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《阮郎歸》宋詞鑒賞
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編精心整理的《阮郎歸》宋詞鑒賞，歡迎大家分享。
●阮郎歸
無(wú)名氏
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。
小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。
諱愁無(wú)奈眉。
翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
無(wú)名氏詞作鑒賞
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低迴之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠o(wú)可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。
三、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快�？墒遣蝗�，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起�！昂煱刖�，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯�；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”
一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
注釋譯文
詞句注釋
1、踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而異。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游為踏青。
2、風(fēng)和：春風(fēng)暖和。
3、馬嘶：指游人車馬的聲音。嘶，叫。
4、青梅如豆柳如眉：青梅結(jié)得像豆子那么大，柳葉長(zhǎng)得像美人的眉毛。后世多以此句描繪明媚的春日風(fēng)景。
5、日長(zhǎng)：過(guò)了春分的節(jié)令，白天漸漸長(zhǎng)了。這里還有整個(gè)白天的意思。
6、草煙：形容春草稠密。
7、簾幕：簾子和帷幕。
8、慵（yōng）困：困倦。
9、羅衣：香羅衫。
10、畫堂：彩畫裝飾的堂屋。
白話譯文
在南郊的園林中游春，和暖的春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽到馬的嘶鳴。青青的梅子，才豆粒一樣大小，細(xì)嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(zhǎng)，蝴蝶飛得多么輕盈。
花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣床上眠，伴她的只有梁上雙燕。
創(chuàng)作背景
從內(nèi)容上看，這是一位少婦懷人念遠(yuǎn)的詞作。詞中描寫的時(shí)間是春半的一個(gè)黃昏；地點(diǎn)是南園到寢室。主人公是一位思念遠(yuǎn)人的少婦；事件是因少婦到南園游春而引起的自己感情經(jīng)歷的回憶。
作品鑒賞
文本賞析
這首詞表現(xiàn)的是思婦懷人的情緒，內(nèi)心情感的流露十分含蓄。通篇沒有直說(shuō)思念的地方，也沒有直呈愁怨的言語(yǔ)；但春光大好，游園不能令“她”情意歡暢，園中蕩秋千也不聞?dòng)φZ(yǔ)，一切只是默默，終而無(wú)言無(wú)緒欲擁衾獨(dú)眠。說(shuō)明女主人公并不是因春光和悅、暖風(fēng)熏人而嬌慵易倦。而是“別有一般滋味在心頭”。
上片寫女子游南園所聞所見。所選擇加以表現(xiàn)的聲音、景物都有極豐富的含義�！按喊胩で鄷r(shí)”，仲春時(shí)節(jié)，花繁艷、草豐茂，正是一年春光最美的時(shí)候，人們會(huì)在此時(shí)結(jié)伴踏青。這里突出兩種意味：一是大好春光欲與所思之人分享而不能；二是此際雖是春之繁盛之時(shí)，但同時(shí)也是將衰之日。好景易逝、時(shí)光空流，好不容易歷盡凄涼秋意、冰封冬雪，迎來(lái)春光，卻仍是盼不回遠(yuǎn)人。“青梅如豆柳如眉”，梅子結(jié)于枝頭清晰可見，柳葉也已非“陌頭柳色”之鵝黃新綠，而是已長(zhǎng)如女子修修黛眉。這仍是以外物的變化，暗示時(shí)光的流逝，嘆怨遠(yuǎn)人“可憐春半不還家”�！帮L(fēng)和”句，寫聽覺感受。春天不僅景繁麗，音亦繁鬧無(wú)比：鶯嗔燕咤、歡聲笑語(yǔ)、笙歌管弦等等，可寫之聲極多，但女主人公耳際只徘徊著風(fēng)聲與馬鳴。其實(shí)女主人公充耳不聞春之“樂”音，在于她內(nèi)心愁悶：想當(dāng)日作別之時(shí)，“他”如何不是身跨駿馬、揚(yáng)鞭遠(yuǎn)去；如今別人家的游子勒馬而歸，自己卻獨(dú)獨(dú)等不回“他”。因此寫馬聲亦是寫愁思。末句“日長(zhǎng)”正是“春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮”之意，無(wú)伴、失伴倍覺時(shí)光難熬。而蝶又雙飛，追繞花叢之間，愈發(fā)惹動(dòng)相思之情。這幾句無(wú)一處寫情，但又無(wú)一處不含情。
下片，寫女子獨(dú)在園中已許久，暮色來(lái)臨，露上嬌花，凝珠如淚，草鎖輕煙，春氣低迷。望鄰家重帷深下，知天時(shí)已晚，不禁長(zhǎng)嘆。秋千蕩罷，困懶無(wú)聊。癡坐無(wú)緒，返至屋中。點(diǎn)燈亦是獨(dú)坐，且不堪憶共剪燭花之情，不如向夢(mèng)中去，或可忘卻，或可一見�？傊魅斯藭r(shí)已是心力交瘁，不愿再思再想。然而無(wú)意抬頭，卻見“雙燕”棲于畫棟之上。真燕還是畫燕并無(wú)關(guān)礙，關(guān)鍵是在古人心中“燕”向來(lái)少有獨(dú)飛之時(shí)，“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁”“雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香”“雙燕”實(shí)喻夫婦和諧相伴，則此時(shí)見“雙燕”，少婦只能痛斷肝腸。
這首詞深于言情，善于寫景，情蘊(yùn)景中，以景結(jié)情。讀后頗有低回欲絕，余音裊裊之致，代表了歐詞和婉、深雋的特色。
名家評(píng)論
沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷一：景物閑遠(yuǎn)。又云：簾垂則燕棲，棲則在梁，妥甚。
黃蘇《蓼園詞選》：是人是物，無(wú)非化日舒長(zhǎng)之意，望而知為治世之音，詞家勝象。
陳世修《陽(yáng)春集序》：“觀其思深辭麗，均律調(diào)新，真清奇飄逸之才也�！�
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：
先寫春早之景，后言春晝之人，但言日長(zhǎng)人倦。“秋千”二句不著歡愁，風(fēng)情自見。
南國(guó)美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉(zhuǎn)之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士，吉州廬陵（今江西省吉安市）人。天圣八年（1030）進(jìn)士及第，累官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。慶歷中，以右正言知制誥，參與范仲淹、韓琦、富弼等推行的“新政”�！靶抡笔『螅瑢以赓H謫。卒謚文忠。對(duì)宋初以來(lái)靡麗的文風(fēng)提出批評(píng)，主張文章應(yīng)“明道”、“致用”。多獎(jiǎng)掖文學(xué)人才，扭轉(zhuǎn)了宋初文風(fēng)。他的詩(shī)、詞、文皆有名。詩(shī)歌筆力雄健，意境宏深。詞含蓄婉曲，極有情韻，與晏殊并稱“晏歐”。散文平淺暢達(dá)，氣骨警拔。著作頗豐，有《歐陽(yáng)文忠公集》、《六一詞》。
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