《壽陽曲·遠浦帆歸》賞析
《壽陽曲·遠浦帆歸》以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。以下是小編精心整理的《壽陽曲·遠浦帆歸》賞析，希望能夠幫助到大家。
壽陽曲·遠浦帆歸
元代：馬致遠
夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
譯文
夕陽西下，酒家里好像也顯得寧靜閑適，只有幾只船兒還未曾靠岸�？諝饫飶浡ㄏ�，連水好像也變得香了，茅舍也進入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人也散了。
注釋
①浦：水邊。
�、诰旗�(pèi)：酒店的旗簾，酒家懸于門前以招徠顧客。
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�、芎剑捍�
�、葜叮嚎堪�
賞析
有文場“曲狀元”之稱的馬致遠，其散曲描繪的景物，意境優(yōu)美，語言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發(fā)源，流經湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會合，稱為瀟湘（今稱湘江，流入洞庭。宋人曾畫瀟湘風景山水畫八幅，稱為“瀟湘八景”。
這支小令，描畫出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，畫面疏朗閑淡，頗為寧靜，并寫出漁人勞作后的輕松及喜悅之情。前三句用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風光綴成組組畫面，極富動靜態(tài)感。那夕陽西下，流動的江水，歸航漁船的`劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌，而“閑”字，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫，才會取得自然樸實的效果。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸后的情景描寫，怎樣的情景?作者不寫漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動場面，而寫橋頭漁市已結束，賣魚人(包括打漁人)各自回到家中，他們居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說明這是個優(yōu)美的環(huán)境。有美的景，情又怎樣呢?曲里沒有明寫，而是隱含在曲句里，需要讀者去體會去感受去想象。也許有的人走到家門前，見妻兒迎上來，所有的勞累疲憊已消散，享受著至愛親情;也許有的和家人一起，其樂融融盤算著企盼著漁市能給家庭帶來好日子;也許有的在為家人烹飪美味佳肴，給家人予溫馨予關愛……家是樂園是港灣在這里得到了充分的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出漁民怡然自得的樂趣。
離家人在外奔波操勞，總有割舍不了想家念家，惦家人的情結，其濃情濃思濃愁讓我們讀懂了李密的《陳情表》及韓愈的《祭十二郎文》拳拳之情，也讓多少人唱出心中的歌《�；丶铱纯础贰�
創(chuàng)作背景
此曲載于《陽春白雪》前集卷三、《梨園樂府》卷中。據《寄園寄所寄》《夢溪筆談》等書記載，宋代度支員外郎宋迪工畫，以瀟湘風景寫平遠山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。
作品鑒賞
整體賞析
此曲開篇就向讀者展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的夕陽晚景圖�！跋﹃栂隆�，點明了時間。全曲情境均由此生�！熬旗贰�，既點明了地點，又表示這是小鎮(zhèn)所在�！伴e”字，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時分寧靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調�！皟扇轿丛丁�，將景物境界由小鎮(zhèn)擴展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進一步突出了小鎮(zhèn)的寧靜�！拔丛丁彼淖蛛[含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚帆遠去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠景，遠遠望去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠浦。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸后的情景描寫，這轉入另一個層次，寫帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動場面，直接寫橋頭漁市結束和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人群熙攘來形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種貿易很快結束，賣魚人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧靜。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說明環(huán)境的優(yōu)美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅舍，他們遠隔塵囂，與世無爭，怡然自得。
元代詩人揭傒斯寫有《題王山仲所藏瀟湘八景圖卷走筆作》詩，其中《遠浦帆歸》是這樣寫的：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現(xiàn)閨怨的主題。而馬致遠的這首小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，表現(xiàn)向往寧靜生活的主題。全曲境界清淡閑遠，遠浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠景近景，相得益彰，顯得清疏而又淡雅；酒家旆閑、船未著岸、落花晚舍、賣魚人散這些意象，透露出隱士追求世外桃源境界的恬淡心境。
名家點評
四川師范大學圖書館館長鄧元煊：此曲寫江村漁人晚歸，描繪了漁村傍晚的景象。用白描手法，質樸無華，清淡閑遠。鄭振鐸曾說，馬致遠“以淡墨禿筆作小幅山水，雖寥寥數(shù)筆，而意境無窮。這是他的不可及處”。此曲也體現(xiàn)了這一特色。（《元曲：彩圖版》）
四川師范大學博士生導師趙義山：此首小令把江邊小鎮(zhèn)的漁民生活寫得極閑適恬澹，似充滿詩情畫意，這顯然有作者隱逸閑情的投影。此曲注意前后照應和氣氛的協(xié)調，其格調疏淡閑雅，意趣頗有情致。（《元曲大辭典》）
作者簡介
馬致遠，元代雜劇家、散曲家。號東籬，一說字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉）。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現(xiàn)存七種。作品多寫神仙道化，有“馬神仙”之稱。曲詞豪放灑脫。與關漢卿、白樸、鄭光祖合稱“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百余首，套數(shù)二十三套。
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