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《詠史》詩(shī)詞鑒賞
《詠史》詩(shī)詞鑒賞1
詠史
唐·李商隱
北湖⑴南埭⑵水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢(mèng)，鐘山⑶何處有龍盤(pán)⑷？
【注釋】
�、疟焙杭唇鹆辏ń衲暇┬浜x元帝時(shí)修建北湖，宋文帝元嘉年間改名玄武湖。
�、颇宪ぃ杭措u鳴埭，在玄武湖邊。 “北湖南埭”統(tǒng)指玄武湖。
�、晴娚剑航鹆曜辖鹕�。
�、三埍P(pán)：形容山勢(shì)如盤(pán)龍，雄峻綿亙。
【賞析】
本首詠史詩(shī)詠嘆了三國(guó)之后建都金陵的六個(gè)朝代三百年間的代謝。
首句為描寫(xiě)故都金陵如今的景色�！氨焙奔茨暇┬浜�，“南埭”為雞鳴埭，都是金陵舊時(shí)繁華喧鬧之地，許多帝王曾于此游樂(lè)。往昔歌舞升平之地如今卻是一片汪洋，令人興嘆。“水漫漫”還象征了三百年間的歷史都隨著這片汪洋流去的興廢滄桑，同時(shí)也點(diǎn)出那繁華的過(guò)去不過(guò)是一場(chǎng)虛無(wú)。
第二句用“降旗”與“百尺竿”為六朝的歷史拉下了帷幕，還未道出它的興，就已然見(jiàn)亡�！敖灯臁钡涔收Z(yǔ)出劉禹錫《金陵懷古》“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。”本指東吳孫皓降晉，此處指六朝的恥辱亡國(guó)。但是“降旗”還不夠表現(xiàn)詩(shī)人的.慨嘆，又拉了“百尺竿”來(lái)助陣，把一片降旗的情景寫(xiě)得更細(xì)更真，其可恥可辱之狀如在目前，讓人感慨的同時(shí)不免心痛。
第三句中的“三百年”即是指六朝三百年的更迭興廢。詩(shī)人筆下，三百年就恍如一場(chǎng)白日夢(mèng)。句中的“夢(mèng)”字照應(yīng)了前文的“水漫漫”，既是對(duì)六朝帝王荒淫昏庸的諷刺，也是對(duì)歷史興亡的浩嘆。
張勃《吳錄》中記載諸葛亮看到金陵形勢(shì)之雄曾說(shuō)：“鐘山龍?bào)�，石城虎踞，帝王之宅也。”金陵石頭城因?yàn)橛械弁踔畾舛屩T葛亮感慨。建都于此的六朝早已經(jīng)是一片汪洋，此時(shí)詩(shī)人反問(wèn)：“鐘山何處有盤(pán)龍”，即鐘山哪里有龍的盤(pán)踞以看出天命王氣？
詩(shī)人用反詰的語(yǔ)氣否定了這種“王氣”論。歷史由人書(shū)寫(xiě)，歷史的興亡很大程度上都是人為，六朝的更迭覆滅只不過(guò)其統(tǒng)治者的昏庸腐朽自食其果罷了。這擲地有聲的一問(wèn)，批判了把地域條件和天命王氣作為精神支柱，而肆無(wú)忌憚地享樂(lè)的封建統(tǒng)治者。
本詩(shī)對(duì)于歷史的追問(wèn)，步步推進(jìn)，含蓄而明快。
《詠史》詩(shī)詞鑒賞2
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤(pán)。
《詠史二首·其一》譯文
玄武湖已成了汪洋漫漫，一片降旗掛上百尺之竿。
三百余年如同一場(chǎng)短夢(mèng)，金陵鐘山真的有那龍盤(pán)？
《詠史二首·其一》注釋
北湖：即金陵（今南京）玄武湖。晉元帝時(shí)修建北湖，宋文帝元嘉年間改名玄武湖。南埭：即雞鳴埭，在玄武湖邊。埭（dài），水閘，土壩�！氨焙宪ぁ苯y(tǒng)指玄武湖。
“一片”句：劉禹錫《金陵懷古》：“一片降旗出石頭�！敝竻侵鲗O皓投降晉龍?bào)J將軍王浚，也指陳后主投降隋廬州總管韓擒虎。百尺竿，高的旗竿。
三百年：指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝建國(guó)年代的約數(shù)。
鐘山：金陵紫金山。龍盤(pán)：形容山勢(shì)如盤(pán)龍，雄峻綿亙。張勃《吳錄》：“劉備曾使諸葛亮至京，因睹秣陵山阜，乃嘆曰：‘鐘山龍盤(pán)，石頭虎踞，帝王之宅也�！�
《詠史二首·其一》賞析
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即雞鳴埭，是六朝帝王尋歡作樂(lè)的地方�？墒墙�(jīng)過(guò)了改朝換代，同一個(gè)“北湖”，同一個(gè)“南埭”，過(guò)去曾經(jīng)看過(guò)彩舟容與，聽(tīng)過(guò)笙歌迭唱，而此時(shí)只剩下了汪洋一片。詩(shī)人懷著撫今感昔的情緒，把“北湖”“南埭”這兩處名勝和漫漫湖水扣合起來(lái)寫(xiě)，表現(xiàn)出空虛渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，詩(shī)人是把六朝興廢之感融匯到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通過(guò)具體事物的特寫(xiě)，形象地表現(xiàn)了六朝王運(yùn)之終。在此“一片降旗”成為六朝歷代王朝末葉的總的象征�！敖灯臁钡牡涔试瓉�(lái)和石頭城有關(guān)，但詩(shī)人寫(xiě)了“降旗”不算，還用“百尺竿”作為進(jìn)一步的襯托�！敖灯臁薄耙黄�，分外可嗤；竿高“百尺”，愈見(jiàn)其辱。無(wú)論是從“一片”的廣度或者是從“百尺”的高度來(lái)看歷史，六朝中的一些末代封建統(tǒng)治者，荒淫之深，昏庸之甚，無(wú)恥之極，都可想而知了。
第三、四句“三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤(pán)？”是一個(gè)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人囊括六朝三百年恥辱的歷史。從孫吳到陳亡的三百年時(shí)間不算太短，但六朝諸代，紛紛更迭，恰好似凌晨殘夢(mèng)，說(shuō)什么鐘山龍?bào)矗蝿?shì)險(xiǎn)要，是沒(méi)有什么根據(jù)的`。鐘山即紫金山。傳說(shuō)諸葛亮看到金陵形勢(shì)之雄，曾說(shuō)：“鐘山龍?bào)�，石城虎踞，帝王之宅也�！比欢诶钌屉[看來(lái)，三百年間，孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳，曾先后定都于此，全都亡國(guó)，可見(jiàn)“國(guó)之存亡，在人杰不在地靈”（屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》卷七）。前二句的“北湖”、“南埭”已經(jīng)為下文的“龍盤(pán)”之地伏根，而“一片降旗”偏偏就高高豎起在石頭城上，則更證明地險(xiǎn)之不足憑了�！扮娚胶翁幱旋埍P(pán)？”詩(shī)人用反問(wèn)的形式，加強(qiáng)了否定的語(yǔ)氣，真是一針見(jiàn)血的快語(yǔ)。這一快語(yǔ)之所以妙，妙在作者是帶著形象來(lái)判斷的。詩(shī)人對(duì)“龍盤(pán)”王氣的思考，不但扣合著六朝的山，扣合著歷史上的“一片降旗”，還扣合著眼前的漫漫北湖；不但扣合著某一朝代的覆亡，還扣合著三百年滄桑。他的“王氣無(wú)憑論”，實(shí)際上是“三百年間”一場(chǎng)“曉夢(mèng)”的絕妙的藝術(shù)概括。詩(shī)作熔寫(xiě)景、議論于一爐，兼有含蓄與明快之勝。詩(shī)人巧妙地使典型景象的層層揭示與深切意蘊(yùn)的層層吐露相結(jié)合。他描寫(xiě)了一幅飽經(jīng)六朝興廢的湖光山色，而隱藏在背后的意蘊(yùn)，則是“龍盤(pán)”之險(xiǎn)并不可憑�！八笔窃�(shī)人從當(dāng)今廢景來(lái)揭示意蘊(yùn)；“一片降旗”是從歷史興亡來(lái)揭示意蘊(yùn)。“三百年來(lái)”則是把“一片降旗”所顯示的改朝換代，糅合為“曉夢(mèng)”一場(chǎng)，渾然無(wú)跡，而又作為導(dǎo)勢(shì)，引出了早已盤(pán)旋在詩(shī)人心頭的感慨“鐘山何處有龍盤(pán)”的沉著明快之語(yǔ)，形成了詩(shī)的高潮�？磥�(lái)“龍盤(pán)”無(wú)處尋覓，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政權(quán)亦是如此。
李商隱詠史詩(shī)往往借助抒慨、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等方式，在篇末將全詩(shī)意蘊(yùn)凝聚起來(lái)，以加強(qiáng)詠嘆情調(diào)，也使整首詩(shī)顯得奇警遒勁而又韻味深長(zhǎng)。他的《隋宮》如此，《馬嵬》、《夢(mèng)澤》等也是如此。紀(jì)昀說(shuō)：“結(jié)句是晚唐別于盛唐處，若李、杜為之，當(dāng)別有道理，此升降大關(guān)，不可不知�！保ā队裣�(shī)說(shuō)》）以這種方式曲終奏雅，是晚唐律、絕體詠史詩(shī)的藝術(shù)創(chuàng)造，就中以李商隱比較出色。
整首詩(shī)層層作勢(shì)，逼出末句，但由于氣脈遼闊，并不顯得藝術(shù)上刻意用力。結(jié)尾道破而不說(shuō)盡，雄直中含頓挫之致。也因如此，詩(shī)之主旨雖在“興廢由人事，山川空地形”（劉禹錫《金陵懷古》），但總體以感慨詠嘆出之，諷刺刻露之跡淡而悲慨嘆惋之氣濃。
《詠史二首·其一》創(chuàng)作背景
唐宣宗大中十一年（857），時(shí)李商隱因柳仲郢推薦，任鹽鐵推官，游江東。鹽鐵推官任上，商隱在江東一帶創(chuàng)作的詠史詩(shī)，如《南朝》二首、《齊宮詞》、《吳宮》等，主旨基本為諷刺君王耽于酒色佚樂(lè)，荒淫誤國(guó)。
《詠史》詩(shī)詞鑒賞3
詠史
李商隱〔唐代〕
歷覽前賢國(guó)與家，成由勤儉破由奢。
何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車(chē)。
遠(yuǎn)去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。(遠(yuǎn)去一作：運(yùn)去)
幾人曾預(yù)南薰曲，終古蒼梧哭翠華。
譯文
縱覽歷史，凡是賢明的國(guó)家，成功源于勤儉，衰敗起于奢華。
為什么非要琥珀才能作枕頭，為什么鑲有珍珠才是好坐車(chē)?
想要遠(yuǎn)行，卻沒(méi)遇見(jiàn)千里馬，力單勢(shì)孤，難以拔動(dòng)蜀山的猛蛇。
有幾人曾經(jīng)親耳聽(tīng)過(guò)舜帝的《南風(fēng)歌》?天長(zhǎng)地久，只有在蒼梧對(duì)著華蓋哭泣份兒。
賞析
詩(shī)的首聯(lián)，是從總結(jié)歷朝歷代統(tǒng)治經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，得出成功大都由于勤儉，破敗大都因?yàn)樯莩薜慕?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。開(kāi)頭兩句好像是抽象的議論，不像詩(shī)。實(shí)際上它不是在發(fā)議論，是說(shuō)：像文宗那樣勤儉，應(yīng)該使國(guó)家興盛的，怎么反而破敗呢?這里充滿(mǎn)著惋惜和同情，是抒情而不是議論。這樣通過(guò)表面上的議論來(lái)抒情的寫(xiě)法是很特別的。
頷聯(lián)是對(duì)這一結(jié)論的具體印證。這種議論，有道理但并不全面，因?yàn)榍趦�只是治國(guó)成功的一條重要經(jīng)驗(yàn)，但不是惟一的經(jīng)驗(yàn);奢侈是使國(guó)家破敗的一個(gè)重要原因，但也不是惟一的原因。一個(gè)王朝的興衰，自有其更復(fù)雜、更本質(zhì)的原因所在。然而，事實(shí)上，非但沒(méi)有因此能使已成定局的唐王朝的頹敗之勢(shì)有所好轉(zhuǎn)，反而越搞越糟。這中間的道理，或者說(shuō)最本質(zhì)的原因，當(dāng)然是詩(shī)人所無(wú)法理解的，所以，他只好以宿命論的觀點(diǎn)來(lái)解釋這一反�，F(xiàn)象，歸之于運(yùn)命。
頸聯(lián)推進(jìn)一步，但也可以說(shuō)是轉(zhuǎn)折，認(rèn)為比勤儉更為重要的，其實(shí)是國(guó)運(yùn)和國(guó)力，一旦運(yùn)去，就是虞舜那樣的賢君也無(wú)回天之力，而只能遺恨終生。這才是這首詩(shī)的主旨。詩(shī)人雖然說(shuō)不清“運(yùn)”究竟是什么，但他確實(shí)感到僅靠勤儉(包括皇帝個(gè)人的其他努力)，不足以挽救一個(gè)時(shí)代的衰頹之勢(shì)，而且在他看來(lái)，唐朝的國(guó)運(yùn)似乎已去，難以挽回了。這種認(rèn)識(shí)不免模糊含混，卻是敏感的、深刻的，不但可以說(shuō)明唐代，還能用于觀照許多末代帝王。很多注家的思路則是一定要為此詩(shī)找一個(gè)詠嘆對(duì)象，找的結(jié)果是唐文宗李昂。李昂節(jié)儉，史有明文;李昂清除宦官的`失敗，也載于史冊(cè)。他可算自身勤儉而無(wú)力挽救國(guó)勢(shì)的典型。繼續(xù)引申，則“青海馬”是喻賢才，“蜀山蛇”是喻宦官，也表現(xiàn)出來(lái)了，而尾聯(lián)就成了對(duì)文宗的哀悼。
尾聯(lián)承上而下，由理而情，由情造境，進(jìn)而轉(zhuǎn)換為純?nèi)坏氖銘蚜�。文宗好�?shī)，夏日念柳公權(quán)詩(shī)“薰風(fēng)自南來(lái)，殿閣生微涼”，稱(chēng)為“辭清意足，不可多得”。張采田《會(huì)箋》稱(chēng)文宗“詔太常卿馮定采開(kāi)元雅樂(lè)，制《云韶法曲》、《霓裳羽衣曲》。義山開(kāi)成二年登第，恩賜詩(shī)題《霓裳羽衣曲》。故結(jié)語(yǔ)假事寓悲，沉痛異�！�。幾人曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)文宗所頒布的雅樂(lè)，參預(yù)過(guò)文宗賜題的考試，“終古”哀悼文宗在太監(jiān)扼制下恨郁死去。這里，所表現(xiàn)的詩(shī)人對(duì)于文宗治國(guó)的悲劇，不是譏諷、挖苦，而是感慨、嘆息，詩(shī)人所抒發(fā)的正是對(duì)國(guó)家命運(yùn)關(guān)注的深情。奢侈是使國(guó)家破敗的一個(gè)重要原因，但也不是惟一的原因，一個(gè)王朝的興衰，有其更復(fù)雜、更本質(zhì)的原因所在。
儉成奢敗本是歷代興衰的常規(guī)，但文宗在位期間，作風(fēng)勤儉，政治上也多次作過(guò)重振朝綱的努力，卻一事無(wú)成，最終在“受制于家奴”的哀嘆聲中死去。面對(duì)這種無(wú)法解釋的反�，F(xiàn)象，詩(shī)人已隱約感覺(jué)到“運(yùn)去”、“力窮”，唐王朝崩頹之勢(shì)已成，即使出現(xiàn)一兩位明君賢臣，也難以挽回了。文宗在位時(shí)，商隱對(duì)于他的闇弱，頗多譏評(píng);而于其身后，則又加以哀惋。無(wú)論譏評(píng)還是哀惋，均出自對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切關(guān)注。
正由于這種深切的關(guān)注，國(guó)運(yùn)難以逆挽的崩頹之勢(shì)，成為詩(shī)人心頭難以解脫的宿命般的悲涼。如果說(shuō)李商隱感傷詩(shī)風(fēng)的發(fā)展成熟，就個(gè)體來(lái)說(shuō)是性格、遭遇使然;那么就時(shí)代因素來(lái)說(shuō)，實(shí)是對(duì)衰颯大環(huán)境的呼吸領(lǐng)會(huì)�！斑\(yùn)逢末世”，就是促成李商隱感傷詩(shī)風(fēng)的內(nèi)外兩層背景，身世之感與末世情懷交相促發(fā)激蕩，將詩(shī)人內(nèi)心的感傷越釀越濃。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于唐開(kāi)成五年(840年)文宗去世之后。唐文宗即位之后，頗思勵(lì)精圖治，去奢從儉。當(dāng)時(shí)，朝內(nèi)朋黨相互傾軋，宦官掌握禁軍，干涉朝政，甚至弒殺皇帝。文宗欲奪回政權(quán)，曾兩次謀誅宦官，均以失敗告終。最后，文宗郁悒成疾，含恨而終。李商隱作此詩(shī)既有傷悼文宗之意。
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