《最美和聲》觀后感作文
雖然中國音樂選秀節(jié)目還沒有能力辦到向海外輸出創(chuàng)作模式的程度，但終究是能夠做到已經(jīng)可以與世界同步，并順利實現(xiàn)在地化批量生產(chǎn)，這已經(jīng)是難得的進步，以至于新聞出版廣電總局的有關部門要出臺文件進行限量、分流。在盤活存量的這出大戲里，北京衛(wèi)視的《最美和聲》可以說是得利不少，與《中國好聲音》、《快樂男聲》等節(jié)目更偏重于競技而言，不需要學員和選手講故事、導演和評委且演且作，《最美和聲》秀的本身便是“同氣相投”、“和而不同”，既對應于海外版權的引進，又符合從“陽春白雪和下里巴人”的上古故事傳統(tǒng)精神呢。
1984年，中央電視臺主辦至今的“全國青年歌手大獎賽”，是內地最早具規(guī)模的音樂選秀節(jié)目，“為選人才而秀”為特點，青歌賽是1980、90年代電視節(jié)目單向、宣教、娛樂性合一時代的代表，領袖風騷達20年。從中走出的彭*媛、董文華、宋祖英、閻維文、韋唯、毛阿敏、蔡國慶、毛寧、譚晶、李瓊等人至今都算活躍或有影響力。2004年，湖南衛(wèi)視開始制作《超級女聲》，尤其以2005年最為成功，北京交通大學的文衛(wèi)華博士概括成以“為選而選”為節(jié)目特點，李宇春、張靚穎和周筆暢完全不同風格的`唱法倒在其次，她們分別是不同女生類型，又以短信投票為所謂民主在娛樂節(jié)目中的試點，引發(fā)了網(wǎng)絡時代的眾聲喧嘩，電視臺與觀眾和社會達成一定程度的相互激勵和讓渡娛樂的模式。
此后《快樂男聲》、《加油！好男兒》等選秀節(jié)目風起云涌于各地衛(wèi)視，是為音樂選秀節(jié)目的2.0時代。在廣電總局限制短信投票和播出時段之后，這一輪節(jié)目也逐漸式微�！蹲蠲篮吐暋泛汀吨袊寐曇簟返纫魳愤x秀節(jié)目，版權來自海外成熟模式，在最大可能根據(jù)寶典進行移植，又能夠結合中國實際，選和秀五五開，制作水準的全面提升，特別是價值觀導向更為正面，北京衛(wèi)視的《最美和聲》顯而易見，與浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》、遼寧衛(wèi)視的《激情唱響》、廣西衛(wèi)視的《一聲所愛·大地飛歌》等一起，構成音樂選秀節(jié)目的3.0時代。
毫無疑問，北京有著最多的娛樂圈資源，如今衛(wèi)視《最美和聲》引進相關版權之后，初試啼聲就有驚喜�！陡杏X走》，當年蘇芮的一首歌，唱響在1980年代的末尾。如今，《最美和聲》第一期便有這個概念，歌唱2.0版本令諸多資深歌手和剛入行還沒成名的新歌手，都有機會再次出發(fā)。整個節(jié)目的架構設計不錯，導師與學員之間的競爭性對唱，令節(jié)目有了更多可能，節(jié)目不再單一、保守和單調。高端、大氣、不媚俗，又能夠讓精英和草民都從中有欣賞的快樂，而導演與學員的未來之路，也難以被規(guī)劃，有追看的必要。楊坤、羽泉組合、蕭敬騰等人都有著各自的經(jīng)歷和外號，以純粹的歌聲來發(fā)言，而不用聽選手講真真假假包裝好的故事也不必做出各種包裝設計好的現(xiàn)場發(fā)揮來取悅觀眾，于是節(jié)目沒有奇峰迭起的重口味故事，也不見各種煽情的心靈雞湯，評委或導師也不用按照寶典指定或老貨或毒舌或知心大姐等分工，在中國最美好和聲的期盼里，作為聽眾的我們，耳朵有福了。
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