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古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編幫大家整理的古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
古代詩(shī)人簡(jiǎn)介之楊巨源
唐代人。字景山，后改名巨濟(jì)。河中（治所今山西永濟(jì)）人。貞元五年（789）進(jìn)士。初為從事，由秘書郎擢太常博士，遷虞部員外郎。出為鳳翔少尹，復(fù)召授國(guó)子司業(yè)。長(zhǎng)慶四年（824），辭官退休，執(zhí)政請(qǐng)以為河中少尹，食其祿終身。關(guān)于楊巨源生年，據(jù)方崧卿《韓集舉正》考訂。《送楊少尹序》作于長(zhǎng)慶四年（824），序中述及楊有年滿七十、去歸其鄉(xiāng)語(yǔ)。由此推斷，楊當(dāng)生于755年，卒年不詳。另外同名的還有宋代抗金名將以及莘縣政協(xié)原副主席楊巨源。
生平
楊巨源，字景山，河中人。貞元五年擢進(jìn)士第，為張弘靖從事，由秘書郎擢太常博士、禮部員外郎，出為鳳翔少尹。復(fù)召除國(guó)子司業(yè)，年七十致仕歸，時(shí)宰白以為河中少尹，食其祿終身。集五卷。今編詩(shī)一卷。 楊巨源與白居易、元稹、劉禹錫、王建等人交好，甚受尊重。 《紀(jì)事》說(shuō)：楊巨源以‘三刀夢(mèng)益州，一箭取遼城’得名，故樂(lè)天詩(shī)云：‘早聞一箭取遼城，相識(shí)雖新有故情。清句三朝誰(shuí)是敵？白須四海半為兄……’他耽于吟詠，作詩(shī)格律工致，風(fēng)調(diào)流美，頷頸二聯(lián)，時(shí)見佳句。趙□ 《因話錄》說(shuō)他詩(shī)韻不為新語(yǔ)，體律務(wù)實(shí)。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》也說(shuō)：楊巨源‘爐煙添柳重，宮漏出花遲’，語(yǔ)極精工，而氣復(fù)濃厚，置初、盛間，當(dāng)辨。又‘巖廊開鳳翼，水殿壓鰲身’，奇麗不減六朝。此君中唐格調(diào)最高，神情少減耳。 《全唐詩(shī)》輯錄其詩(shī)1卷。事跡見《唐詩(shī)紀(jì)事》、《唐才子傳》。
鑒賞
和練秀才楊柳
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人。 《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋，往往折柳贈(zèng)別。傳為李白所作的《憶秦娥》“年年柳色，灞陵傷別”，即指此事。這首詩(shī)雖未指明地點(diǎn)，細(xì)味詩(shī)意，可能也是寫灞陵折柳贈(zèng)別的事。
詩(shī)的開頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景：初春，水邊（可能指長(zhǎng)安灞水之畔）的楊柳，低垂著象酒曲那樣微黃的長(zhǎng)條。一對(duì)離人將要在這里分手，行者駐馬，伸手接過(guò)送者剛折下的柳條，說(shuō)一聲：“煩君折一枝！”煩者，勞也，是行者向送者表示謝意。這一情景，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”，從語(yǔ)氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來(lái)，此時(shí)此地，萬(wàn)物之中只有春風(fēng)最相愛惜，雖是被折下，握在行人手中，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著，真是多情��！詩(shī)句以物比人，蘊(yùn)含深情。柳枝被折下來(lái)，離開了根本，猶如行人將別。所以行者借折柳自喻，而將送行者比作春風(fēng)。意謂，只有您如春風(fēng)殷勤吹拂折柳那樣，帶著深沉真摯的感情來(lái)為我送行。只有您對(duì)我這個(gè)遠(yuǎn)行人“最相惜”呀！這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感激之情的深化和發(fā)展。詩(shī)人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來(lái)比喻送者和行者的關(guān)系，生動(dòng)而貼切，堪稱巧比妙喻。
這首詩(shī)是從行者的角度來(lái)寫，在行者眼里看來(lái)，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)，仿佛就是前來(lái)送行的友人。這是一種十分動(dòng)情的聯(lián)想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來(lái)是無(wú)情的東西，看去也變得有情了。正如宋謝枋得評(píng)此詩(shī)時(shí)所說(shuō)：“楊柳已折，生意何在，春風(fēng)披拂如有殷勤愛惜之心焉，此無(wú)情似有情也。”這種化無(wú)情之物為有情之物的手法，是我國(guó)古典詩(shī)歌所常用的，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長(zhǎng)安柳》云：“三日春風(fēng)已有情，拂人頭面稍憐輕�！彼蝿憽缎虑纭吩�(shī)曰：“惟有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書�！倍际且魄橛谖�，我國(guó)古代文學(xué)評(píng)論稱為“物色帶情”（ 《文鏡秘府論·南·論文意》 ）。這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神，成了人的象征，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài)，保持物的客觀形象。末兩句耐人尋味，主要是采用了巧比妙喻和物色帶情的藝術(shù)手法，這正是此詩(shī)成功之處。
城東早春
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。
這首詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛。據(jù)詩(shī)的第三句，題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安。作者曾任太常博士、禮部員外郎、國(guó)子司業(yè)等職，此詩(shī)約為在京任職期間所作。
上聯(lián)可結(jié)合詩(shī)題來(lái)理解。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見早春景色的贊美。意思是說(shuō)，為詩(shī)家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；也就是說(shuō)，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情�！靶麓骸本褪窃绱骸！霸�(shī)家”是詩(shī)人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。
第二句緊接首句，是對(duì)早春景色的具體描寫。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊�，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)�。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者多少歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特征。
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