周邦《瑞鶴仙》宋詞原文及鑒賞
瑞鶴仙
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜際映山落，斂馀紅猶戀。
孤城闌角。
凌波步弱，過(guò)短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮。
上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣。
驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡？
任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè)。
鑒賞
此詞寫(xiě)于作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時(shí)，表達(dá)了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫(xiě)酒醒后的追敘，然后寫(xiě)作者扶殘醉以賞花，最后以東風(fēng)無(wú)情，引出流光易逝之慨嘆。
首句“悄效原帶郭”作一四句法，于“悄”字處略頓，作為“領(lǐng)字”。前三句描寫(xiě)的是：效外的原野映帶著城郭，漫長(zhǎng)的道路通向遠(yuǎn)方，客人描摹景象，也傳達(dá)心情。行人離去，若有所失，作者感到“悄然”，覺(jué)得心里空蕩蕩蕩的�！靶标�(yáng)映山落，斂馀紅猶戀，孤城闌角。”寫(xiě)孤城落舊，借以抒發(fā)惜別之情。
作者把落日斜暉稱作“馀紅”。造語(yǔ)頗為新穎，又用移情手法，說(shuō)斜陽(yáng)對(duì)城樓上的一角欄桿戀戀難舍，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫(xiě)，就把作者的主觀感情擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，使得那種由送別而產(chǎn)生的依戀之情，一并籠罩于周圍的客觀景之上。于是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。
下面，筆鋒轉(zhuǎn)向人物，描寫(xiě)陪同送行的歌妓�！傲璨ú饺酢笔钦f(shuō)她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”“過(guò)短亭、何用素約”，是因她“步弱”而須小憩，因小憩而“過(guò)短亭”，因“過(guò)短亭。而遇”流鶯“。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”之事�！傲鼹L”者即作者相識(shí)的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素約”意即不用預(yù)先約好而“意外遭逢”。即相逢，因之應(yīng)“流鶯”之勸，又再下馬飲酒。
下片寫(xiě)次日酒醒以后的情況，筆致更加曳多姿。
“不記歸時(shí)早暮，上馬誰(shuí)扶，醒眠朱閣”，活畫(huà)出乍醒時(shí)的惺忪迷茫心態(tài)。昨日之事，隱約記得，但并不十分清晰。什么時(shí)候來(lái)到這里？誰(shuí)扶著自己上的馬？想來(lái)都覺(jué)恍恍惚惚。待到“驚飚動(dòng)幕”，一陳狂風(fēng)吹動(dòng)窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但“殘醉”仍未消盡�！胺鰵堊恚@紅藥”，流露著對(duì)春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的“嘆”字連接得上，而“東風(fēng)何事又惡”則緊承上文的“驚飚”二字，這種謹(jǐn)嚴(yán)縝密的`結(jié)構(gòu)，也是周邦彥詞的一個(gè)特點(diǎn)。結(jié)句蕩開(kāi)一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。
“任流光過(guò)卻”，也包含著一個(gè)心理活動(dòng)的過(guò)程——先是驚嘆春將歸去，繼而又對(duì)年華虛度感到惋惜，最后覺(jué)察到感慨悲傷之無(wú)濟(jì)于事，才說(shuō)“任流光過(guò)卻”�！蔼q喜洞天自樂(lè)”，則含有退而求其次的意思，作者的內(nèi)心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暫時(shí)休憩的北里青樓（“朱閣”）稱作仙人的福地洞天�！蔼q”和“自”用來(lái)表達(dá)復(fù)雜的心情和委婉的語(yǔ)氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫(xiě)郊外送客，驛亭春酌；下片寫(xiě)酒后賞花，感時(shí)抒情。整首詞以“扶殘醉”為轉(zhuǎn)折，把醒后追敘和惜花寄慨巧妙結(jié)合起來(lái)，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯(cuò)，回環(huán)曲折，寫(xiě)景含情，耐人尋味，委婉的表達(dá)了詞人的身世之感和遲暮之悲。