《殺戮》觀后感
由于故事發(fā)生地點(diǎn)的關(guān)系，這部電影注定不會(huì)靠曲折劇情取勝。所幸演員與演技的重頭戲看的也算“酣暢淋漓”；兩位女士在電影里的表演明顯地占了上風(fēng)。凱特·溫絲萊特在電影前后半部的狀態(tài)的變化真真是映襯了片里所謂的“虛偽女人”；而朱迪·福斯特在眾人開(kāi)展罵戰(zhàn)時(shí)夸張哭泣青筋畢露的表情和動(dòng)作也正凸顯了波蘭斯基可能想要表達(dá)的那只來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)的幼稚和任性。所有人嘴里永遠(yuǎn)念叨著自己或客觀或正義或事不關(guān)己高高掛起地位的優(yōu)越性，心中所想?yún)s也從海洋般綿延不絕的口水仗中冒出，“你這臭煞筆這輩子都別想說(shuō)服我”。
在對(duì)罵還未大面積爆發(fā)時(shí)，佩內(nèi)洛普的一句貌似客套的話似乎點(diǎn)出了導(dǎo)演眼中中產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)大通病——裝腔作勢(shì)�！拔蚁矚g這些東西這么久，以至于我現(xiàn)在都不知道我為什么喜歡它們（指限量畫冊(cè)們）！”佩作為一個(gè)非洲歷史作家（或者稱其為非史愛(ài)好者更為貼切？），對(duì)藝術(shù)品感興趣絕不是件令人驚異的事。但如果她連喜愛(ài)它們的原因都不清楚到在陌生客人面前偶然吐露心聲，是不是會(huì)顯得過(guò)于麻木？片中還設(shè)計(jì)了不少類似的'橋段，如只關(guān)注小動(dòng)物生命，卻無(wú)所謂受傷男孩現(xiàn)狀的“動(dòng)物保護(hù)主義者”和只想做個(gè)和事佬，把自己擺在正義最前線的“老好人”等等。非常明顯，編劇和導(dǎo)演都把揭開(kāi)偽善面具作為主旨，將早已堆好的笑料們排在觀眾面前，讓他們盡情地嘲笑那些面具下粗鄙的靈魂。中產(chǎn)階級(jí)難道有思考？他們對(duì)那些事物的喜愛(ài)大概只能到專為標(biāo)榜的殼兒。
隨著劇情的一步步發(fā)展，精妙的臺(tái)詞和演技也一次次升華為赤裸的嗤笑。觀眾的笑聲愈發(fā)狂，證明導(dǎo)演喜劇拍的愈精彩。本片無(wú)疑做到了這一點(diǎn)，卻也停留在了那里。波蘭斯基應(yīng)該不是拍單純喜劇的人。但讓一部電影任性地抨擊一類人卻總是顯得不負(fù)責(zé)任和幼稚，就像那些被打擊的有產(chǎn)階級(jí)們。抨擊他們，一部《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》就已足夠。現(xiàn)在再來(lái)炒這冷飯，就有點(diǎn)不合時(shí)宜的倒退。
電影笑果很強(qiáng)烈。笑完之后我也發(fā)現(xiàn)自己同樣是這裝腔作勢(shì)不治之癥的患者。標(biāo)榜和品牌力量早就完全滲入了所有都市人的生活；看這部電影的觀眾有誰(shuí)敢說(shuō)自己沒(méi)些個(gè)珍藏的所謂“鐘愛(ài)之物”？又有誰(shuí)真正稱得上是無(wú)口頭信仰之人？表演和臺(tái)詞固然精彩，但是人無(wú)完人，為什么中槍的總是中產(chǎn)階級(jí)？
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