如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞
如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
點(diǎn)滴空階疏雨。迢遞嚴(yán)城更鼓。睡淺夢(mèng)初成，又被東風(fēng)吹去。無(wú)據(jù)。無(wú)據(jù)。斜漢垂垂欲曙。
譯文翻譯
零星的雨點(diǎn)灑落在臺(tái)階上，傳來(lái)遠(yuǎn)方城池上催更的鼓聲。剛進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，卻又被一陣寒風(fēng)吹醒。夢(mèng)剛開始就被這一陣風(fēng)吹散。窗外天空中的銀河已經(jīng)低垂，天快亮了。
注釋解釋
空階：無(wú)人行走之階。南朝梁何遜《臨行與故游夜別》有“夜雨滴空階”。
迢(tiáo)遞(dì)：遙遠(yuǎn)貌。嚴(yán)城：戒備森嚴(yán)的城池。唐代皇甫冉有“去樹近嚴(yán)城”之句。更鼓：舊時(shí)報(bào)更的鼓聲。
無(wú)據(jù)：沒(méi)有憑據(jù)，謂夢(mèng)境無(wú)憑。宋徽宗《燕山亭》詞“無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也，新來(lái)不做�！�
斜漢：天將明時(shí)銀河偏斜，故稱斜漢。垂垂：低垂貌。唐代薛健有“滿風(fēng)輕撼葉垂垂”。曙：天剛亮。
創(chuàng)作背景
此詞撰于清光緒三十年（1904年），春。當(dāng)時(shí)王國(guó)維在南通通州師范學(xué)校任教，因?yàn)樯�，王�?guó)維精神有些恍惚，故詞中寫春夜的情懷，有著落寂的感覺。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作時(shí)間背景也有不同說(shuō)法。學(xué)者佛雛認(rèn)為此詞于1904 年至1905年間創(chuàng)作。而錢劍平認(rèn)為此詞創(chuàng)作于1905年。
詩(shī)文賞析
這首小詞寫一夜失眠的感受，較注重構(gòu)思與技巧。它是《人間詞甲稿》里的第一首，當(dāng)是王國(guó)維的早期之作。
古詩(shī)寫失眠比較直率，像《關(guān)睢》的“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，像《古詩(shī)十九首》的“憂愁不能寐，攬衣起徘徊”，都是直接說(shuō)出來(lái)的。詞人寫失眠就不大喜歡直說(shuō)，如溫庭筠的《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！辈谎允叨咦砸�。王國(guó)維這首詞，也采用了溫庭筠那種委婉曲折的表現(xiàn)方法。
“點(diǎn)滴”的“空階疏雨”和“迢遞”的“嚴(yán)城更鼓”都不是足以影響人睡眠的聲音。然而在寂靜的春夜里，這兩種若有節(jié)奏的聲音一近一遠(yuǎn)互相應(yīng)和，不免使睡不著的人更加心煩意亂，從而也就更加難以入睡。這兩句是寫景，但景中已觸合有人的感受。
“睡淺夢(mèng)初成，又被東風(fēng)吹去”是說(shuō)，好不容易才朦朧入夢(mèng)了，可是一下子又從夢(mèng)里驚醒。作者不直接說(shuō)自己從夢(mèng)中驚醒，而說(shuō)夢(mèng)被東風(fēng)吹去。把抽象的、無(wú)形的夢(mèng)說(shuō)成似乎是有形的、可以被風(fēng)吹動(dòng)的東西，這又是一種故作曲折的技巧�！盁o(wú)據(jù)”，是“沒(méi)有憑據(jù)”。這里所指的是“被東風(fēng)吹去”的那個(gè)初成之夢(mèng)，剛開始就結(jié)束了的夢(mèng)。那么這是一個(gè)有關(guān)愛情的夢(mèng)還是一個(gè)有關(guān)理想的夢(mèng)。夢(mèng)見的是“眾中不惜搴帷問(wèn)”的“天人”還是“摘得星辰頃滿袖行”的“縈回島嶼”。詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)，似乎也來(lái)不及去想。因?yàn)檫@時(shí)候窗外天空銀河已經(jīng)低垂，天很快就要亮了。
這么短的一首小詞，能用比較委婉曲折的表現(xiàn)手法，來(lái)寫出徹夜失眼的感受，可見作者在構(gòu)思與技巧上下了一番工夫。但若論感情的分量，則顯然不如《乙稿》中同樣寫徹夜失眠的那一首“恨來(lái)遲，防醒易。夢(mèng)里驚疑，何況服時(shí)際”（《蘇幕遮·倦憑欄》）。當(dāng)然，《蘇幕透》是一首悼亡詞。作者在經(jīng)受了生離死別的巨大打擊之后徹夜悲慟以至恍惚迷離，那種感情并不需要任何巧妙的修辭技巧。
構(gòu)思安排，只耍直接說(shuō)出來(lái)就足以深深地感動(dòng)讀者了。另外“夢(mèng)境無(wú)憑而夢(mèng)亦難成”的這種構(gòu)思其實(shí)也不是王國(guó)維的創(chuàng)造，它來(lái)自宋徽宗（燕山亭）詞的“怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做”。正如一些學(xué)者曾指出過(guò)的，王國(guó)維有時(shí)喜歡套用或改造前人的句子。對(duì)于套用和改造的效果，我們當(dāng)然要看具體的作品。但就這種做法來(lái)說(shuō)，則顯然也是一種對(duì)技巧和文采的刻意追求。由此我們也可以看出，王國(guó)維論詞雖然尚五代北宋詞的“天工”，但他在自己的創(chuàng)作中卻并不排斥，有時(shí)還在刻意追求“人巧”。
如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞2
閱讀李清照的兩首詞，完成第9-11題。（5分）
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休 ，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
1、找出《武陵春》中詞人化虛為實(shí)，描摹愁思的句子。（1分）
2、說(shuō)說(shuō)《如夢(mèng)令》“驚起一灘鷗鷺”一句中“驚”字的妙處。（2分）
3、這兩首詞分別是詞人南渡前后的作品，它們?cè)谇楦猩嫌泻尾煌�？�?分）
參考答案：
1.只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（1分）
2.“驚”字既暗寫出了船行之快，又生動(dòng)地寫出停棲在小洲上的鷗鷺被嚇得驚慌失措的情態(tài)。3.前一首：愉悅、歡快、熱愛生活（1分）；后一首：悲傷、愁苦、孤單寂寞（2分）。
如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞3
如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜
秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語(yǔ)�；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦�！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨�，所以憂思約帶、腰肢瘦損�！叭伺c綠楊俱瘦�！币陨鷦�(dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕�！傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力�！笨芍^一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭�！薄稄m州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗�！薄豆沤裨~話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得�！笔枪手u(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！保ā蹲砘帯罚爸�，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢(mèng)令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分�！保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知�！逼涞闷涫�，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。（陳橋生）
如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞4
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。
起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ�。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑�，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的.心事毫無(wú)覺察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！睉�(yīng)是“，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著”必然是“和”不得不是“之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是”卷簾人“所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的”綠肥紅瘦“一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。”綠“代替葉，”紅“代替花，是兩種顏色的對(duì)比：”肥“形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那”紅瘦“正是表明春天的漸漸消逝，而”綠肥“正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。
【名家點(diǎn)評(píng)】
1、明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷四：《花間集》云：此詞安頓二疊語(yǔ)最難�！爸�，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無(wú)寐，無(wú)寐”，便不渾成。
2、明徐伯齡《向精雋》：當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)妻李氏，號(hào)易安居士，詩(shī)詞尤獨(dú)步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語(yǔ)傳播古今。
3、清陳廷焯《云韶集》（署名陳世?）卷十：“只數(shù)語(yǔ)中，層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語(yǔ)，猶是皮相�！薄栋子挲S詞話》卷六：“詞人好作精艷語(yǔ)，如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句雖工，然非大雅�！�
4、吳熊和：這首詞表現(xiàn)了對(duì)花事和春光的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同卷簾人的問(wèn)答，問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏、風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當(dāng)句對(duì)：“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中常見（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創(chuàng)。
5、吳小如《詩(shī)詞札叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫?麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語(yǔ)，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對(duì)不許第三人介人。頭兩句固是寫實(shí)，卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》，每提醒讀者切不可被著書人瞞過(guò)；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過(guò)才好。及至第二天清晨，這位少婦還倦臥未起，便開口問(wèn)正在卷簾的丈夫，外面的春光怎么樣了？答語(yǔ)是海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是在用韓?《懶起》詩(shī)末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作”臨明“）一陣寒，海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的語(yǔ)意，實(shí)則惜花之意正是戀人之心。丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)“海棠依舊”者，正隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說(shuō)，不見得吧，她該是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，只怕青春即將消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來(lái)，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也�！爸瘛悲B句，正寫少婦自家心事不為丈夫所知。可見后半雖亦寫實(shí)，仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或丫鬟對(duì)話，那真未免大煞風(fēng)景，索然寡味了。
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