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有關(guān)李清照的詞
宋代女詞人李清照有“千古第一才女”之稱;下面是由小編為大家整理提供的關(guān)于李清照的詞，歡迎閱讀與借鑒。
李清照的詞 1
點(diǎn)絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來路。
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
如夢(mèng)令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
小院閑窗春己深，重簾未卷影 沉沉，倚樓無語(yǔ)理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
念奴嬌春情
蕭條庭院， 重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，
萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春 意!日高煙斂，更看今日晴未?
讀了她的那么多詞，小編我也情不自禁地也作一首。望君喜歡。
訴衷情
山迢迢，水迢迢，游子他鄉(xiāng)空寂寥，風(fēng)中立冷宵。邕寧煙雨伴夢(mèng)遙，求學(xué)之路君知否?
風(fēng)瀟瀟，雨瀟瀟，一枕鄉(xiāng)愁伴雨飄，家山把夢(mèng)招。梧州晴日把路照，思親之夜訴衷情。
李清照的詞 2
《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文：
紅藕香殘，鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。天空中燕群排成隊(duì)形飛回來，(有沒有)傳回誰(shuí)的家書?鴻雁飛回的時(shí)候，(轉(zhuǎn)眼間)已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，(我這在這盼望著)。
花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析：
詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。
“紅藕香殘玉簟秋”是以點(diǎn)帶面的寫法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來，秋涼漸濃。中國(guó)的文人自古就悲秋，更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢?
為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟”。一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只;舉目四望，相伴的只一“蘭舟”而已!本是為“消愁”而來，怎奈卻是“愁更愁”，相思之情不禁更重更濃。
看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無窮。我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。
“雁字回時(shí)，月滿西樓”，看到雁群飛回故里，自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來的心緒。我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時(shí)，那種清冷，那種孤獨(dú)，那種寂寥，怎可言傳?
下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。
詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內(nèi)心所感�；h水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中“自”用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。
“一種相思，兩處閑愁”，是直接抒發(fā)相思之情。詞人把夫妻雙方合起來寫，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的'距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細(xì)膩之處。
但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后兩句“此情無計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭”上。相思之情要用“計(jì)”來“消除”，卻又“無計(jì)可消除”，可見相思之深之苦。眉間心上，“斬不斷，理還亂”。我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙，給人以無限的遐想。
通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。
李清照的詞 3
《怨王孫》
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
《漁家傲》
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎。
當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻。
莫辭醉，此花不與群花比。
《如夢(mèng)令》
嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
【《如夢(mèng)令》賞析】
這是女詞人李清照對(duì)在山東原籍一次野游所作的小令。關(guān)于它的寫作背景，說法不一，有的人認(rèn)為，六歲之前女詞人是居住在原籍（六歲那年女詞人隨父親居住卞京），所以有可能是孩提時(shí)代的一次野游的記錄；也有人認(rèn)為，從“沉醉”二字看，是因?yàn)楹染贫浕丶业穆罚鶜q那么小的年齡不可能有“沉醉”的機(jī)會(huì)，所以推斷這里記錄的因該十五歲束發(fā)之后的某一次野游，而且是女詞人在十六七歲至二十三四歲這段時(shí)間，或者是在朋友的唱和中，或者是與丈夫呢喃時(shí)追憶往日的趣事，乘興而做的。
“嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。”
“嘗記”是“曾經(jīng)記得”或者是“記得曾經(jīng)”，這說明是一首追憶往事的小令�！跋ぁ笔侨�，在山東濟(jì)南，也就是易安的原籍。“日暮”指天色已經(jīng)很晚。“沉醉”二字，許多讀本認(rèn)為是指女詞人喝醉了，所以誤了回家的時(shí)間，甚至有的朋友認(rèn)為這里的“沉醉”二字與后面的“驚起”句，是一種男性的豪放，是女詞人與“須眉”匹敵的作詞風(fēng)格的體現(xiàn)，更有的朋友認(rèn)為這就是曾經(jīng)有人誤將詞詞歸在蘇軾筆下和誤傳是呂洞賓所作的原因所在。
可是，我更愿意以自己的設(shè)想來理解這曲小令，我覺得，女詞人的“沉醉”根本不是什么喝酒而醉，其實(shí)就是“因景而醉”的意思而已。試想想：不管是她五、六歲時(shí)的經(jīng)歷，還是十五、六時(shí)的經(jīng)歷，這兩個(gè)年齡段都還是屬于“孩子”的范疇，因?yàn)樨澩娑浕丶沂沁@個(gè)年齡段的特點(diǎn)。何況女詞人生性就對(duì)美的東西有一份特別的敏感，看見景色的迷人忘了回家的時(shí)間，“沉醉不知?dú)w路”是意料之中的。作者僅僅是以這樣一種語(yǔ)氣，把讀者，或者是當(dāng)時(shí)脫口吟出這些詞句時(shí)，用這樣的起筆引起“聽眾”對(duì)自己追憶的`故鄉(xiāng)美景的興趣，讓大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女詞人對(duì)家鄉(xiāng)景色的愛戀與懷想。也為了加重語(yǔ)氣對(duì)“年輕時(shí)期”或者說是“孩提時(shí)期”那一次難得的出游的描述，為下文的誤入荷叢做伏筆。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處�！�
一個(gè)古代的女子，要出游一次是不容易的，尤其是到有舟可搖，有荷可賞的美麗的湖中游玩，那更是難得的機(jī)會(huì)�？吹轿邓{(lán)的天，碧綠的湖水，還有一湖的搖曳多姿、婀娜娉婷的荷……如此美麗的景色，是在閨門中無法體味的，于是女詞人“沉醉”，被景色沉醉，也沒自己快樂的心情沉醉了。這里我們做一下想象：女詞人在荷叢中搖著小舟，東看看西瞧瞧，眼睛里有好奇更有驚喜，或者還帶者幾分淘氣……當(dāng)她不經(jīng)意地發(fā)覺太陽(yáng)快要下山了，才感覺自己似乎是在荷叢中迷路了，這時(shí)又多了幾分焦急，于是，就有了后面的“爭(zhēng)渡”一句。
“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！�
回家晚了自然是不好，也許因?yàn)檫@次的晚歸而被斷絕以后出游的任何機(jī)會(huì)呢。心里一著急，手便加快了動(dòng)作，漿劃得快了，“爭(zhēng)渡”一詞自然而形象，恰倒好處地寫出了女詞人當(dāng)時(shí)的焦急心情與她動(dòng)作的緊張模樣。豈知，緊張中又來了驚喜，作者用“沉醉”“誤入”已經(jīng)告訴讀者，溪亭這個(gè)地方的迷人了。接著，“爭(zhēng)渡”驚起的一群水鳥，把整首詞的意境和氣氛都推到了頂點(diǎn)。那一群在荷花叢中突然驚飛四散的水鳥，給急著回家的“迷路游人”帶來突然的“驚悸”，驚悸之余又是欣喜與歡暢。讀到這里，我仿佛聽到女詞人“啊”的一聲驚叫，接著，又大聲歡叫：“哇！好多水鳥啊！”
少女的淘氣、貪玩、好奇以及詞人在追憶中流露出來愛自然，愛家鄉(xiāng)的情感在小令的寥寥幾筆中層層遞進(jìn)，到最后的頂峰嘎然收筆，表現(xiàn)得如此的酣暢淋漓，叫讀者不得不拍案叫絕！
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