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    古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源

    時(shí)間:2024-10-29 23:40:12 賽賽 詩(shī)人大全 我要投稿
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    古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源

      無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧,古詩(shī)有固定的詩(shī)行,也會(huì)有固定的體式。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī),下面是小編幫大家整理的古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

      古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源

      唐代人。字景山,后改名巨濟(jì)。河中(治所今山西永濟(jì))人。貞元五年(789)進(jìn)士。初為從事,由秘書郎擢太常博士,遷虞部員外郎。出為鳳翔少尹,復(fù)召授國(guó)子司業(yè)。長(zhǎng)慶四年(824),辭官退休,執(zhí)政請(qǐng)以為河中少尹,食其祿終身。關(guān)于楊巨源生年,據(jù)方崧卿《韓集舉正》考訂。《送楊少尹序》作于長(zhǎng)慶四年(824),序中述及楊有年滿七十、去歸其鄉(xiāng)語(yǔ)。由此推斷,楊當(dāng)生于755年,卒年不詳。另外同名的還有宋代抗金名將以及莘縣政協(xié)原副主席楊巨源。

      生平

      楊巨源,字景山,河中人。貞元五年擢進(jìn)士第,為張弘靖從事,由秘書郎擢太常博士、禮部員外郎,出為鳳翔少尹。復(fù)召除國(guó)子司業(yè),年七十致仕歸,時(shí)宰白以為河中少尹,食其祿終身。集五卷。今編詩(shī)一卷。 楊巨源與白居易、元稹、劉禹錫、王建等人交好,甚受尊重。 《紀(jì)事》說(shuō):楊巨源以‘三刀夢(mèng)益州,一箭取遼城’得名,故樂(lè)天詩(shī)云:‘早聞一箭取遼城,相識(shí)雖新有故情。清句三朝誰(shuí)是敵?白須四海半為兄……’他耽于吟詠,作詩(shī)格律工致,風(fēng)調(diào)流美,頷頸二聯(lián),時(shí)見佳句。趙□ 《因話錄》說(shuō)他詩(shī)韻不為新語(yǔ),體律務(wù)實(shí)。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》也說(shuō):楊巨源‘爐煙添柳重,宮漏出花遲’,語(yǔ)極精工,而氣復(fù)濃厚,置初、盛間,當(dāng)辨。又‘巖廊開鳳翼,水殿壓鰲身’,奇麗不減六朝。此君中唐格調(diào)最高,神情少減耳。 《全唐詩(shī)》輯錄其詩(shī)1卷。事跡見《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。

      鑒賞

      和練秀才楊柳

      水邊楊柳曲塵絲,立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜,殷勤更向手中吹。

      折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人。 《三輔黃圖》載,漢人送客至灞橋,往往折柳贈(zèng)別。傳為李白所作的《憶秦娥》“年年柳色,灞陵傷別”,即指此事。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn),細(xì)味詩(shī)意,可能也是寫灞陵折柳贈(zèng)別的事。

      詩(shī)的開頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景:初春,水邊(可能指長(zhǎng)安灞水之畔)的楊柳,低垂著象酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條。一對(duì)離人將要在這里分手,行者駐馬,伸手接過(guò)送者剛折下的柳條,說(shuō)一聲:“煩君折一枝!”煩者,勞也,是行者向送者表示謝意。這一情景,儼然是一幅“灞陵送別圖”。

      末兩句“惟有春風(fēng)最相惜,殷勤更向手中吹”,從語(yǔ)氣看,似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來(lái),此時(shí)此地,萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛惜,雖是被折下,握在行人手中,春風(fēng)還是殷勤地吹拂著,真是多情!詩(shī)句以物比人,蘊(yùn)含深情。柳枝被折下來(lái),離開了根本,猶如行人將別。所以行者借折柳自喻,而將送行者比作春風(fēng)。意謂,只有您如春風(fēng)殷勤吹拂折柳那樣,帶著深沉真摯的感情來(lái)為我送行。只有您對(duì)我這個(gè)遠(yuǎn)行人“最相惜”呀!這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感激之情的深化和發(fā)展。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系,生動(dòng)而貼切,堪稱巧比妙喻。

      這首詩(shī)是從行者的角度來(lái)寫,在行者眼里看來(lái),春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài),仿佛就是前來(lái)送行的友人。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺,行者把自己的感情滲透到物象之中,本來(lái)是無(wú)情的東西,看去也變得有情了。正如宋謝枋得評(píng)此詩(shī)時(shí)所說(shuō):“楊柳已折,生意何在,春風(fēng)披拂如有殷勤愛惜之心焉,此無(wú)情似有情也。”這種化無(wú)情之物為有情之物的手法,是我國(guó)古典詩(shī)歌所常用的,如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(zhǎng)安柳》云:“三日春風(fēng)已有情,拂人頭面稍憐輕!彼蝿憽缎虑纭吩(shī)曰:“惟有南風(fēng)舊相識(shí),偷開門戶又翻書!倍际且魄橛谖,我國(guó)古代文學(xué)評(píng)論稱為“物色帶情”( 《文鏡秘府論·南·論文意》 )。這不是一般的擬人化,不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神,成了人的象征,而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài),保持物的客觀形象。末兩句耐人尋味,主要是采用了巧比妙喻和物色帶情的藝術(shù)手法,這正是此詩(shī)成功之處。

      城東早春

      詩(shī)家清景在新春,綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦,出門俱是看花人。

      這首詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛。據(jù)詩(shī)的第三句,題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安。作者曾任太常博士、禮部員外郎、國(guó)子司業(yè)等職,此詩(shī)約為在京任職期間所作。

      上聯(lián)可結(jié)合詩(shī)題來(lái)理解。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見早春景色的贊美。意思是說(shuō),為詩(shī)家所喜愛的清新景色,正在這早春之中;也就是說(shuō),這清新的早春景色,最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情!靶麓骸本褪窃绱骸!霸(shī)家”是詩(shī)人的統(tǒng)稱,并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜,也兼指這種景色剛剛開始顯露出來(lái),還沒(méi)引起人們的注意,所以環(huán)境也很清幽。

      第二句緊接首句,是對(duì)早春景色的具體描寫。早春時(shí),柳葉新萌,其色嫩黃,稱為“柳眼”!安拧弊帧鞍搿弊,都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生,雖也是寫“早春”,但總覺淡而無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界,使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼,那么清新悅?cè)。這不僅突出了“早”字,而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者多少歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié),天氣寒冷,百花尚未綻開,唯柳枝新葉,沖寒而出,最富有生機(jī),最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫新柳,正是抓住了早春景色的特征。

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