導(dǎo)語：看了很多電影書了，于是決定理理。雖然見解未必就是真理，但都是最真實(shí)的感受。僅供參考。
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《故事》
經(jīng)典。我覺得每個想寫劇本的人都應(yīng)該好好看看這本書。我前前后后大概看了八遍左右吧。每看一遍，都會有新的收獲，雖然同時也有不同的看法。但這本書覺得還是非常有價值的，不管是寫商業(yè)片還是藝術(shù)片，都能開放思維，得到一些啟示。
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《電影劇本寫作基礎(chǔ)》
名氣很大，但是看的時候卻很失望。覺得太教條了。《故事》是開放人的思維，而這本書我認(rèn)為是束縛人的思維，把編劇變成了八股文。不過很多小影視公司老板在討論故事的時候，都會用這本書的理論公式去套故事，多少分鐘應(yīng)該轉(zhuǎn)折第一個情節(jié)點(diǎn)，多少分鐘轉(zhuǎn)折第二個情節(jié)點(diǎn)。我認(rèn)為如果想寫俗套故事，這本書的公式還是有用的。不過如果要是有更高的志向，不要看這本書。這本書還有一本續(xù)集：《電影劇作者疑難解答指南》我也覺得沒什么用。不過有一個導(dǎo)演朋友覺得還不錯，比這一本好多了。
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《認(rèn)識電影》
這本書第一次看的時候，覺得是經(jīng)典。當(dāng)時新版還沒有出，是問朋友借的舊版，如獲珍寶。后來在北京到處找這本書，在海淀圖書城淘到，立馬買下。前前后后也是看了很多遍，但兩年之后，看到第五編的時候，覺得這本書太幼稚了。從此再沒有看。舉個例子來說，里面一些關(guān)于構(gòu)圖的介紹，仰拍表示偉大，俯拍表示卑微。初看的時候我恍然大悟，原來是這樣的�？墒呛髞砺贿@么的認(rèn)為了。這是一種俗套的表現(xiàn)形式。就好像表現(xiàn)一個人的痛苦，總喜歡安排在雨中漫步一樣。符號象征圖解沒有意義，故事和結(jié)構(gòu)才是王道。簡單而言這本書入門很好，但是等成長起來，一定要把這本書完全忘掉。
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《香港電影的秘密》
經(jīng)典。同樣也是先問朋友借的，覺得后來想辦法淘到的書。我是看香港電影長大的，因?yàn)橄愀垭娪拔覑凵狭穗娪�。盡管后來我接觸到了好萊塢電影，歐洲電影，發(fā)現(xiàn)原來電影的天地是那么的開闊，但那種香港電影的情結(jié)是怎么也揮之不去的。所以看這本書的時候，覺得甚是熱血沸騰。大衛(wèi)波德威爾對香港電影的分析實(shí)在是淋漓盡致，入木三分。令人欽佩不已。
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《好萊塢的敘事方法》
因?yàn)椤断愀垭娪暗拿孛堋�，崇拜大衛(wèi)·波德維爾，于是買了這本書�？上Хg得不怎么好，很影響閱讀。而且對于大衛(wèi)波德威爾在這本書中的觀點(diǎn)也不是很贊同。覺得他有時候太專注于技術(shù)了。只要是拍出來的電影，他都拿來舉例子，可是問題是有些電影好，有些電影不怎么好。那么忽略內(nèi)容直接分析形式好壞，感覺不怎么對。
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《萊昂內(nèi)往事》
萊昂內(nèi)的訪談集。萊昂內(nèi)是我非常喜歡的大師級導(dǎo)演，買回來兩天內(nèi)看了兩遍，里面有一些非常有價值的見解，也有他的一些拍攝的八卦。我個人口味只愛看見解，不大愛看八卦，但還是很值得看。
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《施拉德論施拉德》
施拉德是《出租車司機(jī)》的編劇，因?yàn)橄矚g《出租車司機(jī)》，買了這本書。不過因?yàn)槔锩娉恕冻鲎廛囁緳C(jī)》，很多他導(dǎo)演的或編劇電影都沒有看過，于是沒看完。不過有里面一句關(guān)于編劇的話非常有價值，現(xiàn)在還銘記著：每把椅子雖然形狀不同，但椅子還是椅子。這是我看這本書最大收獲。
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《我是怎樣拍電影的》
看了《世界電影》雜志選摘的幾章，覺得很有用。因?yàn)檫@本書太老，買不到，于是復(fù)印了全本�？上�(fù)印完了才發(fā)現(xiàn)，精華部分都在《世界電影》雜志選章上。不過還是很值得看的。里面講了很多創(chuàng)作的方法。
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《赫爾佐格談赫爾佐格》
每一個想拍電影的人，都應(yīng)該看這本書。就算不愛電影，也要看這一本書。赫爾佐格的經(jīng)歷太傳奇了�？赐暌院螅銜䴗喩沓錆M了力量，發(fā)現(xiàn)：嗯!原來生活可以不那么簡單的。非常經(jīng)典的訪談，不管是電影還是人生。
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《電影書寫札記》
布列松談自己對電影的看法。第一次看這本小冊子，覺得沒什么。第二次看的時候，發(fā)現(xiàn)實(shí)在是太經(jīng)典了。雖然說我不怎么愛看布列松的電影，太晦澀了。但是這本關(guān)于他談電影的書，卻是一看再看。