鷓鴣天宋詞賞析
鷓鴣天宋詞賞析1
鷓鴣天
游鵝湖，醉書酒家壁
辛棄疾
春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒。閑意態(tài)，細(xì)生涯，牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。
清新俊逸即興之作，可見熱愛生活意興洋洋生氣勃勃�！躲U山縣志》，“鵝湖山在縣東北，周回四十余里�！鄙缴嫌轩Z湖，稼軒閑居帶湖時(shí)常往來鵝湖游賞。
這首題在酒店墻壁上的小令以描寫農(nóng)村風(fēng)光和一般農(nóng)民日常生活為主，聲韻歡快，運(yùn)筆輕靈。一本小序作“春日即事題毛村酒壚”，可見所寫都是眼前實(shí)景。如一首田園抒情詩，使人嗅到雨后田野清新泥土和莊稼的氣息。首句寫所見，感發(fā)生命的春天融入巨細(xì)──平原和小小的野薺菜花；雨后新耕的泥土上落下群鴉，好象它們也蒙受了春天的神秘律動(dòng)。“多情白發(fā)春無奈”，詞人在這美好的“閑適”中莫可奈何的煩惱心情，無意識(shí)領(lǐng)域的壓抑�！巴砣涨嗪熅埔踪d”，小酒店的青旗頗富吸引力，酒易得但真的陶醉卻并不容易。──話一露頭卻卡住了，顧左右言他。葉嘉瑩女士所謂“欲飛還斂”、“閑而不適”。
下片又轉(zhuǎn)入歡快自然的農(nóng)村生涯。農(nóng)民精耕細(xì)作，見縫插針，牛欄近旁的一點(diǎn)隙地也種上了桑麻。忽然閃過一個(gè)人影，是一位青裙白衫的農(nóng)村婦女經(jīng)過，趁養(yǎng)蠶前的閑空走娘家吧？語氣親切，對(duì)農(nóng)村生活十分熟悉。
宋代農(nóng)村生活的一段珍貴錄像。
鷓鴣天宋詞賞析2
《鷓鴣天·尋菊花無有》
辛棄疾
尋菊花無有，戲作
掩鼻人間臭腐場，古今惟有酒偏香。
自從來住云煙畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光。
黃花何處避重陽？
要知爛熳開時(shí)節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜。
辛棄疾詞作鑒賞
辛棄疾的詞，大多即景抒情、詠物言志，他的這首《鷓鴣天》也不例外。自從南歸之后，他本希望能得到南宋政權(quán)的重用，報(bào)效國家，恢復(fù)中原，展露才干，但沒想到他的這些志向不僅未能實(shí)現(xiàn)，反而遭奸臣讒害，落得被迫過上閑居生活。他雖寄情山水，但仍時(shí)常流露出一股憤憤不平之氣。此詞雖題為《尋菊花無有，戲作》，但整個(gè)上片都未直接接觸題目，只是憤世疾俗之情的抒發(fā)；就是下片，對(duì)題目說來，也只是點(diǎn)到而已。
此詞上片開頭兩句：掩鼻人間臭腐場，古今惟有酒偏香。仿佛憑空而來，卻又發(fā)自心靈深處，是飽經(jīng)風(fēng)霜，到過了廟堂官場、都會(huì)邊疆，目睹了官場丑惡之后的十分痛苦的總結(jié)和極端厭惡的心態(tài)。在辛棄疾的仕途生涯中，他看慣了當(dāng)時(shí)投降派掌權(quán)，正人君子遭受打擊，狗茍蠅營的小人氣焰囂張，故斥官場為臭腐場，實(shí)在是再恰當(dāng)不過了。掩鼻二字，本于《孟子。離婁下》的西子蒙不潔，則人皆掩鼻而過之，充分展示了詞人自己品格的高潔和對(duì)丑惡的厭惡。正因?yàn)槊鎸?duì)的是臭腐場，所以惟有酒偏香。酒之偏香，不在于它的味，而在于它能解憂。惟有酒偏香，言外之意是說除酒以外，一切都是臭腐的。人間與古今連用，即空間與時(shí)間結(jié)合，橫與縱交織，意謂不僅眼前的人間是臭腐場，惟有酒偏香，而且從古到今，莫不如此。接著自從來住云煙畔，直到而今歌舞忙。兩句，情調(diào)一轉(zhuǎn)，由對(duì)人間深深的厭惡，變?yōu)閷?duì)山林隱居生活的由衷的喜悅，前后形成了鮮明的對(duì)照。云煙畔，指詞人閑居的鉛山鄉(xiāng)間別墅。這里依山臨水，云煙縹緲，如世外桃源。歌舞忙，寫詞人閑適瀟灑的生活和志得意滿的情愫。他在閑居鉛山時(shí)所作的詞，多有類似語句。
上片敘寫人間是臭腐場，詞人欲遠(yuǎn)務(wù)之，從而為下片尋菊花作了鋪墊。下片呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽？轉(zhuǎn)入正題。前兩句點(diǎn)尋菊花，后一句明不見。老伴，據(jù)另一闋《鷓鴣天》（翰墨諸公久擅場）的題目可知，當(dāng)為吳子似諸友。共秋光，共享秋光。古人多用秋光來表現(xiàn)菊花。如杜甫《課伐木》詩說：秋光近青岑，季月當(dāng)泛菊。張孝祥《鷓鴣天》詞說：一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。解將天上千年艷，翻作人間九月黃。因而共秋光，即隱含了尋菊花之意。黃花，即菊花。重陽，即農(nóng)歷九月初九，古人常在這天登高賞菊。結(jié)尾兩句：要知爛熳開時(shí)節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜。是說菊花的開放，還得等待刮一陣秋風(fēng)，落一夜嚴(yán)霜。這只是字面意思，實(shí)際是贊美菊花不趨炎附勢而傲霜凌寒的品格。贊美菊花的'這一品格，也是表明作者的品格。
通觀全篇，這首詞雖寫法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。
鷓鴣天宋詞賞析3
《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》辛棄疾宋詞賞析
鷓鴣天·代人賦
辛棄疾
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。
相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
辛棄疾詞作鑒賞
稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。在這些詞調(diào)中，利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數(shù)百分之十強(qiáng)，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈(zèng)別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論……無所不有�？峙抡怯捎谶\(yùn)用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故吧，所以代人賦便自然地也選擇了此調(diào)。詞題代人賦，今天已無法弄清代誰而作。從字里行間可知主人公是一位內(nèi)心充滿離恨與相思的女性。
上片先從寫景下筆：晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。柳塘新綠，點(diǎn)明季節(jié)為早春：晚日寒鴉，點(diǎn)明時(shí)間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對(duì)舊人的懷念，以孤獨(dú)寂寞之感嘆，而光線暗淡的晚日，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的寒鴉，又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在晚日寒鴉之后，緊接上了一片愁三字以抒其情。先寫景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應(yīng)用自如。柳塘新綠，是美好的景色，當(dāng)是女主人心底的一縷溫柔之情，使她眼里看出了景色的溫柔。但是，細(xì)柳新蒲為誰綠呢？無限溫柔為誰存在呢？王夫之在《姜齋詩話》中說：以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。這溫柔的柳塘新綠之景，也同樣，只能使一片愁增濃。溫濃之前著一卻字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的若教眼底無離恨，不信人間有白頭，緊承上文的一片愁，是假設(shè)，是愿望同時(shí)也是深沉的感嘆。
這眼底的離恨，聯(lián)系上文，又是一片愁之原因的展現(xiàn)。不信人間有白頭，是以眼底無離恨？為條件的，現(xiàn)在既是眼底充滿了離恨的那末人間就只能有白頭了。這是以婉曲的方式來強(qiáng)調(diào)離恨之傷人，離恨使人白頭。這兩句，若直言之，就是《古詩十九首》中的思君令人老。這兩句的言外之意，是殷切地希望眼底真的無離恨，人間永遠(yuǎn)無白頭。
上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細(xì)品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發(fā)。
過片以下，愁思進(jìn)入另一層次，即由概括地說一片愁，變?yōu)橥ㄟ^具體行為來寫相思之情，深化一片愁。腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓，是一個(gè)行為，極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引噴發(fā)，悲情頓上一層。離恨相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，重上小紅樓。小紅樓，當(dāng)是她與自己心上人曾經(jīng)共同地方。今天重上這小紅樓，恐怕是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想著心上人可能仍在樓上。真是離別腸應(yīng)斷，相思骨合銷（陳后主《寄碧玉詩》）。這女主人公的感情，是多么纏綿悱惻，多么凄楚動(dòng)人��！結(jié)尾的情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中所說的那樣：平蕪盡處是春山，行人更在春山外。然而對(duì)情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌干遠(yuǎn)望。明知憑欄無用，仍要一次又一次地倚靠闌干而遠(yuǎn)望。其癡情若此，令人感嘆！以頻倚闌干不自由這句作結(jié)，實(shí)有神馀言外之妙。
下闋里作者抓住女主人公幾個(gè)典型行為，通過難收重上情知頻倚等詞，準(zhǔn)確地描寫了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自顯。
這闋詞雖然是代人賦，但在封建社會(huì)里，思婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛，其意不隔，情真景真，與空中語自別（許昂霄《詞綜偶評(píng)》）。我們大膽假想，也極有可能是以代人賦為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈(zèng)》、蘇東坡之《少年游。潤州作代人寄遠(yuǎn)》之類。
鷓鴣天宋詞賞析4
鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔
李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。 梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時(shí)的作品。
作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個(gè)重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來寫的。“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃�！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。
“情疏跡遠(yuǎn)只香留。”這種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳�！崩畎自姡骸鞍仓仙焦�，綠葉垂芳根�！彼詫�(duì)人來說是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！弊髡咭詾�，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對(duì)于桂花來說，卻是無須添加的。因?yàn)樗鼭庥舻南銡猓瑴匮诺捏w性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢？
上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動(dòng)地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點(diǎn)。對(duì)于“花”這個(gè)具體的審美對(duì)象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對(duì)于內(nèi)在美是很推崇的。
下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對(duì)著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨(dú)放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對(duì)著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。
“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收�！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨(dú)獨(dú)不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年。”意思和本詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。
就全篇來說，這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。
詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。
作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實(shí)，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實(shí)不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因?yàn)樗齻儧]有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實(shí)際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。
鷓鴣天宋詞賞析5
姜夔
肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。
夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
這首記夢詞，作于寧宗慶元三年元宵節(jié)，題目是《元夕有所夢》。
本詞以倒敘開始，先敘夢醒之后的無限悵觸。肥水源出合肥，點(diǎn)明兩人相愛地點(diǎn)。詞人悵恨的是當(dāng)初不該彼此鐘情，因?yàn)榍殂阂唤?jīng)種下，就如水流之無有盡期，戀情亦是沒有已時(shí)，即使分別以后，也是相互懷念，無時(shí)或忘。詞意至此轉(zhuǎn)入夢境，“夢中”兩句，寫詞人日有所思，夜間便有所夢，但夢里的她卻似隱若現(xiàn)，迷離朦朧，還不及畫中人那樣真切分明。可惜的是就連這樣飄忽不定的夢，也很快被幾聲鳥啼驚破了。這里寫夢中相會(huì)，不作正面敘述描繪，而是隱約其詞，欲說還休。
作者寫本詞時(shí)已四十多歲，開始進(jìn)入老境；世途的艱難，使他嘆息“少小知名翰墨場，十年心事只凄涼�！倍嗄昵暗膽偾�，到如今只能引起無限悲思：“少年情事老來悲�！薄按何淳G”兩句點(diǎn)出，目前的凄涼況味，使他深感綠滿大地的芳春尚未來到，而自身卻已鬢發(fā)蒼蒼，徒傷老大。兩人一別多年，只有在夢中能夠小會(huì)片刻：“人間離別易多時(shí)，見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢手同攜。”（《江梅引》）有時(shí)就連在夢中也見不到伊人，使他更深系念：“今夜夢中無覓處，漫徘徊，寒侵被�！保ㄍ希�
“人間別久不成悲”，這句話耐人尋思，別離本來只令人悲：“悲莫悲兮生別離”（《楚辭·九歌》）�！皥�(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽”（周邦彥《蝶戀花》）。但分別時(shí)間一久，其感覺就與初別不同，是由表露轉(zhuǎn)為內(nèi)蘊(yùn)，敏銳變成遲鈍，此所謂“不成悲”也。但“不成悲”不等于不悲，相反的是別愈久則愛愈深，而悲也愈甚了。詞人在同時(shí)所作《鷓鴣天》題為《元夕不出》的詞中寫道：
憶昨天街預(yù)賞時(shí)，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。
簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽鄰?fù)扌φZ歸。
這首詞可以作為“誰教”兩句的注腳，每當(dāng)那個(gè)令人惆悵的日子──元宵燈節(jié)到來之時(shí)，人們都上街歡游賞燈，而他卻偏偏觸景傷情，閉戶不出�！罢l教”是設(shè)問，試想兩人各處天之一涯，每年此時(shí)，紅蓮明燈雖粲然如昔日，而彼此卻都已歷盡滄桑，追憶起當(dāng)年歡聚的“舊情”，怎不教人黯然神傷！這種由于長別離而引起的長相思，究竟是誰所造成的，又有誰能理解呢？只有兩人各自去細(xì)細(xì)體味了。
總的說來，兩首詞都是寫夢境，只是前者勾勒清晰，想象豐富，后者情調(diào)幽暗迷惘，低徊留連。關(guān)于夢醒后的描寫，前者采用淡筆，以自然之物襯托出內(nèi)心衷情；后者運(yùn)用濃墨，借燈節(jié)歡樂反跌出淪落之悲。此外并通過補(bǔ)敘、倒敘、襯托、渲染、追憶、想象，使這首字?jǐn)?shù)不多的小詞容納了豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的心理活動(dòng)，還能開拓詞境，給讀者留下回味的余地，而作者的相思之意，也就象夢幻般地縈繞在人們的心上。這大概就是白石戀情詞最值得稱道的特色吧！