蘇軾的宋詞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據(jù)節(jié)奏，而不是以意思為主。那什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？以下是小編精心整理的蘇軾的宋詞，歡迎大家分享。
蘇軾的宋詞 1
作品原文
浣溪沙
蘇軾
徐門(mén)石潭謝雨道上作五首。潭在城東二十里，常與泗水增減清濁相應(yīng)。
其一
照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說(shuō)與采桑姑。
其二
旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門(mén)。相挨踏破茜羅裙。
老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。
其三
麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香。隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃。
其四
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車(chē)。牛衣古柳賣(mài)黃瓜。
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門(mén)試問(wèn)野人家。
其五
軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身。
日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
作品注釋
1、浣溪沙：詞牌名。
2、徐門(mén)：一作“徐州”。
3、與泗水增減清濁相應(yīng)：指石潭的水與泗水相通，水的漲落清濁常常是一致的。
4、烏：烏鴉。
5、黃童：黃發(fā)兒童；白叟：白發(fā)老人；睢盱：喜悅高興的樣子。
6、麋鹿：鹿類(lèi)的一種。
7、猿猱：猿類(lèi)的一種。
8、旋：立即；使君：詞人自稱(chēng)。
9、棘籬：以荊棘圍成的籬笆。
10、茜：茜草，此處指代紅色；羅裙：絲綢裙子。
11、收麥社：麥子收過(guò)之后舉行的祭神謝恩的活動(dòng)。
12、烏鳶：烏鴉、老鷹；賽神：用儀仗鼓樂(lè)迎神出妙、周游街巷等活動(dòng)，稱(chēng)之為塞神。
13、檾（qǐng）：同“苘”。
14、絡(luò)絲娘：本為蟲(chóng)名，此處代指繅絲的婦女。
15、垂白：鬢發(fā)將白的老人；杖藜：倚仗藜莖制成的手杖；藜：植物名，此處指以藜莖制成的手杖。
16、捋青：從未全熟的麥穗上捋下麥粒：用麥子制成的干糧；軟：飽之意。
17、簌簌：紛紛下落的樣子。
18、繅車(chē)：繅絲的紡車(chē)，也作“繰車(chē)”。
19、牛衣：為牛御寒的衣物，如蓑衣等。
20、欲：想要。
21、漫思茶：想隨便去哪兒找點(diǎn)茶喝。漫，隨意，一作“謾”。
22、野人：農(nóng)夫。
23、平莎（suō）：莎草，多年生草本植物。
24、耦耕（ǒu gēng）：兩個(gè)人各拿一耜并肩耕作，此處泛指耕作。
25、蒿艾：即艾蒿，多年生草本植物；薰：一種香草。
26、使君：詞人自稱(chēng)；元：原之意。
作品譯文
其一
陽(yáng)光照入潭水中形成深紅色，暖暖的潭水中能見(jiàn)魚(yú)兒游，潭四周樹(shù)木濃密可藏烏鴉，兒童和老人喜悅地聚觀謝雨盛會(huì)。
常到潭邊飲水的麋鹿突然逢人驚恐地逃避，猿猱聽(tīng)到鼓聲不用呼叫而自來(lái)。這樣的盛況回家應(yīng)告訴未能目睹的采桑姑。
其二
村姑們匆匆打扮一下就在門(mén)首看路過(guò)謝雨的使君，三三五五地?cái)D著棘籬門(mén)往外探望。你推我擠的有人尖叫裙子被踏破了。
村民們老幼相扶相攜到打麥子的土地祠祭祀，剩余的祭品引來(lái)烏鳶在村頭盤(pán)旋不去。黃昏時(shí)在路上遇到一個(gè)醉倒的老人。
其三
村外的層層麻葉因雨的滋潤(rùn)而泛著光澤，村內(nèi)處處飄散著煮繭的清香。不時(shí)聽(tīng)到籬笆邊傳來(lái)繅絲女子悅耳的談笑聲。
須發(fā)將白的老翁拄著藜杖，老眼迷離似醉，捋下新麥搗成粉末用來(lái)果腹。我關(guān)切地詢(xún)問(wèn)老翁：豆類(lèi)作物何時(shí)能成熟？
其四
簌簌棗花飄落在行人的衣巾上，家家戶(hù)戶(hù)傳出軋軋的繅車(chē)聲。身穿粗布衣的老漢在古柳下叫賣(mài)黃瓜。
酒醉人困路途長(zhǎng)遠(yuǎn)懨懨欲睡，太陽(yáng)正高人倦口渴好想喝些茶水解渴。便隨意敲開(kāi)一戶(hù)農(nóng)家討茶解渴。
其五
柔軟的青草和整齊的莎草經(jīng)過(guò)雨洗后顯得碧綠清新；在雨后薄薄的沙土路上騎馬不會(huì)揚(yáng)起灰塵。不知何時(shí)才能抽身歸田？
春日和暖桑麻欣欣向榮，閃爍著猶如水潑過(guò)一樣的光輝；一陣暖風(fēng)帶著蒿艾的熏香撲鼻而來(lái)。我雖為使君原是農(nóng)夫出身
創(chuàng)作背景
這組詞是蘇軾43歲（1078年）在徐州任太守時(shí)所作。公元1078年（元豐元年）春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是當(dāng)年初夏在赴徐門(mén)石潭謝雨路上寫(xiě)成的。
作品鑒賞
第一首（照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)）寫(xiě)謝雨路上所見(jiàn)之景：麗日、碧溪、游魚(yú)、樹(shù)木、黃童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似電影鏡頭，連續(xù)將客觀景物一個(gè)個(gè)展現(xiàn)在讀者面前。
“照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)”，深紅溫暖的夕陽(yáng)斜斜地映照潭水，把潭水染得通紅也增加了一份暖意，而潭中的魚(yú)兒歡快游玩，清晰可見(jiàn)，染紅了的潭水、歡快游動(dòng)的魚(yú)兒都是春旱過(guò)后、大雨降后的情景，詞人雖未點(diǎn)出春旱之時(shí)的情景，但讀者可以想象那是一定是潭水干枯、魚(yú)兒無(wú)處尋覓，這樣的前后對(duì)比之中、溫馨的畫(huà)面之中隱含了詞人欣喜的心態(tài)�！斑B溪綠暗晚藏烏”，沿著石潭向四處望去，看見(jiàn)成陰的綠樹(shù)接連一片，而深藏其中的烏鵲發(fā)出鳴噪的聲響，動(dòng)靜結(jié)合，更顯幽靜。“黃童白叟聚睢盱”，以黃童、白叟代稱(chēng)所有聚集的人群，詞人看到他們都呈現(xiàn)出喜悅興奮的神態(tài)。上片中紅、綠、黃、白等色彩和諧搭配，動(dòng)景、靜景巧妙結(jié)合，景物、人群完美融合，運(yùn)筆靈動(dòng)、構(gòu)思精巧。
“麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼”，麋鹿在突然之間逢遇如此多的人群頓覺(jué)不習(xí)慣，有一種驚慌之感，而猿猱卻一聽(tīng)到喧天的喜慶鼓聲不招自來(lái)，極度興奮，這一對(duì)比的描寫(xiě)情趣盎然。以動(dòng)物的反映間接寫(xiě)出石潭謝雨的歡鬧情景，不著一字，而風(fēng)流自現(xiàn)，可謂神筆�！皻w家說(shuō)與采桑姑”，結(jié)尾由實(shí)轉(zhuǎn)虛，筆法靈活，詞人想象這些觀看長(zhǎng)官親自謝雨而歡喜異常、激動(dòng)難耐的在場(chǎng)者，歸家之后一定會(huì)把謝雨之時(shí)的歡騰景象向采桑姑細(xì)細(xì)說(shuō)與。
在這首小詞之中，詞人絲毫沒(méi)有描寫(xiě)自己的心境，但透過(guò)詞人所見(jiàn)、所聞、所想的一切，讀者自可體會(huì)詞人無(wú)比興奮之情，含蓄雋永，耐人尋味。
第二首（旋抹紅妝看使君）寫(xiě)一群天真活潑的農(nóng)村姑娘三五成群站在家門(mén)口看望使君的情景和農(nóng)民豐收后祭祀神靈的歡樂(lè)情景。
上片主要是描寫(xiě)農(nóng)村中的姑娘速上紅妝、爭(zhēng)相觀看使君的場(chǎng)景，十分生動(dòng)有趣。“旋抹紅妝看使君”，村中的姑娘急急忙忙地抹上紅妝趕去觀看路過(guò)的使君。一個(gè)旋字寫(xiě)出了鄉(xiāng)村姑娘的特色，她們不會(huì)像富家深閨中的女子那樣弄妝梳洗遲，照花前后鏡，雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)，抹上紅妝顯示出愛(ài)美之心，但也只是稍稍打扮便可；另外，也寫(xiě)出了她們看望使君的急切心情。“三三五五棘籬門(mén)”，姑娘們?nèi)逦宓財(cái)D在棘籬門(mén)前，你推我、我推你，爭(zhēng)相搶看遠(yuǎn)道而來(lái)的使君，她們活潑、自然的神態(tài)不道而明�！跋喟ぬて栖缌_裙”，在這種推擠之中，甚至踩破了她們紅色的羅裙，讀者可以想象簇?fù)碇械乃齻円蛄_裙踏破、或一睹使君的雜亂尖叫聲、打鬧聲，場(chǎng)面感十足，給人身臨其境之感，仿佛看見(jiàn)她們歡喜又含羞的笑臉，聽(tīng)到她們嬌柔的歡鬧。
下片轉(zhuǎn)而主要描寫(xiě)祭祀的情景。“老幼扶攜收麥社”，老老少少相互扶攜到土地祠祭祀神靈，真誠(chéng)感謝上天大將甘霖，老幼扶攜可見(jiàn)盛況空前�！盀貘S翔舞賽神村”，人們以豐富的酒食酬謝神靈，而引來(lái)了無(wú)數(shù)饞嘴的烏鳶，它們?cè)诖孱^飛翔盤(pán)旋，久久不肯離去，詞人不直接描寫(xiě)酒食的豐盛，卻以烏鳶翔舞的場(chǎng)景進(jìn)行側(cè)面烘托，筆法婉曲而又恰到好處地予以表現(xiàn)�！暗婪曜碹排P黃昏”，詞人和百姓共同宴飲、狂歡之后，在歸途中看見(jiàn)一個(gè)老人醉臥于道旁，仿佛是不經(jīng)意之筆卻實(shí)為匠心，以這一特寫(xiě)的鏡頭反映出普村同慶、普村同歡的情景，韻味無(wú)窮。
第三首（麻葉層層檾葉光）從側(cè)面反映初夏時(shí)節(jié)農(nóng)村的生活情趣：煮蠶香、絡(luò)絲娘嬌語(yǔ)、白發(fā)老翁捋新麥等。
“麻葉層層檾葉光”，麻葉一層一層地密密麻麻地鋪著，而且一層一層的麻葉都泛著光澤，麻葉、檾葉互文見(jiàn)義，層層二字可見(jiàn)麻葉的繁茂，光字又寫(xiě)出了檾葉的光滑滋潤(rùn)，此處雖然未寫(xiě)明曾降下甘霖，但由層層聚集且泛出光亮的麻葉，讀者就可以知道這都是由于求雨之后甘霖如約而至的功效，暗含了謝雨之意。誰(shuí)家煮繭一村香？詞人一進(jìn)入村莊，便聞到彌漫著的煮繭香味，禁不住好奇地問(wèn)詢(xún)一聲：此時(shí)是誰(shuí)家正在煮繭？行文更顯變化搖曳之美，毫無(wú)板滯之感�！耙淮逑恪比謱�(xiě)盡了香氣濃郁、芳香四溢之感。隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘，循著香氣望去，便聽(tīng)見(jiàn)繅絲的婦女在隔著籬笆嬌語(yǔ)交談、輕聲歡笑，場(chǎng)景逼真，富有情趣。把繅絲女比喻成聲音動(dòng)聽(tīng)的絡(luò)絲娘，更見(jiàn)其聲音的嬌軟美妙。
“垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸”，詞人看見(jiàn)一位老翁須發(fā)垂白，手扶藜杖，抬著那迷離朦朧的雙眼，從未全熟的麥穗上捋下麥粒，希望能夠搗碎之后做成干糧充饑。垂白、杖藜、醉眼三個(gè)詞從不同的方面刻畫(huà)出老翁的年邁老態(tài)，而如此年老可憐的老人還得捋青搗麨可見(jiàn)這一場(chǎng)過(guò)去了的春旱曾給百姓造成的災(zāi)難之重�！皢�(wèn)言豆葉幾時(shí)黃？”詞人見(jiàn)后，忍不住地上前關(guān)切地問(wèn)道：葉黃豆熟之時(shí)還要多久呢？便也就是說(shuō)：甘霖之后的新一輪的豐收還要多長(zhǎng)時(shí)間呢？這是在替老翁的一份期待，也是對(duì)老翁的一種安慰。關(guān)切之心、愛(ài)民之意躍然紙上。
第四首（簌簌衣巾落棗花）從農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的典型事物入手，帶著讀者走近一個(gè)風(fēng)光優(yōu)美、民風(fēng)淳樸、農(nóng)事忙碌的鄉(xiāng)野村巷，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。
“簌簌衣巾落棗花”，棗花紛紛飄舞，飛落在詞人的衣巾之上，詞人甚至聽(tīng)到了它們飄落之時(shí)的簌簌聲，細(xì)小輕微的棗花輕輕墜落的聲音，詞人都能聽(tīng)到，足見(jiàn)詞人此時(shí)心境的澄澈、歡欣與陶醉�！按迥洗灞表懣壾�(chē)”，除了那細(xì)微的花落聲響，詞人還聽(tīng)到那響徹村南村北的繅車(chē)之聲，繅車(chē)之聲喧騰便是蠶鄉(xiāng)豐收的象征，作為此地長(zhǎng)官的詞人聽(tīng)到這豐收的聲音，自然也是內(nèi)心雀躍。“牛衣古柳賣(mài)黃瓜”，遠(yuǎn)方傳來(lái)一陣陣的吆喝聲，詞人尋聲望去，原來(lái)是陰涼的古柳之下正有農(nóng)人在賣(mài)著黃瓜，這黃瓜也是甘霖之后豐收的果實(shí)。詞人聽(tīng)著那簌簌的棗花聲、響騰的繅車(chē)聲、賣(mài)瓜的吆喝聲，雖未寫(xiě)聽(tīng)到這一切之后詞人的感受，但讀者可以想象此時(shí)的詞人內(nèi)心一定涌起了無(wú)盡的喜悅，正所謂“不著一字，盡顯風(fēng)流”。
下片之中詞人的筆墨集中描寫(xiě)日高之下趕路的行人。“酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶”，從上片之中的棗花墜落、繰車(chē)繅絲、黃瓜成熟等事項(xiàng)中，可知此時(shí)正值初夏，而大麥等農(nóng)作物也已然登場(chǎng)。在這炎炎的夏日，也許這位行人正趕往麥地勞作，此時(shí)驕陽(yáng)正炙烤著大地，而有路途遙遠(yuǎn)，使人倍感困倦和干渴，直想沉沉睡去和暢飲涼茶，路途的艱辛、行人的勞苦躍然紙上�！扒瞄T(mén)試問(wèn)野人家”，干渴難耐，行人便走近路旁的人家，敲門(mén)試問(wèn)，看能否乞漿借茶，詞作到此戛然而止，農(nóng)家是否有人、行人能否喝上茶水都不再敘述，詞雖止卻給人留下了無(wú)窮的想象與韻味。
第五首（軟草平莎過(guò)雨新）寫(xiě)雨后農(nóng)村風(fēng)光春色和雨后感受，抒發(fā)作者的欣喜之情，表達(dá)了歸田退隱的思想。
“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”，雨過(guò)之后，空氣更加清爽新鮮，小草平莎更加柔軟嫩綠、搖曳生姿，道路之上布滿(mǎn)一層輕沙，卻潔凈無(wú)塵，馬兒歡快地奔走其上。景物是詞人眼中的景物，正所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也，環(huán)境的清新、舒適便是詞人歡快、舒暢的情感反映，軟、輕等字眼便既是莎草、沙路的特征描寫(xiě)，也是詞人舒爽、輕快的內(nèi)心再現(xiàn)�！昂螘r(shí)收拾耦耕身？”景中含情，情因景生，在這樣美妙的環(huán)境中，詞人不禁懷想，何時(shí)能夠耦耕田畝、歸隱田園，這其中既有詞人對(duì)于農(nóng)村田園的熱愛(ài)之情，也暗含了詞人因游宦疲倦、仕途多舛而渴望隱居的情感。
“日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰”，太陽(yáng)暖暖地照在桑麻之上，桑麻泛著翠綠的光澤，動(dòng)人眼目；微風(fēng)從蒿艾中吹拂而過(guò)，蒿艾散發(fā)出如薰的香味，沁人心脾。這兩句對(duì)仗極為工整，描摹之景也極為美妙，“暖”字給人的心窩帶來(lái)無(wú)盡的溫馨，“光似潑”三字把田野繁茂蓬勃的景象渲染地淋漓盡致，氣如薰帶來(lái)襲人的芳香。“使君元是此中人”，和上片中的“何時(shí)收拾耦耕身？”相互照應(yīng)，而意思則更進(jìn)一層，上片只是說(shuō)渴望歸來(lái)，而此句中詞人深深感嘆，原來(lái)自己本是此中之人。情景交融，渾然一體，而“元是此中人”一句含蓄雋永地收束全篇，給人意猶未盡之感。
這五首詞，文風(fēng)樸實(shí)，格調(diào)清新，不取艷辭，不采僻典，以詩(shī)的句法入詞，是這組詞的主要藝術(shù)特色。它完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為農(nóng)村詞的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了良好的文風(fēng)。辛棄疾的農(nóng)村詞便直受到蘇軾詞的影響。
這些詞將農(nóng)村題材帶入北宋詞壇，給詞壇帶來(lái)了樸素清新的鄉(xiāng)土氣息，對(duì)詞的題材，有開(kāi)拓意義。用形象生動(dòng)的筆觸描寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)光．反映農(nóng)民的情緒，為農(nóng)民的喜悅而欣慰，對(duì)農(nóng)民的痛苦寄以同情，這些在中國(guó)詞史上蘇軾是第一個(gè)卓有成績(jī)的。同時(shí)，在藝術(shù)描寫(xiě)上也很有特色，很好地做到了情景交融。善于抓住特定情況下的景。抒發(fā)此時(shí)此地的情。善于運(yùn)用平常的景表現(xiàn)樸素而又豐富深厚的情。在語(yǔ)言上也清麗自然，洗盡華靡見(jiàn)真淳。
詞牌簡(jiǎn)介
浣溪沙（huàn xī sh�。�，唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
蘇軾的宋詞 2
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
醉中雖可樂(lè)，猶是生滅境。
云何得此身，不醉亦不醒。
癡如景升牛，莫保尻與領(lǐng)。
黠如東郭{左俊去亻右免}，束縛作毛穎。
乃知嵇叔夜，非坐虎文炳。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
我家小馮君，天性頗醇至。
清坐不飲酒，而能容我醉。
歸休要相依，謝病當(dāng)以次。
豈知山林士，骯臟乃爾貴。
乞身當(dāng)念早，過(guò)是恐少味。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
去鄉(xiāng)三十年，風(fēng)雨荒舊宅。
惟存一束書(shū)，寄食無(wú)定跡。
每用愧淵明，尚取禾三百。
頎然六男子，粗可傳清白。
於吾豈不多，何事復(fù)嘆息。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
嘵嘵六男子，弦誦各一經(jīng)。
復(fù)生五丈夫，戢戢丁欲成。
歸田了門(mén)戶(hù)，與國(guó)充踐更。
普兒初學(xué)語(yǔ)，玉骨開(kāi)天庭。
淮老如鶴雛，破殼已長(zhǎng)鳴。
舉酒屬千里，一歡愧凡情。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
淮海雖故楚，無(wú)復(fù)輕揚(yáng)風(fēng)。
齋廚圣賢雜，無(wú)事時(shí)一中。
誰(shuí)言大道遠(yuǎn)，正賴(lài)三杯通。
使君不夕坐，衙門(mén)散刀弓。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
何人筑東臺(tái)，一郡坐可得。
亭亭古浮圖，獨(dú)立表眾惑。
蕪城閱興廢，雷塘幾開(kāi)塞。
明年起華堂，置酒吊亡國(guó)。
無(wú)令竹西路，歌吹久寂默。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
晁子天麒麟，結(jié)交未及仕。
高才固難及，雅志或類(lèi)已。
各懷伯業(yè)能，共有丘明恥。
歌呼時(shí)就君，指我醉鄉(xiāng)里。
吳公門(mén)下客，賈誼獨(dú)見(jiàn)紀(jì)。
請(qǐng)作鵩鳥(niǎo)賦，我亦得坎止。
行樂(lè)當(dāng)及時(shí)，綠發(fā)不可恃。
和陶飲酒二十首
[宋]蘇軾
蓋公偶談道，齊相獨(dú)識(shí)真。
頹然不事事，客至先飲醇。
當(dāng)時(shí)劉項(xiàng)罷，四海瘡痍新。
三杯洗戰(zhàn)國(guó)，一斗消強(qiáng)秦。
寂寞千載後，陽(yáng)公嗣前塵。
醉臥客懷中，言笑徒多勤。
我時(shí)閱舊史，獨(dú)與三人親。
未暇餐脫粟，苦心學(xué)平津。
草書(shū)亦何用，醉墨淋衣巾。
一揮三十幅，持去聽(tīng)坐人。
山村五絕
[宋]蘇軾
煙雨蒙蒙雞犬聲，有生何處不安生。
但令黃犢無(wú)人佩，布谷何勞也勸耕。
山村五絕
[宋]蘇軾
老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。
豈是聞韶解忘味，邇來(lái)三月食無(wú)鹽。
江城子 密州出獵
蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？
挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
蘇軾的宋詞 3
六月二十七日望湖樓醉書(shū)五絕
[宋]蘇軾
獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。
無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。
六月二十七日望湖樓醉書(shū)五絕
[宋]蘇軾
未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。
我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。
臘日游孤山訪惠勤惠思二僧
[宋]蘇軾
天欲雪，云滿(mǎn)湖，樓臺(tái)明滅山有無(wú)。
水清出石魚(yú)可數(shù)，林深無(wú)人鳥(niǎo)相呼。
臘日不歸對(duì)妻孥，名尋道人實(shí)自?shī)省?/p>
道人之居在何許?寶云山前路盤(pán)紆。
孤山孤絕誰(shuí)肯廬?道人有道山不孤。
紙窗竹屋深自暖，擁褐坐睡依團(tuán)蒲。
天寒路遠(yuǎn)愁仆夫，整駕催歸及未晡。
出山回望云木合，但見(jiàn)野鶻盤(pán)浮圖。
茲游淡薄歡有余，到家恍如夢(mèng)蘧蘧。
作詩(shī)火急追亡逋，清景一失后難摹。
戲子由
[宋]蘇軾
宛丘先生長(zhǎng)如丘，宛丘學(xué)舍小如舟。
常時(shí)低頭誦經(jīng)史，忽然欠伸屋打頭。
斜風(fēng)吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優(yōu)。
眼前勃谿何足道，處置六鑿須天游。
讀書(shū)萬(wàn)卷不讀律，致君堯舜知無(wú)術(shù)。
勸農(nóng)冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。
門(mén)前萬(wàn)事不掛眼，頭雖長(zhǎng)低氣不屈。
余杭別駕無(wú)功勞，畫(huà)堂五丈容旂旄。
重樓跨空雨聲遠(yuǎn)，屋多人少風(fēng)騷騷。
平生所慚今不恥，坐對(duì)疲氓更鞭箠。
道逢陽(yáng)虎呼與言，心知其非口諾唯。
居高忘下真何益，氣節(jié)消縮今無(wú)幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。
如今衰老俱無(wú)用，付與時(shí)人分重輕。
雨中過(guò)舒教授
[宋]蘇軾
疏疏簾外竹，瀏瀏竹間雨。
窗扉靜無(wú)塵，幾硯寒生霧。
美人樂(lè)幽獨(dú)，有得緣無(wú)慕。
坐依蒲褐禪，起聽(tīng)風(fēng)甌語(yǔ)。
客來(lái)淡無(wú)有，灑掃涼冠屨。
濃茗洗積昏，妙香凈浮慮。
歸來(lái)北堂暗，一一微螢度。
此生憂(yōu)患中，一餉安閑處。
飛鳶悔前笑，黃犬悲晚悟。
自非陶靖節(jié)，誰(shuí)識(shí)此閑趣。
神宗皇帝挽詞三首
[宋]蘇軾
文武固天縱，欽明又日新。
化民何止圣，妙物獨(dú)稱(chēng)神。
政已三王上，言皆六籍醇。
巍巍本無(wú)象，刻畫(huà)愧孤臣。
未易名堯德，何須數(shù)舜功。
小心仍致孝，余事及平戎。
典禮従周舊，官儀與漢隆。
誰(shuí)知本無(wú)作，千古自承風(fēng)。
接統(tǒng)真千歲，膺期止一章。
周南稍留滯，宣室遂凄涼。
病馬空嘶櫪，枯葵已泫霜。
余生臥江海，歸夢(mèng)泣嵩邙。
慈湖夾阻風(fēng)五首
[宋]蘇軾
捍索桅竿立嘯空，篙師酣寢浪花中。
故應(yīng)菅蒯知心腹，弱纜能爭(zhēng)萬(wàn)里風(fēng)。
此生歸路愈茫然，無(wú)數(shù)青山水拍天。
猶有小船來(lái)賣(mài)餅，喜聞墟落在山前。
我行都是退之詩(shī)，真有人家水半扉。
千頃桑麻在船底，空余石發(fā)掛魚(yú)衣。
日輪亭午汗珠融，誰(shuí)識(shí)南訛長(zhǎng)養(yǎng)功。
暴雨過(guò)云聊一快，未妨明月卻當(dāng)空。
臥看落月橫千丈，起喚清風(fēng)得半帆。
且并水村欹側(cè)過(guò)，人間何處不巉巖。
慈湖夾阻風(fēng)五首
[宋]蘇軾
此生歸路愈茫然，無(wú)數(shù)青山水拍天。
猶有小船來(lái)賣(mài)餅，喜聞墟落在山前。
慈湖夾阻風(fēng)五首
[宋]蘇軾
我行都是退之詩(shī)，真有人家水半扉。
千頃桑麻在船底，空余石發(fā)掛魚(yú)衣。
慈湖夾阻風(fēng)五首
[宋]蘇軾
日輪亭午汗珠融，誰(shuí)識(shí)南訛長(zhǎng)養(yǎng)功。
暴雨過(guò)云聊一快，未妨明月卻當(dāng)空。
蘇軾的宋詞 4
新城道中二首
[宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕。
身世悠悠我此行，溪邊委轡聽(tīng)溪聲。
散材畏見(jiàn)搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。
細(xì)雨足時(shí)茶戶(hù)喜，亂山深處長(zhǎng)官清。
人間岐路知多少，試向桑田問(wèn)耦耕。
九日次韻王鞏
[宋]蘇軾
我醉欲眠君罷休，已教従事到青州。
鬢霜饒我三千丈，詩(shī)律輸君一百籌。
聞道郎君閉東閣，且容老子上南樓。
相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。
東坡八首
[宋]蘇軾
廢壘無(wú)人顧，頹垣滿(mǎn)蓬蒿。
誰(shuí)能捐筋力，歲晚有償勞。
獨(dú)有孤旅人，天窮無(wú)所逃。
端來(lái)拾瓦礫，歲旱土不膏。
崎嶇草棘中，欲刮一寸毛。
喟然釋耒嘆，我廩何時(shí)高。
東坡八首
[宋]蘇軾
荒田雖浪莽，高庳各有適。
下隰種粳稌，東原蒔棗栗。
江南有蜀士，桑果已許乞。
好竹不難栽，但恐鞭橫逸。
仍須卜佳處，規(guī)以安我室。
家僮燒枯草，走報(bào)暗井出。
一飽未敢期，瓢飲已可必。
東坡八首
[宋]蘇軾
自昔有微泉，來(lái)從遠(yuǎn)嶺背。
穿城過(guò)聚落，流惡壯蓬艾。
去為柯氏陂，十畝魚(yú)蝦會(huì)。
歲旱泉亦竭，枯萍黏破塊。
昨夜南山云，雨到一犁外。
泫然尋故瀆，知我理荒薈。
泥芹有宿根，一寸嗟獨(dú)在。
雪芽何時(shí)動(dòng)，春鳩行可膾。
東坡八首
[宋]蘇軾
潘子久不調(diào)，沽酒江南村。
郭生本將種，賣(mài)藥西市垣。
古生亦好事，恐是押牙孫。
家有一畝竹，無(wú)時(shí)容叩門(mén)。
我窮交舊絕，三子獨(dú)見(jiàn)存。
從我於東坡，勞餉同一飧。
可憐杜拾遺，事與朱阮論。
吾師卜子夏，四海皆弟昆。
東坡八首
[宋]蘇軾
種棗期可剝，種松期可斫。
事在十年外，吾計(jì)亦已愨。
十年何足道，千載如風(fēng)雹。
舊聞李衡奴，此策疑可學(xué)。
我有同舍郎，官居在灊岳。
遺我三寸甘，照座光卓犖。
百栽倘可致，當(dāng)及春冰渥。
想見(jiàn)竹籬間，青黃垂屋角。
東坡八首
[宋]蘇軾
良農(nóng)惜地力，幸此十年荒。
桑柘未及成，一麥?zhǔn)赏?/p>
投種未逾月，覆塊已蒼蒼。
農(nóng)父告我言，勿使苗葉昌。
君欲富餅餌，要須縱牛羊。
再拜謝苦言，得飽不敢忘。
東坡八首
[宋]蘇軾
種稻清明前，樂(lè)事我能數(shù)。
毛空暗春澤，針?biāo)労谜Z(yǔ)。
分秧及初夏，漸喜風(fēng)葉舉。
月明看露上，一一珠垂縷。
秋來(lái)霜穗重，顛倒相撐拄。
但聞畦隴間，蚱蜢如風(fēng)雨。
新舂便入甑，玉粒照筐筥。
我久食官倉(cāng)，紅腐等泥土。
行當(dāng)知此味，口腹吾已許。
蘇軾的宋詞 5
卜算子
黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
念奴嬌赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。
定風(fēng)波
三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。
已而遂晴，故作此詞。
莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?
一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
江城子密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨!
持節(jié)云中，何日遣馮唐?
會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
賀新郎夏景
乳燕飛華屋。
悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。
漸困倚、孤眠清熱。
簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶(hù)，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。
又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。
濃艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風(fēng)驚綠。
若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
滿(mǎn)江紅
江漢西來(lái)，高樓下、葡萄深碧。
猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。
君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思?xì)w客。
對(duì)此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀�？裉幨浚婵跋�。
空洲對(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨(dú)笑書(shū)生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
八聲甘州寄參寥子
有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。
問(wèn)錢(qián)塘江上，西興浦口，幾度斜暉?
不用思量今古，俯仰昔人非。
誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。
算詩(shī)人相得，如我與君稀。
約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。
西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。
蘇軾的宋詞 6
再和楊公濟(jì)梅花十絕
[宋] 蘇軾
莫向霜晨怨未開(kāi)，白頭朝夕自相催。
斬新一朵含風(fēng)露，恰似西廂待月來(lái)。
再和楊公濟(jì)梅花十絕
[宋] 蘇軾
洗盡鉛華見(jiàn)雪肌，要將真色斗生枝。
檀心已作龍涎吐，玉頰何勞獺髓醫(yī)。
再和楊公濟(jì)梅花十絕
[宋] 蘇軾
湖面初驚片片飛，樽前吹折最繁枝。
何人會(huì)得春風(fēng)意，怕見(jiàn)梅黃雨細(xì)時(shí)。
再和楊公濟(jì)梅花十絕
[宋] 蘇軾
長(zhǎng)恨漫天柳絮輕，只將飛舞占清明。
寒梅似與春相避，未解無(wú)私造物情。
再和楊公濟(jì)梅花十絕
[宋] 蘇軾
北客南來(lái)豈是家，醉看參月半橫斜。
他年欲識(shí)吳姬面，秉燭三更對(duì)此花。
西江月 真覺(jué)賞瑞香二首
[宋] 蘇軾
公子眼花亂發(fā)，老夫鼻觀先通。領(lǐng)巾飄下瑞香風(fēng)。驚起謫仙春夢(mèng)。
后土祠中玉蕊，蓬萊殿后鞓紅。此花清絕更纖秾。把酒何人心動(dòng)。
江神子/江城子 密州出獵
[宋] 蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨?持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
山村五絕
[宋] 蘇軾
竹籬茅屋趁溪斜，春入山村處處花。
無(wú)象太平還有象，孤煙起處是人家。
煙雨濛濛雞犬聲，有生何處不安生。
但教黃犢無(wú)人佩，布谷何勞也勸耕。
老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。
豈是聞韻解忘味，邇來(lái)三月食無(wú)鹽。
杖藜裹飯去匆匆，過(guò)眼青錢(qián)轉(zhuǎn)手空。
贏得兒童語(yǔ)音好，一年強(qiáng)半在城中。
竊祿忘歸我自羞，豐年底事汝憂(yōu)愁。
不須更待飛鳶墜，方念平生馬少游。
送參寥師
[宋] 蘇軾
上人學(xué)苦空，百念已灰冷。
劍頭唯一吷，焦谷無(wú)新穎。
胡為逐吾輩，文字爭(zhēng)蔚炳?
新詩(shī)如玉屑，出語(yǔ)便清警。
退之論草書(shū)，萬(wàn)事未嘗屏。
憂(yōu)愁不平氣，一寓筆所騁。
頗怪浮屠人，視身如丘井。
頹然寄淡泊，誰(shuí)與發(fā)豪猛?
細(xì)思乃不然，真巧非幻影。
欲令詩(shī)語(yǔ)妙，無(wú)厭空且靜。
靜故了群動(dòng)，空故納萬(wàn)境。
閱世走人間，觀身臥云嶺。
成酸雜眾好，中有至味永。
詩(shī)法不相妨，此語(yǔ)當(dāng)更請(qǐng)。
蘇軾的宋詞 7
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
作品注釋
�、潘堃鳎涸~牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”�！肚逭婕啡搿霸秸{(diào)”。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
�、拼雾崳河迷髦�，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱(chēng)為次韻。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與蘇軾詩(shī)詞酬唱。
�、菑慕蹋喝螒{。
�、葻o(wú)情有思（sì）：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛�！边@里反用其意。思：心緒，情思。
�、煽M：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩(shī)：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝�！�
�、世Шǎ豪Ь胫畼O。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱(chēng)初生的柳葉為柳眼。
�、恕皦�(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！�
⑻落紅：落花。綴：連結(jié)。
�、鸵怀仄妓椋禾K軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然�！�
�、未荷捍笚罨ā�
作品譯文
非常像花又好像不是花，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無(wú)情，實(shí)際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開(kāi)放卻又緊緊閉上。蒙混隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無(wú)情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個(gè)西園、滿(mǎn)地落紅枯萎難再重綴。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。
創(chuàng)作背景
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺罚~曰：“燕忙鶯懶芳?xì)�，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門(mén)閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺(jué)，怪青衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿(mǎn)，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰黏輕粉，魚(yú)吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚�！�
蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。蘇軾在一封給章質(zhì)夫的信中說(shuō)：“《柳花》詞妙絕，使來(lái)者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門(mén)愁斷，故寫(xiě)其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也。”有人認(rèn)為這首詞作于哲宗元祐二年（1087年），時(shí)蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。但信中提到章質(zhì)夫“正柳花飛時(shí)”出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點(diǎn)刑獄的經(jīng)歷及季節(jié)特征相吻合。故定為元豐四年更為妥當(dāng)。
作品鑒賞
蘇詞向以豪放著稱(chēng)，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無(wú)情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫(xiě)了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。
上闋首句“似花還似非花”出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫(xiě)人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花那“似花非花”的獨(dú)特“風(fēng)流標(biāo)格”：說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開(kāi)同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說(shuō)它“似花”，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛(ài)憐。
次句承以“也無(wú)人惜從教墜”。一個(gè)“墜”字，賦楊花之飄落；一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩�！盁o(wú)人惜”，是說(shuō)天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思”三句承上“墜”字寫(xiě)楊花離枝墜地、飄落無(wú)歸情狀。不說(shuō)“離枝”，而言“拋家”，貌似“無(wú)情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實(shí)則“有思”，一似杜甫所稱(chēng)“落絮游絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此，已見(jiàn)擬人端倪，亦為下文花人合一張本。
“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”，這三句由楊花寫(xiě)到柳樹(shù)，又以柳樹(shù)喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具，想象奇特。
以下“夢(mèng)隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩(shī)意，借楊花之飄舞以寫(xiě)思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)，詠物生動(dòng)真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動(dòng)。
下闋開(kāi)頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。繼之由“曉來(lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢(xún)楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問(wèn)題。
以下“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿(mǎn)腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文，既干凈利索，又余味無(wú)窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來(lái)之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫(huà)龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，達(dá)成余音裊裊的效果。
詞牌簡(jiǎn)介
水龍吟，詞牌名之一�！端堃鳌烦鲎岳畎自�(shī)句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。
此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。
起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。
起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。
此調(diào)氣勢(shì)雄渾，宜用以抒寫(xiě)激奮情思。
作品格律
定格：
(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。
仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平仄、平平仄。
(仄)仄(平)平(仄)仄(句或韻)，仄平平、(仄)平(平)仄。
(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。
仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。
變格：
中平平仄平平仄，中仄中平平仄。
中平仄仄，中平中仄，中平中仄。
中仄平平，中平中仄，中平平仄。
仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。
中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。
中平中仄，中平平仄，中平平仄。
中仄平平，中平中仄，中平平仄。
仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
蘇軾的宋詞 8
作品原文
西江月·梅花
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
作品注釋
�、庞窆牵好坊ㄖΩ傻拿婪Q(chēng)。唐馮贄《云仙雜記》卷二：“袁豐居宅后，有六株梅……（豐）嘆曰：‘煙姿玉骨，世外佳人，但恨無(wú)傾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴霧：猶瘴氣。南方山林中的濕熱之氣。
�、票耍旱诺淖藨B(tài)。仙風(fēng)：神仙的風(fēng)致。
�、欠紖玻簠采姆被ā�
�、染G毛幺鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。
�、蓻穑╳ò）：沾污，弄臟。
⑹唇紅：喻紅色的梅花。
�、烁咔椋焊唠[超然物外之情。
⑻“不與”句：蘇軾自注：“詩(shī)人王昌齡，夢(mèng)中作梅花詩(shī)。”
作品譯文
玉潔冰清的風(fēng)骨是自然的，哪里會(huì)去理會(huì)那些瘴霧，它自有一種仙人的風(fēng)度。海上之仙人時(shí)不時(shí)派遣來(lái)探視芬芳的花叢，那倒掛著綠羽裝點(diǎn)的鳳兒。
它的素色面容施鉛粉還怕弄臟，就算雨雪洗去妝色也不會(huì)褪去那朱唇樣的紅色。高尚的情操已經(jīng)追隨向曉云的天空，就不會(huì)想到與梨花有同一種夢(mèng)想。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)作于紹圣三年（1096年）。據(jù)《耆舊續(xù)聞》、《野客叢書(shū)》記載，此詞乃蘇軾為悼念死于嶺外的歌妓朝云而作。作者創(chuàng)作這首詞時(shí)大約60歲，人生觀已經(jīng)很成熟了，經(jīng)歷了那么多患難，他始終沒(méi)有改變，越來(lái)越堅(jiān)持做自己。不過(guò)，雖然他的心態(tài)已經(jīng)能很好的應(yīng)對(duì)外界的各種風(fēng)雨，但命運(yùn)的無(wú)常并不會(huì)因?yàn)樗膱?jiān)強(qiáng)就減少對(duì)他的打擊——朝云故去了，他暮年最心愛(ài)的女子離開(kāi)他了，從此他的愛(ài)情情懷隨著朝云的離去也一去不返。蘇軾雖在政治上屢遭磨難，但是在與朝云的愛(ài)情生活上還是很幸福的。作品在這種背景下被創(chuàng)作出來(lái)，集中吐露了這些感情。
作品鑒賞
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾朝云而作。詞中所描寫(xiě)的惠州梅花，實(shí)為朝云美麗的姿容和高潔的人品的化身。
詞的上闋寫(xiě)惠州梅花的風(fēng)姿、神韻。起首兩句，突兀而起，說(shuō)惠州的梅花生長(zhǎng)在瘴癘之鄉(xiāng)，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風(fēng)致。接下來(lái)兩句說(shuō)它的仙姿艷態(tài)，引起了海仙的羨愛(ài)，海仙經(jīng)常派遣使者來(lái)到花叢中探望；這個(gè)使者，原來(lái)是倒掛在樹(shù)上的綠毛小鳥(niǎo)（狀如幺鳳）。以上數(shù)句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風(fēng)韻。
下闋追寫(xiě)梅花的形貌�！八孛娉Ｏ臃蹧稹�，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑于用鉛粉來(lái)妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱(chēng)得上是絢麗多姿，大可游目騁情。面對(duì)著這種美景的東坡，卻另有懷抱：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)”。東坡慨嘆愛(ài)梅的高尚情操已隨著曉云而成空無(wú)，已不再夢(mèng)見(jiàn)梅花，不像王昌齡夢(mèng)見(jiàn)梨花云那樣做同一類(lèi)的夢(mèng)了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來(lái)。曉與朝疊韻同義，這句里的“曉云”，可以認(rèn)為是朝云的代稱(chēng)，透露出這首詞的主旨所在。
這一首悼亡詞是借詠梅來(lái)抒發(fā)自己的哀傷之情的，寫(xiě)的是梅花，而且是惠州特產(chǎn)的梅花，卻能很自然地綰合到朝云身上來(lái)。上闋的前兩句，贊賞惠州梅花的不畏瘴霧，實(shí)質(zhì)上則是懷念朝云對(duì)自己的深情。下闋的前兩句，結(jié)合蘇軾《殢人嬌·贈(zèng)朝云》一詞看，明顯也是寫(xiě)朝云。再結(jié)合末兩句來(lái)看，哀悼朝云的用意，更加明朗。
這首詠梅詞空靈蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實(shí)有寄托，其中蘊(yùn)有對(duì)朝云的一往情深和無(wú)限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無(wú)論是寫(xiě)人還是寫(xiě)花都妙在得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時(shí)指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。”以這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量此詞，可以窺見(jiàn)其藝術(shù)技巧的精湛。
詞牌簡(jiǎn)介
西江月，詞牌名之一，原唐教坊曲，用作詞調(diào)。又名《白蘋(píng)香》、《步虛詞》、《晚香時(shí)候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。還有同名歌曲《西江月》。
西江月，調(diào)名取自李白《蘇臺(tái)覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”�！稑�(lè)章集》、《張子野詞》并入“中呂宮”。清季敦煌發(fā)現(xiàn)唐琵琶譜，猶存此調(diào)，但虛譜無(wú)詞。茲以柳永詞為準(zhǔn)。五十字，上下片各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。沈義父《樂(lè)府指迷》：“西江月起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押側(cè)聲韻，如平韻押‘東’字，側(cè)聲須押‘董’字、‘凍’字方可�！�
作品格律
（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
玉骨那愁瘴霧，
⊙●⊙○⊙●（句）
冰肌自有仙風(fēng)。
⊙○⊙●○△（平韻）
海仙時(shí)遣探芳叢，
⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）
倒掛綠毛幺鳳。
⊙●⊙○⊙▲（換協(xié)仄韻）
素面常嫌粉涴，
⊙●⊙○⊙●（句）
洗妝不褪唇紅。
⊙○⊙●○△（協(xié)平韻）
高情已逐曉云空，
⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）
不與梨花同夢(mèng)。
⊙●⊙○⊙▲（換協(xié)仄韻）
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
蘇軾的宋詞 9
作品原文
鷓鴣天
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
作品注釋
�、批p鴣天：詞牌名。
�、屏�?jǐn)嗌矫鳎簶?shù)林?jǐn)嘟^處，山峰顯現(xiàn)出來(lái)。
�、欠眨猴w翔在空中。
⑷紅�。╭ú）：荷花。
�、晒懦牵寒�(dāng)指黃州古城。
�、收绒迹褐糁颊�。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”藜：一種草本植物，這里指藜木拐杖。
⑺殷勤：勞駕，有勞。
�、谈∩阂鉃槭朗虏欢�，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話，又得浮生半日閑�！�
作品譯文
遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹(shù)林盡頭，有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長(zhǎng)滿(mǎn)衰草的小池塘，蟬鳴繚亂�？罩胁粫r(shí)有白色的小鳥(niǎo)飛過(guò)，塘中紅色的荷花散發(fā)幽香。
在鄉(xiāng)村的野外，古城墻的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽(yáng)。昨夜天公殷殷勤勤地降下一場(chǎng)微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。
創(chuàng)作背景
此詞作于宋神宗元豐六年（1083），時(shí)蘇軾謫居黃州（治所在今湖北黃岡）已經(jīng)三年，政治打擊和仕途挫折使他的心情不免時(shí)感悲涼，產(chǎn)生了隨遇而安的思想。關(guān)于這首詞的具體寫(xiě)作時(shí)間，從詞中寫(xiě)翠竹叢生、鳴蟬四起、紅蕖照水、雨后天涼等來(lái)分析，可知它是寫(xiě)于元豐六年夏末秋初之際。
作品鑒賞
此詞上片寫(xiě)景，下片刻畫(huà)人物形象，描寫(xiě)人物的心理狀態(tài)。開(kāi)頭兩句，作者以推移鏡頭，由遠(yuǎn)而近，描繪自己所處的特殊環(huán)境：遠(yuǎn)處有郁郁蔥蔥的樹(shù)林，樹(shù)林盡頭，有座高山清晰可見(jiàn)；近處，叢生的翠竹，象綠色的屏障，圍護(hù)在一所墻院周?chē)�。這所墻院正是詞人的居所�？拷郝�，有一池塘，池邊大約由于天旱缺水，滿(mǎn)地長(zhǎng)著枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)，令人煩躁不安。在這兩句詞中，竟然描寫(xiě)出林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種景色，容量如此之大，在古典詩(shī)詞里也是不多見(jiàn)的。這里呈現(xiàn)的景象，跟詞人熙寧十年（1077）任徐州知州時(shí)所描寫(xiě)的景象迥然不同。那時(shí)作者寫(xiě)下的詞句是：“麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香�！薄败洸萜缴^(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵�！保ā朵较场ば扉T(mén)石潭謝雨道上作五首》）那是一種奔騰奮發(fā)、蒸蒸日上的景象。而“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘”，則完全是一種雜亂、衰萎的景象，顯得蒼白無(wú)力，缺乏生機(jī)。詞人為何會(huì)描寫(xiě)出此等景象呢？原來(lái)，詞人在徐州任知州時(shí)，政績(jī)卓著，深得民心，所以他當(dāng)時(shí)寫(xiě)的詞作，充滿(mǎn)著積極奮發(fā)的精神。后來(lái)，他受到打擊，被貶到黃州，充任團(tuán)練副使，處境十分艱難，才能無(wú)從施展，被迫過(guò)著隱退生活，所以心情苦悶，精神不振。這就無(wú)怪乎他的詞章變得這樣凄清蒼涼了。
三、四兩句，含義更深邃。從詞句上看，這兩句描寫(xiě)得比較優(yōu)美：在廣闊的天空，不時(shí)看到白鳥(niǎo)上下翻飛、自由翱翔，滿(mǎn)池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，頗有些詩(shī)情畫(huà)意。“紅蕖”，是荷花的別名�！凹�(xì)細(xì)香”，是說(shuō)荷花散發(fā)出的香味不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。如果不是別的原因，這樣的境界的確是修身養(yǎng)性的樂(lè)土。然而，對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)，他并非安于現(xiàn)狀，有心流連這里的景致。他雖然描繪出白鳥(niǎo)翻空，紅荷照水的畫(huà)面，但這和他傾心欣賞杭州西湖那種“淡妝濃抹總相宜”的美麗景色，是不能相提并論的。透過(guò)這樣一幅畫(huà)面，讀者能夠隱隱約約看到詞人那種百無(wú)聊賴(lài)、自尋安慰、無(wú)可奈何的心境。詞的下片，作者又用自我形象的描繪，作了生動(dòng)的說(shuō)明。
下片前三句，是寫(xiě)太陽(yáng)在即將落山的時(shí)候，詞人拄著藜杖在村邊小道上徐徐漫步。這是詞人自我形象的寫(xiě)照。但他表現(xiàn)的究竟是怎樣的形象呢？是老態(tài)龍鐘，還是病后的神態(tài)？是表現(xiàn)自得其樂(lè)的隱者生活，還是百無(wú)聊賴(lài)、消磨時(shí)光的失意情緒？讀者仔細(xì)玩味，自然會(huì)得出正確的答案。
最后兩句，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。詞句的表面是說(shuō)：天公想得挺周到，昨天夜里三更時(shí)分，下了一場(chǎng)好雨，又使得詞人度過(guò)了一天涼爽的日子�！耙笄凇倍�，猶言“多承”。細(xì)細(xì)品評(píng)，在這兩個(gè)字里，還含有某些意外之意，即是說(shuō)：有誰(shuí)還能想到幾經(jīng)貶謫的詞人呢？大概世人早已把我忘卻了，唯有天公還想到我，為我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”兩字中還隱藏著詞人的無(wú)限感慨�！坝值酶∩蝗諞觥�，是詞中最顯露的一句。“浮生”，是說(shuō)人生飄忽不定，是一種消極的人生哲學(xué)�！肚f子·刻意》篇說(shuō)：“其生若浮，其死若休�！碧K軾的這種消極思想，就是受莊子思想的影響。“又得浮生一日涼”中的“又”字，分量很重，對(duì)揭示主題，起著重要的作用，它表現(xiàn)詞人得過(guò)且過(guò)、日復(fù)一日地消磨歲月的消極情緒。
總觀全詞，從詞作對(duì)特定環(huán)境的描寫(xiě)和作者形象的刻畫(huà)，就可以看到一個(gè)抑郁不得志的隱者形象。
詞牌簡(jiǎn)介
鷓鴣天，詞牌名之一。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此調(diào)很象兩首七絕相并而成，唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對(duì)仗，不可不知。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
作品格律
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
蘇軾的宋詞 10
作品原文
浣溪沙⑴
蘇軾
游蘄水⑵清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪⑶，松間沙路凈無(wú)泥，瀟瀟⑷暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少⑸？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)⑹唱黃雞⑺。
作品注釋
⑴浣溪沙：詞牌名。
�、铺I（qí）水：縣名，今湖北浠水縣。清泉寺：寺名，在蘄水縣城外。
⑶短浸溪：指初生的蘭芽浸潤(rùn)在溪水中。
�、葹t瀟：形容雨聲。子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)，相傳為古代蜀帝杜宇之魂所化，亦稱(chēng)“杜宇”，鳴聲凄厲，詩(shī)詞中常借以抒寫(xiě)羈旅之思。
�、蔁o(wú)再少：不能回到少年時(shí)代。
�、拾装l(fā)：老年。
�、顺S雞：感嘆時(shí)光的流逝，人生不可能長(zhǎng)久。
作品譯文
山腳下溪邊的蘭草才抽出嫩芽，浸泡在溪水之中。松間的沙石小路經(jīng)過(guò)春雨的沖刷，潔凈無(wú)泥。時(shí)值日暮，松林間的布谷鳥(niǎo)在瀟瀟細(xì)雨中啼叫。
誰(shuí)說(shuō)人老不會(huì)再回年少時(shí)光呢？你看看，那門(mén)前的流水尚能向西奔流呢！所以，不要在老年感嘆時(shí)光流逝。
創(chuàng)作背景
這首詞是公元1082年（宋神宗元豐五年）春三月作者游蘄水清泉寺時(shí)所作，當(dāng)時(shí)蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”，被貶任黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使。蘄水，縣名，即今湖北浠水縣，距黃州不遠(yuǎn)�！稏|坡志林》卷一云：“黃州東南三十里為沙湖，亦日螺師店，予買(mǎi)田其間，因往相田得疾。聞麻橋人龐安常善醫(yī)而聾，遂往求療�！灿�，與之同游清泉寺。寺在蘄水郭門(mén)外里許，有王逸少洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。余作歌云。”這里所指的歌，就是這首詞。
作品鑒賞
東坡為人胸襟坦蕩曠達(dá)，善于因緣自適。他因詩(shī)中有所謂“譏諷朝廷”語(yǔ)，被羅織罪名入獄，“烏臺(tái)詩(shī)案”過(guò)后，于公元1080年（元豐三年）二月貶到黃州。初時(shí)雖也吟過(guò)“飲中真味老更濃，醉里狂言醒可怕”（《定惠院寓居月夜偶出》）那樣惴惴不安的詩(shī)句，但當(dāng)生活安頓下來(lái)之后，樵夫野老的幫助，親朋故舊的關(guān)心，州郡長(zhǎng)官的禮遇，山川風(fēng)物的吸引，促使他撥開(kāi)眼前的陰霾，敞開(kāi)了超曠爽朗的心扉。這首樂(lè)觀的呼喚青春的人生之歌，當(dāng)是在這種心情下吟出的。
上闋三句，寫(xiě)清泉寺幽雅的風(fēng)光和環(huán)境。山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽。松林間的沙路，仿佛經(jīng)過(guò)清泉沖刷，一塵不染，異常潔凈。傍晚細(xì)雨瀟瀟，寺外傳來(lái)了杜鵑的啼聲。這一派畫(huà)意的光景，滌去官場(chǎng)的惡濁，沒(méi)有市朝的塵囂。它優(yōu)美，潔凈，瀟灑……充滿(mǎn)詩(shī)的情趣，春的生機(jī)。它爽人耳目，沁人心脾，誘發(fā)詩(shī)人愛(ài)悅自然、執(zhí)著人生的情懷。
環(huán)境啟迪，靈感生發(fā)。于是詞人在下闋進(jìn)發(fā)出使人感奮的議論。這種議論不是抽象的，概念化的，而是即景取喻，以富有情韻的語(yǔ)言，攄寫(xiě)有關(guān)人生的哲理�！罢l(shuí)道”兩字，以反詰喚起：以借喻回答�！叭松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，光陰猶如晝夜不停的流水，匆匆向東奔駛，一去不可復(fù)返，青春對(duì)于人只有一次，正如古人所說(shuō)：“花有重開(kāi)日，人無(wú)再少時(shí)�！边@是不可抗拒的自然規(guī)律。然而，在某種意義上講，人未始不可以老當(dāng)益壯，自強(qiáng)不息的精神，往往能煥發(fā)出青春的光彩。因此詞人發(fā)出令人振奮的議論：“誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！”
人們慣用“白發(fā)”、“黃雞”比喻世事匆促，光景催年，發(fā)出衰颯的悲吟。白居易當(dāng)年在《醉歌》中唱道：“誰(shuí)道使君不解歌，聽(tīng)唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒(méi)。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失�！碧K軾也曾化用樂(lè)天詩(shī)，吟過(guò)“試呼自發(fā)感秋人，令唱黃雞催曉曲”之句。此處作者反其意而用之，希望人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆�！罢l(shuí)道人生無(wú)再少？”“休將白發(fā)唱黃雞！”這與另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黃雞并白發(fā)”，用意相同。應(yīng)該說(shuō)，這是不服衰老的宣言，這是對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的向往和追求，這是對(duì)青春活力的召喚。在貶謫生活中，能一反感傷遲暮的低沉之調(diào)，唱出如此催人自強(qiáng)的歌曲，這體現(xiàn)出蘇軾執(zhí)著生活、曠達(dá)樂(lè)觀的性格。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長(zhǎng)子。公元1057年（嘉祐二年）進(jìn)士。累除中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書(shū)。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年（元豐三年）以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒于常州。追謚文忠。博學(xué)多才，善文，工詩(shī)詞，書(shū)畫(huà)俱佳。于詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開(kāi)闊，突破晚唐五代和宋初以來(lái)“詞為艷科”的傳統(tǒng)樊籬，以詩(shī)為詞，開(kāi)創(chuàng)豪放清曠一派，對(duì)后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》等。
蘇軾的宋詞 11
蘇軾《水龍吟》蘇 軾
蘇 軾
次韻章質(zhì)夫楊花詞①
似花還似非花②，也無(wú)人惜從教墜③。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起④。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑤。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水⑥。細(xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。
注釋 ①章質(zhì)夫;蘇軾好友，名楶，建州浦城(今福建浦城)人，北宋名將，謚莊簡(jiǎn)。所作《水龍吟》詠楊花，是傳頌一時(shí)的名作。見(jiàn)第326頁(yè)。②非花：白居易《花非花》詞有“花非花，霧非霧”之語(yǔ)吟詠女性。③從：任憑。④“夢(mèng)隨”三句：化用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！雹蓦y綴：難以聯(lián)結(jié)生長(zhǎng)、難以點(diǎn)綴(西園)，即花兒凋謝零落。⑥“春色”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨�！碧K詞從此演化而來(lái)。
柳陰仕女圖 【清】 倪田
鑒賞 這首詞作于元豐四年(1081)春，蘇軾在黃州。這是一首次韻作品。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧非常難。此外次韻詞詞意上既不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫(xiě)好。但蘇軾這首詞卻是公認(rèn)的上上之作，王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質(zhì)夫，原唱而似和韻。”又說(shuō)：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工�！鼻叭舜蠖嗾J(rèn)為，蘇軾的和詞在音韻和諧、詞意深婉上都超過(guò)章詞，但也有許多詞評(píng)家認(rèn)為兩者不相上下，各有優(yōu)點(diǎn)。只有很少一部分人認(rèn)為章詞更加優(yōu)秀。蘇軾在《與章質(zhì)夫》(《蘇軾文集》卷五五)一文中有“《柳花》詞妙絕，使來(lái)者何以措詞?本不敢繼作……”云云，盛贊章詞，覺(jué)得它是一首后無(wú)來(lái)者的絕作，這當(dāng)然有一點(diǎn)自謙的意思，不過(guò)至少可以肯定，章詞本身在描摹楊花的形、神上，的確非常出色。
首句“似花還似非花”，出手不凡，劉熙載《藝概《詞曲概》稱(chēng)之為“可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也”。正因?yàn)檎略~實(shí)寫(xiě)楊花，已經(jīng)曲盡其妙，所以蘇軾要寫(xiě)出新意，必須化實(shí)為虛。這一虛筆作為總起，已經(jīng)為下文的想象、比喻、隱喻等作了充分的鋪墊�！耙矡o(wú)人惜”句暫把詞意轉(zhuǎn)到實(shí)寫(xiě)楊花上來(lái)，但一個(gè)“惜”字加入了濃重的感情色彩，而“墜”字更領(lǐng)起下面“拋家”三句。把楊花的墜落寫(xiě)成“拋家”，已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入了以物寫(xiě)人的隱喻階段，“無(wú)情有思”一語(yǔ)則把這種隱喻點(diǎn)破。接下來(lái)六句便接續(xù)“有思”二字，具體寫(xiě)離別之人和所思之事。其中“縈損”三句仍寫(xiě)楊花，但同時(shí)也是寫(xiě)看花之人，實(shí)際上又是在借花喻人�？傊@三句中，物和人已經(jīng)不能區(qū)分了。“柔腸”“困酣嬌眼”“欲開(kāi)還閉”這些描寫(xiě)既能指花，也能指人，且個(gè)個(gè)曲盡神形，何其巧妙! 至“夢(mèng)隨”三句，楊花的實(shí)際形象開(kāi)始減退，人的形象開(kāi)始占主導(dǎo)。這三句化用前人詩(shī)意，但完全不露痕跡，工穩(wěn)、貼切、自然。
下闋進(jìn)入議論，楊花的形象和離人的形象都淡出，作者的形象(或者說(shuō)另一個(gè)看花人)開(kāi)始進(jìn)入，但是這個(gè)形象又似乎并不能與楊花、離人完全區(qū)別開(kāi)。實(shí)際上，由于蘇軾所寫(xiě)的是一種人生的普遍憂(yōu)愁，這種憂(yōu)愁又強(qiáng)烈地影響著外在景物，所以這里的幾個(gè)形象都是無(wú)法區(qū)分的，它們可以是楊花，可以是蘇軾，可以是章質(zhì)夫，也可以是任何一個(gè)離人�！安缓蕖比湔挿凑f(shuō)，實(shí)際上還是寫(xiě)“恨”，“恨”的內(nèi)容是時(shí)間的無(wú)情流逝和春意的老去。正因?yàn)椤昂蕖贝喝�，所以要尋“遺蹤”，也就有了接下來(lái)的“曉來(lái)”三句�！案∑肌睙o(wú)根，隨水而流，象征人生的漂泊無(wú)定，也是象征所思之人的遠(yuǎn)離�！按荷帧比溆纸痈∑紒�(lái)寫(xiě)，“三分”柳絮，“二分”落于塵土，呼應(yīng)上闋的“傍路”二字;“一分”落于流水，化為浮萍。呼應(yīng)前文的“萍碎”二字。但柳絮不論落于何處，都說(shuō)明春色已經(jīng)散去，所懷之人已經(jīng)離去。此時(shí)此刻，才有“細(xì)看”三句的以淚惜春，以淚懷人。
全詞語(yǔ)意環(huán)環(huán)相扣，惜春思人緊密結(jié)合，文思一貫，幾無(wú)縫隙。從嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)可以看出，作者必然花了很大的心思在構(gòu)思之上，整首詞完全當(dāng)?shù)闷鹨粋�(gè)“工”字。
實(shí)際上，這首詞也承載著蘇軾許多的感慨。蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州，心中自然有愁怨，但因怕再受人誹謗而不敢表達(dá)出來(lái)。這段日子里，他曾許久不作詩(shī)詞。章質(zhì)夫作為他的好友寫(xiě)信勸慰他，讓他要謹(jǐn)慎，并要求唱和，所以蘇軾才寫(xiě)了這首詞。蘇軾在給章質(zhì)夫的信里說(shuō)：“承喻慎靜以處優(yōu)患。非心愛(ài)我之深，何以及此，謹(jǐn)置之座右也……又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門(mén)愁斷，故寫(xiě)其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也�！睂�(xiě)了詞給章質(zhì)夫，又請(qǐng)求他不要給別人看，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)蘇軾的處境和心情。他一方面想壓抑自己的憂(yōu)憤，可是又不能完全壓抑住，所以在這首詞里，或隱或顯，我們總能看到一個(gè)憂(yōu)傷、悲憤的影子。
關(guān)于楊花落水化成浮萍的說(shuō)法，蘇軾曾在詞下注解道“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然”，但后代有許多人批評(píng)蘇軾是錯(cuò)的;我們現(xiàn)在也根據(jù)所謂的科學(xué)道理來(lái)指出蘇軾所說(shuō)的現(xiàn)象是不合生物規(guī)律的，肯定是錯(cuò)的。蘇軾誠(chéng)然是錯(cuò)了，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃麛嗖粫?huì)憑空捏造一個(gè)現(xiàn)象，是什么原因讓他誤解了呢?宋姚寬《西溪叢話》說(shuō)：“楊、柳二種……子為飛絮，今絮中有小青子，著水、泥、沙灘上，即生小青牙，乃柳之苗也。東坡謂絮化為浮萍，誤矣。”這樣的解釋就比較可信了。(姚蘇杰)
集評(píng) 明《張綎：“質(zhì)夫建功戎馬，亦人豪也。 此詞詠楊花，形容曲盡，工于鉛槧之士萬(wàn)不能及。 東坡復(fù)書(shū)云：‘柳花詞絕妙，使來(lái)者何以措詞�！黄挛毯汀艚w詩(shī)，然亦可謂妙絕矣，何謂無(wú)所措詞呼?”(《草堂詩(shī)馀后集別錄》)
清《黃蘇：“首四句是寫(xiě)楊花形態(tài)：‘縈損’以下六句，是寫(xiě)望楊花之人之情緒。二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無(wú)跡矣�！�(《蓼園詞選》)
鏈接 次韻。又叫步韻，是詩(shī)詞唱和的四種形式之一。詩(shī)詞唱和的四種形式是：和詩(shī);用韻;依韻;次韻�！昂驮�(shī)”除了詩(shī)意要關(guān)聯(lián)外，沒(méi)有韻上的要求�！坝庙崱眲t要求用與原作同一韻部的字作為韻腳。“依韻”不但要求與原作所壓之韻部相同，而且要求韻腳字也要相同，但各個(gè)韻腳的次序可變�！按雾崱眲t要求用完全相同的韻字，并且次序也要相同。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧就非常難。此外次韻詞詞意上即不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫(xiě)好。寫(xiě)得最成功的次韻詞就是蘇軾的這首《水龍吟》。
蘇軾的宋詞 12
作品原文
青玉案·和賀方回韻送伯固歸吳中故居
三年枕上吳中路。遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個(gè)歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
作品注釋
�、徘嘤癜福涸~牌名。雙調(diào)，六十七字，前后段各六句，五仄韻。
�、撇蹋罕彼卧�(shī)人蘇堅(jiān)，字伯固，號(hào)后湖居士，蘇軾友人。
�、侨辏禾K堅(jiān)于己巳（1089）從東坡監(jiān)杭州商稅已有三年。
�、日砩希捍采稀�
�、蓞侵校航窠K吳縣一帶。亦泛指吳地。
⑹黃耳：一作“黃犬”。
�、怂山簠卿两墓欧Q(chēng)。
�、趟臉颍骸短K州府志》卷三十四《津梁》：“甘泉橋一名第四橋，以泉品居第四也。”
�、屠献樱豪夏耆说淖苑Q(chēng)，此作者自指。猶老夫。
�、屋y川圖：唐詩(shī)人王維，其有別墅在輞川，曾于藍(lán)田清涼寺壁上畫(huà)《輞川圖》，表示林泉隱逸之情志。
�、咸煲言S：在朝廷已準(zhǔn)許。
�、行⌒U：指詞人侍妾朝云。
作品譯文
三年夢(mèng)魂總飛向吳中故里路，送只傳信黃犬隨你回到故土。若到松江呼喚小舟前來(lái)擺渡，切莫驚嚇了水近的鷗鳥(niǎo)白鷺，吳中地區(qū)四橋的河灣渡口處，當(dāng)年都是我常出游的去處�？础遁y川圖》如同吳中暮春景物，常常記起高士王右丞的詩(shī)句。定個(gè)還鄉(xiāng)歸期天公必然應(yīng)許，身上春衫還是小蠻細(xì)針米線，曾經(jīng)浸濕了西湖依依的淚雨。
作品鑒賞
這是首送人之作。在眾多的送別詞中，蘇軾的這首《青玉案》可謂別具一格。一方面作者為送客而作，一方面自己客居他鄉(xiāng)，是為“客”中送客之作。
上闋抒寫(xiě)作者對(duì)蘇堅(jiān)歸吳的羨慕和自己對(duì)吳中舊游的思念�！叭暾砩蠀侵新贰睂�(xiě)蘇堅(jiān)隨蘇軾三年為官未歸，枕頭上都牽繞著回家的道路，展現(xiàn)了自己思鄉(xiāng)心切，也表達(dá)了對(duì)友人歸家的理解和關(guān)切之情。用“黃犬”這一典故，表達(dá)出盼伯固回吳后及時(shí)來(lái)信。“呼小渡”數(shù)句細(xì)節(jié)傳神，虛中寓實(shí)，給對(duì)方一種“伴你同行”的親切感。“若到松江呼小渡，莫驚鷗鷺“表現(xiàn)了詞人對(duì)吳中故地眷戀之深�！袄献印睘樵~人自稱(chēng)，語(yǔ)氣幽默詼諧，顯出朋友之間的親昵與坦誠(chéng)。
下闋寫(xiě)詞人思?xì)w心切，就蘇堅(jiān)之“歸”，抒說(shuō)己之“歸計(jì)”，間接表達(dá)對(duì)官海浮沉的厭倦。以對(duì)王維《輞川圖》的仰慕開(kāi)篇，直言記得王維的詩(shī)句，暗許送友思?xì)w之意�！白鱾�(gè)歸期天定許”一句，奇境別開(kāi)，明知不可歸而猶言“天定許”，思?xì)w之情，倍見(jiàn)殷切�！靶⌒U針線”則顯出宦游天涯之可哀，情真意切,其意境絕非柳永“針線閑拈伴伊坐”（《定風(fēng)波》）之類(lèi)小兒女語(yǔ)所可比擬。 。“作個(gè)歸期天定許，春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨�！薄皻w期天定許”寫(xiě)蘇軾迫切思?xì)w與親人愛(ài)侶團(tuán)聚，特借白居易所寵愛(ài)的善舞妓人小蠻，喻指其愛(ài)妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天注定”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫。
全詞中心在于一個(gè)“歸字”，既是羨慕蘇堅(jiān)歸吳中，亦是悲嘆自己歸夢(mèng)難成。詞寫(xiě)思念親人含蓄深沉，風(fēng)格婉曲而又曠放。
詞牌簡(jiǎn)介
青玉案，詞牌名之一，取于東漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦銹段，何以報(bào)之青玉案”一詩(shī)。亦稱(chēng)《橫塘路》、《西湖路》。雙調(diào)六十七字，前后闋各五仄韻，上去通押。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
本作的韻腳是：六御；可"六語(yǔ)七虞/六御七遇"通押。
三年枕上吳中路，
⊙○●●○⊙●
譴黃犬，隨君去。
●○● ○○▲
若到松江呼小渡，
●●○○○●●
莫驚鴛鷺，四橋盡是，
●○○● ●○●●
老子經(jīng)行處。
●●⊙○▲
輞川圖上看春暮，
⊙○○●⊙○●
常記高人右丞句。
○●○○●○▲
作個(gè)歸期天定許。
●●○○○●▲
春衫猶是小蠻針線，
○○⊙●●○○●
曾濕西湖雨。
●●○○▲
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。
蘇軾的宋詞 13
宋詞三百首·蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。
縈損柔腸，困酣妖眼，欲開(kāi)還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？ 一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
作品賞析
【注釋】
①次韻：依照別人的原韻和詩(shī)或詞。 章質(zhì)夫：名栥（jié），字質(zhì)夫，福建蒲城
人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時(shí)的名作。
�、凇八剂俊眱删洌褐笚罨ǹ此茻o(wú)情，實(shí)際卻自有其愁思。 思：意思，思緒。
③“困酣”二句：用美女困倦時(shí)眼睛欲開(kāi)還閉之態(tài)來(lái)形容楊花的忽飄忽墜、時(shí)起時(shí)落。
【評(píng)解】
這首詠物詞，當(dāng)作于蘇軾貶黃州時(shí)期。其間，詩(shī)人的好友章質(zhì)夫有詠楊花詞《水龍
吟》一首，盛傳一時(shí)，詩(shī)人因依原韻和了這首詞寄去，并囑“不以示人”。詞中通過(guò)豐
富的想象和獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用擬人化手法，把詠物和寫(xiě)人有機(jī)地結(jié)合在一起，“即
物即人，兩不能別”。全詞寫(xiě)得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。
蘇軾的宋詞 14
再用前韻
[宋]蘇軾
朱顏發(fā)過(guò)如春醅，胸中梨棗初未栽。
丹砂未易掃白發(fā)，赤松卻欲參黃梅。
寒溪本自遠(yuǎn)公社，白蓮翠竹依崔嵬。
當(dāng)時(shí)石泉照金像，神光夜發(fā)如五臺(tái)。
飲泉鑒面得真意，坐視萬(wàn)物皆浮埃。
欲收暮景返田里，遠(yuǎn)溯江水窮離堆。
還朝豈獨(dú)羞老病，自嘆才盡傾空罍。
諸公渠渠若夏屋，吞吐風(fēng)月清隅隈。
我如廢井久不食，古甃缺落生陰苔。
數(shù)詩(shī)往復(fù)相感發(fā)，汲新除舊寒光開(kāi)。
遙知二月春江闊，雪浪倒卷云峰摧。
石中無(wú)聲水亦靜，云何解轉(zhuǎn)空山雷。
欲就諸公評(píng)此語(yǔ)，要識(shí)憂(yōu)喜何従來(lái)。
愿求南宗一勺水，往與屈賈湔余哀。
�。f應(yīng)物詩(shī)云：水性本云靜，石中固無(wú)聲。
如何兩相激，雷轉(zhuǎn)空山驚。）
再用前韻
[宋]蘇軾
羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。
紛紛初疑月掛樹(shù)，耿耿獨(dú)與參橫昏。
先生索居江海上，悄如病鶴棲荒園。
天香國(guó)艷肯相顧，知我酒熟詩(shī)清溫。
蓬萊宮中花鳥(niǎo)使，綠衣倒掛扶桑暾。
抱叢窺我方醉臥，故遣啄木先敲門(mén)。
麻姑過(guò)君急灑掃，鳥(niǎo)能歌舞花能言。
酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。
�。◣X南珍禽有倒掛子，綠毛紅喙，如鸚鵡而小，自東海來(lái)，非塵埃中物也。）
過(guò)安樂(lè)山，聞山上木葉有文，如道士篆符，云
[宋]蘇軾
真人已不死，外慕墮空虛。
猶余好名意，滿(mǎn)樹(shù)寫(xiě)天書(shū)。
夜泛西湖五絕
[宋]蘇軾
三更向闌月漸垂，欲落未落景特奇。
明朝人事誰(shuí)料得，看到蒼龍西沒(méi)時(shí)。
夜泛西湖五絕
[宋]蘇軾
蒼龍已沒(méi)牛斗橫，東方芒角升長(zhǎng)庚。
漁人收筒及未曉，船過(guò)惟有菰蒲聲。
夜泛西湖五絕
[宋]蘇軾
菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開(kāi)風(fēng)露香。
漸見(jiàn)燈明出遠(yuǎn)寺，更待月黑看湖光。
夜泛西湖五絕
[宋]蘇軾
湖光非鬼亦非仙，風(fēng)恬浪靜光滿(mǎn)川。
須臾兩兩入寺去，就視不見(jiàn)空茫然。
再用前韻
[宋]蘇軾
樂(lè)天雙鬢如霜菅，始知謝遣素與蠻。
我兄綠發(fā)蔚如故，已了夢(mèng)幻齊人間。
蛾眉勸酒聊爾耳，處仲太忍茂弘孱。
三杯徑醉便歸臥，海上知復(fù)幾往還。
連娟六ㄠ趁蹋踘，杳眇三疊縈陽(yáng)關(guān)。
酒醒夢(mèng)斷何所有，落花流水空青山。
忽驚鐃鼓發(fā)夜半，明月不許幽人攀。
贈(zèng)行無(wú)物惟一語(yǔ)，莫遣瘴霧侵云鬟。
羅浮道人一傾蓋，欲擊白日留君顏。
應(yīng)知我是香案吏，他年許綴蓬萊班。
滿(mǎn)江紅東武會(huì)流懷亭
[宋]蘇軾
東武南城，新堤固、漣漪初溢。隱隱遍、長(zhǎng)林高阜，臥紅堆碧。枝上殘花吹盡也，與君更向江頭覓。問(wèn)向前、猶有幾多春，三之一。官里事，何時(shí)畢。風(fēng)雨外，無(wú)多日。相將泛曲水，滿(mǎn)城爭(zhēng)出。君不見(jiàn)蘭亭修禊事，當(dāng)時(shí)坐上皆豪逸。到如今、修竹滿(mǎn)山陰，空陳?ài)E。
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