座大理石做的方尖碑，非常簡(jiǎn)潔爽朗。上面有肖邦頭像的金色浮雕，浮雕下面有豎琴做成的圖案，兩者間雕刻著肖邦的名字和生卒年月。
那幢在繁茂樹(shù)木掩映下的白色房子，就是肖邦的故居了。房子不大，倒很和肖邦當(dāng)時(shí)家境吻合。如果房前沒(méi)有兩尊肖邦的青銅和鐵鑄的雕像，和村里其他普通的房子沒(méi)有什么兩樣。它中間開(kāi)門(mén)，左右各三扇窗子，各三間小屋，分別住著他的父母和他的兩個(gè)妹妹。如今成為了展室，展柜里有肖邦小時(shí)候畫(huà)的畫(huà)，他的畫(huà)很有天分，還有他送給父親的生日賀卡，是他自己親手制作的。墻上的鏡框里陳列著1821年肖邦12歲時(shí)創(chuàng)作的第一首鋼琴曲的手稿：降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲。五線譜上的每一個(gè)音符都寫(xiě)得那樣清秀纖細(xì)，讓我忍不住想起他的那些天籟一般澄清透明的夜曲和他那被做成纖長(zhǎng)而柔弱無(wú)骨一般的手模。
客廳的一側(cè)，有一個(gè)拱形的門(mén)洞，但沒(méi)有門(mén)框、門(mén)楣和房門(mén)，空空地敞開(kāi)著，門(mén)洞的后面是一扇窗，明亮的陽(yáng)光透過(guò)窗紗灑進(jìn)來(lái)，將那里打成一片橘黃色的光暈。走過(guò)去一看才知道，那里就是肖邦出生的地方，竟然只是一塊窄窄的長(zhǎng)條，長(zhǎng)有五六米，寬卻大概連1米都不到，因?yàn)橹虚g放著一個(gè)大花瓶就把寬的位置占滿了�？看皯舻膲蛇叿謩e掛著肖邦的教父和教母的照片，墻外面一側(cè)掛著的鏡框里放著圣羅切教堂出具的肖邦的出生證和洗禮紀(jì)錄，另一側(cè)鑲嵌著一塊漢白玉的牌子，上面刻著三行手寫(xiě)體的字母：弗雷德里克?肖邦于1810年2月21日出生在這里。
實(shí)在想象不到肖邦出生在這里，家里還有別的房間，為什么他的母親非要把他生在這樣一個(gè)憋屈的角落里？命定一般讓肖邦短促的一生難逃命運(yùn)多蹇的陰影。
肖邦只活了39歲，命夠短的。在這39年里，只有前9年的時(shí)光，肖邦生活在沃拉這里，那應(yīng)該是他最無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)候，以后的歲月里，疾病和情感的折磨，以及在異國(guó)他鄉(xiāng)的顛沛流離，一直影子一樣苦苦地跟隨著他，直至最后無(wú)情地奪去他的`生命。肖邦的母親是純粹的波蘭人，富有教養(yǎng)，彈得一手好鋼琴，給予他小時(shí)候良好的音樂(lè)啟蒙。肖邦就是在這里和瑞夫納老師學(xué)習(xí)鋼琴，那一年，他才6歲。8歲的時(shí)候，他登臺(tái)華沙演奏鋼琴，引起轟動(dòng)，被稱(chēng)為“第二個(gè)莫扎特”。瑞夫納說(shuō)他已經(jīng)沒(méi)有什么可再教他的，建議他去華沙。他去了華沙，和華沙音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)約瑟夫?埃爾斯納系統(tǒng)地學(xué)習(xí)音樂(lè)，又是埃爾斯納建議他去巴黎，他去了巴黎，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)新的道路。這樣兩個(gè)對(duì)于他至關(guān)重要的老師，我在他的故居里為什么沒(méi)有見(jiàn)到他們的照片、畫(huà)像或其他一些印記呢？也許，是我看得不仔細(xì)。
在肖邦故居里迎風(fēng)遙想肖邦的往事，別有一番滋味在心頭。一個(gè)那么弱小而疾病纏身的人，竟然可以讓整個(gè)歐洲為之傾倒，讓所有的人對(duì)波蘭當(dāng)時(shí)一個(gè)那么弱小一直被人欺侮的國(guó)家與民族刮目相看，該是多么了不起。音樂(lè)常常能夠超越某些有形的東西而創(chuàng)造歷史。
走出故居，沿著它的側(cè)門(mén)走去，下一個(gè)矮矮的臺(tái)階，那里草木叢叢，更漂亮而幽靜。前面不遠(yuǎn)就是那條小河，如一襲柔軟的綢帶，彎彎地纏繞著整個(gè)故居，淙淙地流淌著舒緩的音符。忽然，傳來(lái)一陣鋼琴聲，聽(tīng)出來(lái)了，是肖邦的第一鋼琴敘事曲，是從肖邦故居里傳出來(lái)的。明明知道是從音響唱盤(pán)里播放出來(lái)的，卻還覺(jué)得好像是肖邦突然出現(xiàn)在故居里，推開(kāi)了置放鋼琴的房間里的那扇窗子，為我們特意的演奏。
篇二：春之懷古
張曉風(fēng)
春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也掌不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣?jì)�，那樣敏感，卻又那樣渾燉無(wú)涯。一聲雷，可以無(wú)端地惹哭滿天的云，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風(fēng)起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛飄飄說(shuō)也說(shuō)不清、聽(tīng)也聽(tīng)不請(qǐng)的飛絮，每一絲飛絮都是一件柳的分號(hào)。反正，春天就是這樣不講理、不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和。
春天必然曾經(jīng)是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬(wàn)戶的屋梁受盡風(fēng)欺雪壓猶自溫柔地抱著一團(tuán)小小的空虛的燕巢，然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹(shù)把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，團(tuán)長(zhǎng)期虔誠(chéng)的企盼祝禱而美麗起來(lái)。
而關(guān)于春天的名字，必然曾經(jīng)有這樣的一段故事：在《詩(shī)經(jīng)》之前，在《尚書(shū)》之前，在倉(cāng)頡造字之前，一集小羊在嚙草時(shí)猛然感到的多汗，一個(gè)孩子在放風(fēng)箏時(shí)猛然感覺(jué)到的飛騰，一雙患風(fēng)痛的腿在猛然間感到的舒活，千千萬(wàn)萬(wàn)雙素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脈……當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語(yǔ)的聲量來(lái)為這季節(jié)命名——“春”。
鳥(niǎo)又可以開(kāi)始丈量天空了。有的負(fù)責(zé)丈量天的藍(lán)度，有的負(fù)責(zé)丈量天的透明度，有的負(fù)責(zé)用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥(niǎo)全不是好的數(shù)學(xué)家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統(tǒng)計(jì)數(shù)字。
至于所有的花，已交給蝴蝶去點(diǎn)數(shù)。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊(cè)。所有的樹(shù)，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶、一一垂詢(xún)。
春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙籮與煙籮的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠(yuǎn)年代中的春天。
篇三：椿樹(shù)東風(fēng)滿院花
肖復(fù)興
椿樹(shù)胡同是一條老街，自明代就有。那時(shí)候，一街的椿樹(shù)到了夏日綠蔭如蓋，是非常漂亮的。據(jù)說(shuō)，有的椿樹(shù)兩人合抱粗，一條街上，有這樣的老樹(shù)，真的會(huì)跟著老樹(shù)一起成精了。
這條街自明清以來(lái)，特別是從清中期到民國(guó)時(shí)期，一直香火很旺，先是赴京城當(dāng)官的人來(lái)此居住，后來(lái)當(dāng)官的換上了好房子之后，文人藝人絡(luò)繹不絕。就我所知，就有雍正時(shí)的吏部尚書(shū)汪由敦在椿樹(shù)三條住過(guò)，并把他的宅子命名為時(shí)晴齋。他走后，乾隆時(shí)期的詩(shī)人趙翼來(lái)此居住。說(shuō)明一百年來(lái)，老宅子和這條胡同一直都很興旺。另一位乾隆時(shí)期的詩(shī)人錢(qián)大昕，那時(shí)住在椿樹(shù)頭條寫(xiě)他的《潛研堂集》。民國(guó)時(shí)期，辜鴻明住在東椿樹(shù)胡同18號(hào)，一直住到終老而死。當(dāng)時(shí)的京劇新星荀慧生和尚小云分別住在椿樹(shù)上三條11號(hào)和椿樹(shù)小二條1號(hào)。梨園宿將余叔巖住在椿樹(shù)上二條，因?yàn)樗幸拱肴跎ぷ拥牧?xí)慣，癡迷的戲迷們?yōu)槁?tīng)他這一嗓子，大半夜的披著棉猴跑到他家院門(mén)前候著，成為小胡同里熱鬧非凡的一景�？梢韵胂�，有戲聽(tīng)，有詩(shī)作，有一街的老椿樹(shù)綠蔭匝地，這條街成為那時(shí)的藝術(shù)街，夠讓人充滿向往的了。
那天看陳宗藩的《燕都叢考》，忽然發(fā)現(xiàn)，那時(shí)的椿樹(shù)胡同不僅有戲有詩(shī)有老椿樹(shù)，還有漂亮的花。陳先生集中的幾條關(guān)于椿樹(shù)胡同的考注，居然條條有花，而且大多是紫藤花。清人陳用光在《太乙舟詩(shī)集》中說(shuō)：“先君官京時(shí)，買(mǎi)宅椿樹(shù)胡同，庭中植藤花甚盛�！蓖翥煸凇缎∶弋�(huà)齋稿集》詩(shī)云：“頗憶前年上巳后，小椿樹(shù)巷經(jīng)旬棲。殿春花好壓枝買(mǎi)，花光浮動(dòng)銀留犁�！痹簝�(nèi)栽花，巷口賣(mài)花，那時(shí)的情景，該是一街花影浮動(dòng)，花香蕩漾了。特別是后者的記述，讓我忍不住想起放翁“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”的詩(shī)句，椿樹(shù)胡同也有了江南的意韻。
汪由敦的宅子里也種著紫藤，他有詩(shī)留花香：“紫藤傳是匠門(mén)植，晴香撲撲縈襟懷�！壁w翼來(lái)時(shí)，那藤花依舊，他曾專(zhuān)門(mén)寫(xiě)下三首七律《移寓椿樹(shù)胡同》，其中一首寫(xiě)道：“來(lái)聽(tīng)北里新翻曲，到及東風(fēng)滿院花�！蹦菨M院的花就是舊宅里那百年藤花。
看到這樣的記載，忍不住想那時(shí)京城的胡同和現(xiàn)在真是不可同日而語(yǔ)，那時(shí)人們生活自然淳樸而帶有中國(guó)傳統(tǒng)意味的情致，是現(xiàn)在擺設(shè)出來(lái)的小資情調(diào)無(wú)法比的，在華麗大廈里的落地窗前、水磨石上、瓶中花旁、咖啡壺里和水晶枝形吊燈下的日子，畢竟是西式的了。想想，人們現(xiàn)在對(duì)胡同的不重視，甚至冷漠得不屑一顧，便也是再自然不過(guò)的事情了。
椿樹(shù)胡同，如今只有東椿樹(shù)胡同的東邊一溜房，像是賣(mài)剩下的半扇豬，露出瘦筋筋的排骨骨架。許多美好的事物，都是這樣在我們自己的手中沒(méi)有的，我們的手伸開(kāi)總想抓住更重要的東西，卻不想巨大的指縫像一個(gè)大漏勺，讓許多美好的事物連同回憶和光陰一起水一樣從我們的手指縫中流逝。1998年，在那里建椿樹(shù)園小區(qū)，千篇一律的高樓，即使室內(nèi)擺上花瓶、陽(yáng)臺(tái)放上花盆，再也不是東風(fēng)滿院紫藤花的情景了。
那天我去椿樹(shù)胡同，繞著椿樹(shù)園外面轉(zhuǎn)了一圈。別說(shuō)，在東椿樹(shù)胡同一個(gè)院子里還真找見(jiàn)了一株椿樹(shù)，碩果僅存，老枝縱橫，潑灑得烏云一樣，涂抹在藍(lán)天中，仿佛是流逝的時(shí)光的一點(diǎn)顯影，孤零零地和對(duì)面龐大的樓群做著堂吉訶德式的抗衡，提示一下我們這條已經(jīng)消失的胡同的古老。心里暗想，如果是一街的老椿樹(shù)還在，該是一種什么樣的情景？老樹(shù)和新樓誰(shuí)更值錢(qián)？老樹(shù)掩映下的歷史和新樓覆蓋下的生活，哪一個(gè)更應(yīng)該讓我們心動(dòng)而值得仔細(xì)權(quán)衡？
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