電影癲佬正傳的觀后感

　　這部電影是直接反映社會工作的情況的。“與八十年代中期香港電影執(zhí)意展現(xiàn)全民娛樂的作品不同，這部爾東升的處女作因關(guān)注特殊群體而顯得卓爾不群，倍受推崇，被認(rèn)為是帶有濃重人文特征的經(jīng)典影片。”我覺得這才是香港電影的可取之處，才是其真正值得驕傲的地方：正視現(xiàn)實社會中的問題，并且在電影中表現(xiàn)出來，同時表達(dá)電影人自己的思考與呼吁。有人說，香港電影曾經(jīng)票房多么輝煌，影響多么大，多么繁榮固然值得驕傲，然而最值得驕傲的還是不少影片中體現(xiàn)的一種人文關(guān)懷與對社會現(xiàn)狀的映射與思考。而這，是內(nèi)地電影比較缺失的。

　　這部電影中秦沛、梁朝偉、周潤發(fā)、馮淬帆、葉德嫻、岑建勛等許多知名演員的加入為影片增色不少，畢竟他們高超的的演技使得影片表現(xiàn)力十足。尤其是秦沛的演出，細(xì)致入微，十分傳神。

　　香港的社會工作起步于第二次世界大戰(zhàn)之后，到了八十年代已經(jīng)比較成熟了，但是仍然有許多問題，不出在社會工作本身，而是出在社會上�，F(xiàn)今內(nèi)地的社會工作尚不十分成熟，在發(fā)展的.過程中，也應(yīng)當(dāng)注意到這些問題，使得社會工作能夠更順利有效地進(jìn)行。

　　影片中的社工在薪資低，待遇比較差的情況下一直堅持了下來，雖然最終也受不下打算離開。這表現(xiàn)了社會工作者本身處境的艱難，他們自身也沒有得到來自社會與政府足夠的支持。

　　而影片更多關(guān)注的是社會對精神病人的誤解、排斥與冷漠�，F(xiàn)實情況的確如此，當(dāng)時的香港是這樣，現(xiàn)在的香港是怎樣我沒有發(fā)言權(quán)，也沒有找到相關(guān)的介紹，但現(xiàn)在的內(nèi)地的確是這樣。大多數(shù)人對精神病人的態(tài)度還是令人不容樂觀的，他們對精神病人，排斥、冷漠、遺忘、誤解……而這些，都往往導(dǎo)致了精神病人的處境艱難，問題更加嚴(yán)重，有時候就會導(dǎo)致一些惡性事件的發(fā)生，使得社會對精神病人的印象與態(tài)度更差，形成惡性循環(huán)。我們自然希望精神病人們的病情能夠得到控制，對社會的影響也比較小，但是前提是社會對精神病人的關(guān)系得到改善。我們說精神病人不能受到刺激，而社會對其的誤解等恰恰會刺激到他們。

　　社區(qū)往往缺乏對精神病人足夠的關(guān)注，尤其是鄰居對其的態(tài)度常常相當(dāng)?shù)牟缓�，于是就會有精神病人家庭搬離原社區(qū)的情況。

　　媒體在對精神病人關(guān)注的時候也不注意合理的方式，有些甚至出發(fā)點就不是好的，有些采用了不合理方式反而適得其反，不僅沒有幫助解決問題，反而加重了問題，這在影片中也有體現(xiàn)。

　　在整個社會的態(tài)度與輿論上，也是對精神病人有歧視等負(fù)面情緒，這也使得許多涉及精神病人的問題沒有辦法得到理性客觀地解決。

　　因此，不僅僅是設(shè)置社會工作者就能夠解決問題，當(dāng)前中國政府在大力發(fā)展社會工作的同時，也應(yīng)注意這一點，要想實現(xiàn)社會工作的結(jié)果，就必須有更多的相關(guān)配套措施，從制度上使得整個社會與精神病人的關(guān)系實現(xiàn)良性循環(huán)，實現(xiàn)對這樣一個弱勢群體的關(guān)懷。

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