《我的母親》觀后感
《我的母親》是一部由南尼·莫萊蒂執(zhí)導(dǎo)，瑪格麗塔·布伊 / 南尼·莫萊蒂 / 約翰·特托羅主演的一部劇情類型的電影。
《我的母親》觀后感(一)：我們忙得都來(lái)不及焦慮了
危機(jī)為什么總是和中年搭在一起，中年危機(jī)又為什么更多都是男性為主角。我琢磨著多數(shù)外國(guó)人，尤其是西方，成年人多數(shù)得到中年了才體會(huì)到壓力，比如所謂事業(yè)上的成績(jī)，比如和下一代關(guān)系，比如自己的家庭關(guān)系，比如人生幾何，年輕時(shí)的他們可以沒心沒肺，壯年的他們可以一心一意做某件事情。天朝的我們從小就亞歷山大啊，我們沒有太多沒心沒肺的日子，我們還沒壯年呢就開始成家立業(yè)，我們也沒有太多機(jī)會(huì)考慮自己的價(jià)值，因?yàn)橛蟹抠J像個(gè)老虎一樣在后面追，多數(shù)的我們沒有那個(gè)時(shí)間去體會(huì)危機(jī)，想想這所謂的中年危機(jī)也是閑出來(lái)的。
這就是一部貌似有關(guān)中年危機(jī)的電影，主角很難得是個(gè)女性，同上訴理由，女性的心境相比男性總是更平和一點(diǎn)，我們相比更容易滿足于歲月的靜好，中年的女性可能滿足于家庭和孩子，可能滿足于一份還挺體面的工作，我真的不是說(shuō)女性不能干，只是我們更容易恬然。所以電影里的瑪格麗塔在煩惱什么呢，焦慮，焦慮于生活中的各種瑣事和不順利，焦慮著媽媽的身體，媽媽于瑪格麗塔是全然的包容，媽媽可以容忍女兒的一切無(wú)理取鬧，只有在媽媽那里，瑪格麗塔才可以徹底得無(wú)所顧忌，失去這樣的包容也許引發(fā)了其他各種焦慮，其實(shí)說(shuō)中年危機(jī)也許有點(diǎn)過(guò)，也就是某一特定時(shí)期的家庭，親人，生活的那些個(gè)點(diǎn)點(diǎn)滴滴，瑣瑣碎碎，其實(shí)這些我們都有的，只是被掩蓋在忙綠的每一天里了。
《我的母親》觀后感(二)：我的母親
生命中的最痛莫過(guò)于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動(dòng)情地展示過(guò)這個(gè)主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來(lái)敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個(gè)過(guò)程。不過(guò)，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說(shuō)白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場(chǎng)的群眾演員和性格古怪的美國(guó)大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個(gè)層面來(lái)看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡(jiǎn)直就是Nanni Moretti的多年來(lái)一成不變的作者風(fēng)格。其實(shí)早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過(guò)類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道，而遠(yuǎn)在大洋彼岸的Woody Allen也采用過(guò)這種幽默風(fēng)格來(lái)構(gòu)造自己的作品，好比經(jīng)典的《安妮·霍爾》。
《我的母親》觀后感(三)：金谷園中荒映月打一個(gè)生肖；躑躅花開紅照水打一個(gè)生肖
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《我的母親》觀后感(四)：明顯有炒冷飯的嫌疑
生命中的.最痛莫過(guò)于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動(dòng)情地展示過(guò)這個(gè)主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來(lái)敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個(gè)過(guò)程。不過(guò)，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說(shuō)白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場(chǎng)的群眾演員和性格古怪的美國(guó)大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個(gè)層面來(lái)看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡(jiǎn)直就是Nanni Moretti的多年來(lái)一成不變的作者風(fēng)格。其實(shí)早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過(guò)類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道，而遠(yuǎn)在大洋彼岸的Woody Allen也采用過(guò)這種幽默風(fēng)格來(lái)構(gòu)造自己的作品，好比經(jīng)典的《安妮·霍爾》。
《我的母親》觀后感(五)：《我的母親》：導(dǎo)演自己的命題作文
導(dǎo)演: 南尼·莫萊蒂
主演: 馬吉莉塔·貝 / 南尼·莫萊蒂 / 約翰·特托羅
這樣一個(gè)片名就像我們學(xué)生時(shí)期的一個(gè)命題作文，在意大利導(dǎo)演的鏡頭下故事從電影開始，并沒有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)母親而是從子女的工作開始，本片或許多少有點(diǎn)兒像是導(dǎo)演的自傳體故事，畢竟身為導(dǎo)演的莫萊蒂拍攝這樣一個(gè)導(dǎo)演視角的故事很難不引起觀眾的遐想。
盡管這部沒有什么高潮的電影或許看起來(lái)缺少點(diǎn)兒精彩，但就個(gè)人來(lái)看還是很喜歡這樣的題材，整體敘事沒有任何的拖沓，故事在兩條線索上穿插進(jìn)行，一條在導(dǎo)演拍攝現(xiàn)場(chǎng)，另一條對(duì)準(zhǔn)病榻上的母親，在這樣四平八穩(wěn)之中導(dǎo)演似乎在還原一種生活的常態(tài)，生活還在繼續(xù)盡管母親很快就要離開人世離開自己，卻依舊無(wú)法停下那個(gè)“追求”的腳步。導(dǎo)演似乎有些自責(zé)的出演了片中主角哥哥的角色，或許是為了彌補(bǔ)自己心中的某種虧欠，片中導(dǎo)演所飾演的角色為了母親放棄了工作，更多的陪在母親的身邊，盡管如今似乎母親的病情也沒有好轉(zhuǎn)的跡象，在影片的結(jié)尾也離開了人世。
可能南尼·莫萊蒂用這樣一部電影來(lái)紀(jì)念自己的母親，如果這樣來(lái)看，本片依舊有著些許的命題作文的意味，只是亞平寧的導(dǎo)演沒有用一種傳統(tǒng)的思路來(lái)完成這份作業(yè)。個(gè)人還挺喜歡本片也是出于這個(gè)原因，盡管本片名叫《我的母親》但其實(shí)焦點(diǎn)還是在導(dǎo)演這個(gè)人物本身，母親反而成了一個(gè)側(cè)面的烘托，但也正是在這樣的敘事之下，母親這個(gè)頗具象征意義的人物顯得更加的深刻，同時(shí)起所代表的內(nèi)涵也隨之豐富了不少。如果本片正面刻畫出一個(gè)母親的形象則多少會(huì)顯得太過(guò)具象而失去了象征的意義。
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