《荒野獵人》是2015年亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的劇情電影，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特 、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。下面是小編為大家收集整理的現(xiàn)代名家描寫(xiě)春天的散文精選，希望對(duì)大家有所幫助!
【電影《荒野獵人》觀后感1】
電影主要是鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)，單就這個(gè)層面而言，The Revenant是成功的。廣袤的洛基山脈敦樸而凝重。影片初始，就仿佛打開(kāi)一個(gè)宏大敘事的卷軸，廣角和全景鏡頭下黑松與白雪凜然對(duì)峙。突然，一支利箭鉆破結(jié)冰的空氣，幾乎可以在屏幕前嗅到那股寒冷的血腥。
岡薩雷斯應(yīng)該是個(gè)懂得講故事的人，影片開(kāi)篇就制造了一個(gè)戲劇沖突，以皮毛商人和印第安人的遭遇戰(zhàn)展開(kāi)敘事，并迅速交待了幾個(gè)主要故事人物。
然后，戰(zhàn)敗、逃亡順理成章，鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，情節(jié)交代充分。緊接著，另一個(gè)戲劇沖突，也是本片主要的沖突之一——男主與棕熊的肉搏，長(zhǎng)鏡頭到底一氣呵成。影片到這里，無(wú)論鏡頭表現(xiàn)力，還是敘事方法，以及沖突設(shè)置無(wú)疑都是成功的。尤其是之后男主負(fù)傷，數(shù)次出現(xiàn)的仰角鏡頭，鉆天的冷杉(白楊?)枝梢搖動(dòng)旋轉(zhuǎn)，如高高直立的天神召喚一顆無(wú)助瀕死的亡魂。將自然、宗教，以及脆弱的靈魂和人的瀕死感用鏡頭巧妙地連結(jié)在一起，極具張力而語(yǔ)鏡深邃。
隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展，男主負(fù)傷遭棄，孩子被殺，荒野求生，最終復(fù)仇。故事主體框架下，慢慢顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的單薄。首先鏡頭語(yǔ)言似乎表現(xiàn)出更多自然的美好，而大自然的無(wú)私與殘酷，人與自然的對(duì)立和共存，這對(duì)矛盾沒(méi)有得到有效地挖掘。
而且，既然故事放在與印第安部落沖突的歷史背景下，可以表現(xiàn)和升華的地方應(yīng)該還有更多,但影片本身卻幾乎演繹成為一部荒野生存教科書(shū)。男主用力的痕跡也很明顯，但始終在心理共鳴上隔著那么薄薄一層。我們跟隨情節(jié)緊張，跟隨情節(jié)揪心，跟隨情節(jié)祈禱或慶幸。但我們始終平靜，沒(méi)有壓抑到窒息地呼吸，沒(méi)有血脈賁張地憤怒，沒(méi)有幾欲掉淚的酸楚。我們只是平靜地看著一幕幕鏡頭上演，一如那片古老而沉默的土地。
【電影《荒野獵人》觀后感2】
昨天看的是萊昂納多·迪卡普里奧主演的《荒野獵人》(The Reventant)。個(gè)人感覺(jué)這個(gè)影片的中文名翻譯不夠到位。英文名The
Reventant的意思是“還魂者”，片名是根據(jù)影片的劇情起的。講得是Hugh
Glass被灰熊攻擊受重傷，之后又被同伴拋棄，Glass為了給自己的兒子Hawk報(bào)仇而堅(jiān)強(qiáng)的求生，克服種種艱險(xiǎn)最后終于殺掉拋棄自己并殺掉自己兒子的John
Fitzgerald的故事。影片講訴的是1820年代的美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)縮影故事。影片的色調(diào)充滿了偏藍(lán)黑色調(diào)，給人一種年代久遠(yuǎn)的歷史感，和《指環(huán)王》、《諸神之怒》等影片的色調(diào)很相近。
影片也反映了美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中對(duì)當(dāng)?shù)赝林〉诎踩说臍⒙�，以及印第安人的浴血反�?富有開(kāi)拓精神的美國(guó)人為了生活，相伴步入蠻荒之地，這里有豐富地動(dòng)物資源，動(dòng)物的皮毛成了他們攫取的對(duì)象，但是一向用槍桿子說(shuō)話的美國(guó)人將土著印度安人當(dāng)成野人，沒(méi)有開(kāi)化的野蠻族群，對(duì)待他們，美國(guó)白人沒(méi)有耐心，只用武力進(jìn)行談判。殺死印第安人如殺死一頭牲畜一般。
但影片也不僅僅反映了美國(guó)白人對(duì)西部的野蠻開(kāi)發(fā)，也加入了白人和印第安人融合和交好的元素。主人公Glass和一位印第安女子相愛(ài)并生下了兒子Hawk,
Glass的印第安人愛(ài)人被西進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的白人殺害后，獨(dú)自撫養(yǎng)Hawk長(zhǎng)大，并為了Hawk而不屈不撓的追殺Fitzgerald，這是影片的主線。此外還有一些白人和印第安人交好的情節(jié)：Jim
Bridger給幸存的印第安人女人偷偷留下食物;同樣家園被毀的流浪印第安人獵人分食物給Glass，并帶上他一起上路，采集草藥為Glass療傷，最終挽救了Glass的生命;Glass遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個(gè)女人，在女人被性侵的時(shí)候，Glass解救了她;影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗后的Glass和Fitzgerald。Glass將Fitzgerald推到河里，河對(duì)岸的印第安人結(jié)束了Fitzgerald的生命。印第安人騎馬從Glass身邊走過(guò)卻沒(méi)有殺死他，因?yàn)槿巳褐杏斜籊lass解救的印第安女人。
給我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像是影片中Glass自己說(shuō)的，愛(ài)人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)沒(méi)有什么可以失去的了，經(jīng)歷過(guò)死亡，已經(jīng)沒(méi)有什么可以讓他恐懼的了。失去了家人就失去了所有，讓人生存下去的希望就是家人，活著的亦或是死去的。一個(gè)個(gè)人都有如此頑強(qiáng)的生命力，那么這個(gè)國(guó)家就同樣會(huì)充滿力量和生命力。
不僅如此，影片還很自然的反映了美國(guó)的契約精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，不論是獵人們逃亡過(guò)程中對(duì)Captain命令的遵守和執(zhí)行，還是雇員對(duì)雇主的服從，雇主對(duì)承諾的兌現(xiàn)，以及當(dāng)Captain知道Fitzgerald欺騙他拋棄了Glass之后，對(duì)Fitzgerald的追殺，面對(duì)Fitzgerald的槍口，依然不肯低頭最后用付出了生命的代價(jià)。美國(guó)現(xiàn)代秩序的建立，是建立在240多年來(lái)一代又一代前仆后繼者對(duì)美國(guó)精神的建立和繼承之上的。正是因?yàn)槊恳粋�(gè)社會(huì)個(gè)體擁有了開(kāi)放包容、獨(dú)立自主和自由平等的精神，才能讓美國(guó)成為現(xiàn)代的民主國(guó)家。每一個(gè)社會(huì)都有它光明的一面，也有它黑暗的一面。社會(huì)是否民主，是否開(kāi)放和包容那就要看社會(huì)光明的一面是否足夠強(qiáng)大，是否能大過(guò)和強(qiáng)過(guò)黑暗的一面。社會(huì)秩序是靠每一個(gè)擁有“秩序”意識(shí)的公民來(lái)維護(hù)的。缺少法律意識(shí)和公民意識(shí)，社會(huì)就不可能成為法治社會(huì)和民主社會(huì)。
影片還深刻體現(xiàn)了人性。面對(duì)這生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對(duì)白人Glass的救命之恩和影片最后印第安人沒(méi)有殺害Glass，都是人性光輝的反應(yīng)。人之所以為人，是因?yàn)槿擞腥诵��；倚転榱吮Ｗo(hù)自己的幼子對(duì)Glass的攻擊是動(dòng)物的本能;印第安人對(duì)仇人白人的救贖是人性本善使然。影片中白人對(duì)大自然的攫取，對(duì)印第安人的野蠻屠殺;Fitzgerald對(duì)同伴的拋棄，對(duì)金錢(qián)的貪婪都反映了人性的黑暗面。1820年代的美國(guó)如此，現(xiàn)在21世紀(jì)的世界也還是如此。
這部156分鐘超長(zhǎng)的好萊塢影片沒(méi)有如《變形金剛》科幻大片的炫技特效，沒(méi)有如《碟中諜》動(dòng)作大片的血脈噴張，也沒(méi)有如《教父》劇情大片的跌宕起伏，但是演員的投入和高超的演技還是讓人折服。臺(tái)詞不多，更多的是身體語(yǔ)言，在這部影片里，臺(tái)詞反而顯得沒(méi)有必要了。真實(shí)，是這部影片給我的感受。吃野牛肉、趟河流、過(guò)樹(shù)林……這樣的畫(huà)面都顯得很真實(shí)，恰恰就是這些看上去很平常的畫(huà)面，就是整個(gè)影片的主要基調(diào)和畫(huà)面，讓人仿佛能夠身臨其境。
很平靜的看完了這部影片，我感覺(jué)應(yīng)該叫《還魂獵人》或許更好些。不知道這部影片能否幫助萊昂納多順利摘得小金人，we will
see!