《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》詩(shī)詞鑒賞
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》
宋朝：辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒為賦。
更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦!休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞是一首憂時(shí)感世之作。上片描寫抒情主人公對(duì)春光的無(wú)限留戀和珍惜之情;下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》翻譯/譯文
還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛(ài)惜春天我常怕花開得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數(shù)。春天啊，請(qǐng)暫且留步，難道沒(méi)聽說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路?真讓人恨啊春天就這樣默默無(wú)語(yǔ)，看來(lái)殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。
長(zhǎng)門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒�？v然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰(shuí)去傾訴?奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒(méi)看見，紅極一時(shí)的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽(yáng)正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》注釋
�、琶~兒：詞牌名。
�、其睿轰钏镜暮�(jiǎn)稱，指轉(zhuǎn)運(yùn)使。
�、峭偻跽鹤髡哒{(diào)離湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使后，由王正之接任原來(lái)職務(wù)，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
⑷消：經(jīng)受。
�、膳拢阂蛔鳌昂蕖�。
⑹落紅：落花。
⑺無(wú)：一作“迷”。
�、趟阒挥幸笄冢合雭�(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
�、烷L(zhǎng)門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”
�、蚊}脈：綿長(zhǎng)深厚。
�、暇褐干贫手恕�
�、杏癍h(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
⒀危欄：高樓上的欄桿。
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析/鑒賞
這首詞內(nèi)容包括：第一，對(duì)國(guó)家前途的憂慮;第二，自己在政治上的失意和哀怨;第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去�！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖猓抢锝闷鹪儆袔追L(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。
“惜春長(zhǎng)怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因?yàn)殚_得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，由于怕春去，他對(duì)它招手，對(duì)它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話難以說(shuō)出口來(lái)。
“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕�。她后�?lái)拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無(wú)人可以訴說(shuō)�！熬琛倍涞摹拔琛弊�，包含著高興的意思�！熬�，是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎?安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺�！敖詨m土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”
“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排除郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng)，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì)使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的'進(jìn)犯;這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局面;“草迷歸路”，正是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士，不能發(fā)揮其所長(zhǎng)，起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺(jué)畫像神情生動(dòng)起來(lái)。(《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺(jué)神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心，無(wú)奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開來(lái)寫，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來(lái)�！靶萑ヒ形�，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語(yǔ)作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z(yǔ)作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說(shuō)花謝;“綠肥”，是說(shuō)樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開，是縱;那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生�！笔鞘銓懽髡呖箲�(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲�！睹~兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說(shuō)明詞的內(nèi)容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚兒》時(shí)，讀者會(huì)感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚兒》詞的評(píng)語(yǔ)。
《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》作者簡(jiǎn)介
辛棄疾(公元1140年-1207年)，南宋愛(ài)國(guó)詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城(今山東濟(jì)南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。 辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策�，F(xiàn)存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋，辛棄疾逝世，年68歲。
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