木蘭花·夢(mèng)相親古詩(shī)賞析
清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚。遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期，流水車音牽目送。歸來(lái)翠被和衣?lián)�，醉解寒生鐘鼓�?dòng)。此歡只許夢(mèng)相親，每向夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)。
這是一首戀情之作。上片寫詞人對(duì)他所鐘愛的女子的追求，下片寫失戀的痛苦以及自己對(duì)愛情的執(zhí)著。
“清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚�！边@是一組對(duì)仗句，一句一個(gè)鏡頭，場(chǎng)景互不相同。第一個(gè)鏡頭再現(xiàn)了漢代辭賦家司馬相如在卓王孫家的宴會(huì)上，一再撥動(dòng)琴弦，以《鳳求凰》之曲向卓文君表達(dá)愛慕之情的那戲劇性的一幕。只不過(guò)男女主人公都換了�！白夏啊币痪洌R頭由家中移位到繁華的街上。寫自己認(rèn)準(zhǔn)了美人的香車，跟前攆后地轉(zhuǎn)圓圈，欲得姑娘之秋波飛眼，掀簾一顧。唐人李白《陌上贈(zèng)美人》有詩(shī)句云：“白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。美人一笑搴珠箔，遙指紅樓是妾家”。劉禹錫也有詩(shī)句寫都市春游的熱鬧景象道：“紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回”�？梢�，紫陌尋春之際，發(fā)生過(guò)多少與此相似的風(fēng)流韻事！這兩句詞，如果說(shuō)上一幕之鼓曲求凰尚不失為慧為黠，那么下一幕的.隨車盤馬卻就不免乎“癡”了。因此，“鼓琴”、“盤馬”兩句，雖同是寫對(duì)愛情的追求，貌似平列，但卻決非簡(jiǎn)單的語(yǔ)意重復(fù)，而是不同層次的情感流露。在那鏡頭的跳躍中，有時(shí)間的跨度，有事態(tài)的發(fā)展，更有情感的升級(jí)。這是不同層次情感的真實(shí)記錄。
“遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期，流水車音牽目送。”這兩句“遠(yuǎn)山”句承首句“清琴再鼓求凰弄”，回溯“鼓琴”之事。“流水車音”句承接“紫陌屢盤驕馬鞚”。這里“遠(yuǎn)山眉”一典，見劉向《西京雜記》：“卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”。首句既以司馬相如自況，這里乃就勢(shì)牽出卓文君以比擬伊人，密針細(xì)縷，有縫合之跡可尋�！靶钠凇奔础靶囊狻�，詞人似乎從那美人的眉眼之中，看透了美人對(duì)自己的愛意。正因?yàn)橛羞@驚鴻一瞥，才使前兩句之問(wèn)略去了的情節(jié)進(jìn)展有了關(guān)捩，既以見當(dāng)時(shí)之“鼓琴”誠(chéng)為有驗(yàn)，又證明后日之“盤馬”良非無(wú)因。于是，懸而未決的問(wèn)題便只剩下一個(gè)“盤馬”的結(jié)局畢竟如何了，這就逼出了與第二句錯(cuò)位對(duì)接的“流水車音牽目送”。那車輪軋軋，似輕雷滾動(dòng)，一聲聲牽扯著詞人的心，好似從詞人的心上碾過(guò)一般。姑娘的輜軿車漸行漸遠(yuǎn)了，而詞人卻仍然駐馬而立，凝目遠(yuǎn)送，望斷離路。
“歸來(lái)翠被和衣?lián)�，醉解寒生鐘鼓�?dòng)”二句，寫詞人“目送”心中的美人遠(yuǎn)去之后，心情郁悶，痛苦不堪，他便借酒澆愁，去喝了一場(chǎng)悶酒，酩酊大醉之后，跌跌撞撞地回到家中，衣裳也沒有脫便一頭栽到床上，擁被睡去。及至酒醒，已是夜深人靜，但覺寒氣襲人，又聽到寂涼的鐘鼓催更之聲。這“寒生”二字，既是實(shí)寫，也分明寫出詞人心緒的凄涼、寂寞。聽到那凄涼的鐘鼓聲，詞人又當(dāng)是何等心緒呢？
“此歡只許夢(mèng)相親，每回夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)”二句，詞人筆鋒兩到，一方面以逆挽之勢(shì)插入前二句間，追補(bǔ)出自己在“擁被”之后、“醉解”之前做過(guò)一場(chǎng)美夢(mèng)，在夢(mèng)中相親相愛，百般溫存，萬(wàn)種憐愛。這在筆法上來(lái)講是敘事之詞，另一方面，它又以順承之勢(shì)緊承前二句之后，抒發(fā)其“覺來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲”的深沉感慨，自是入骨情語(yǔ)，強(qiáng)作歡笑。本來(lái)一對(duì)熱烈的戀人，不能朝夕相守，只能在虛幻的夢(mèng)中耳鬢廝磨，這已十分凄楚、哀憐了，而詞人卻又“夢(mèng)里不知身是客”，還要向她訴說(shuō)這種溫馨之夢(mèng)，這就更襯托出處境、心緒的凄慘。像這樣的“夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)”之“夢(mèng)”每每發(fā)生，其哀感頑艷之程度何等深重！這兩句之中，蘊(yùn)含了多少重刻骨的相思、銘心的記憶，含淚的微笑與帶血的呻吟！一篇之警策，全在于此矣！
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