最經(jīng)典的《故事》經(jīng)典句子精選

　　1、這并不是因?yàn)閮?yōu)秀的藝術(shù)家們會對故事所隱含生活的方方面面進(jìn)行審慎而自覺的思考，而是因?yàn)樗麄冊谀撤N程度上已經(jīng)把它全盤吸收。偉大的作家無所不知。 ----羅伯特·麥基

　　2、最優(yōu)秀的作家不僅具有遠(yuǎn)見卓識，還能創(chuàng)造經(jīng)典。每一種故事類型都不可避免地要涉及最本質(zhì)的人生價值：愛/恨、和平/戰(zhàn)爭、正義/非正義、成功/失敗、善/惡，如此等等。而每一種價值都是一個永恒的主題，自故事誕生以來就已激發(fā)出無數(shù)偉大的作品。年復(fù)一年，這些價值都必須舊話重提，以保持其生命力并為當(dāng)代觀眾創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)意義。然而，最偉大的故事總是具有現(xiàn)實(shí)意義的。它們便是經(jīng)典。一部經(jīng)典可以給人們帶來重復(fù)更新的愉悅體驗(yàn)，因?yàn)樗�能夠歷經(jīng)數(shù)十年而不斷獲得重新解釋；其中的真理和人性是那樣的豐厚，每一個新的一代都能從故事中觀照到自己。 ----羅伯特·麥基

　　3、郝明義：“愛”的作用是什么呢？吳美云：“愛”？孩子感受到你的`愛，才會覺得安全，才會放心地跨出步子，跌倒了也不怕受傷，或者被責(zé)罵�。� ----郝明義

　　4、危險之處在于：當(dāng)你的前提是一個你感到必須向世人證明的思想，而你把故事設(shè)計(jì)成一種對那一思想不可否認(rèn)的論證之時，你便已把自己推上了一條說教之路。 ----羅伯特·麥基

　　5、人物的功能是給故事帶來人物塑造所必需的素質(zhì)，讓選擇可以令人信服地表演出來。簡言之，一個人物必須可信：以適當(dāng)?shù)谋壤�，足夠年輕或年老，強(qiáng)壯或虛弱，世故或天真，學(xué)識淵博或目不識丁，慷慨大方或自私自利，聰穎機(jī)智或頑固不化。每一種搭配都必須給故事帶來合理的素質(zhì)組合，以令觀眾相信，這個人物能夠做到而且很可能會做他所要做的事情。

　　6、我慶幸逃離了課堂，

　　雖然社會處處充滿危險，但我仍然選擇。

　　因?yàn)檫@能讓自己感到優(yōu)越，就像越獄。

　　稱兄道弟，對家庭關(guān)系進(jìn)行模擬，卻不愿面對親戚。

　　我想把證據(jù)銷毀在記憶力，可是沒有足夠的勇氣。

　　其實(shí)我早已被拋棄，只是笑容欺騙了自己。 ----幼稚園殺手

　　7、藝術(shù)電影對內(nèi)在沖突的關(guān)注能夠吸引高學(xué)歷人群的興趣，因?yàn)槟切┦苓^高等教育的人喜歡將自己的大塊時間耗費(fèi)在內(nèi)心世界里。 ----羅伯特·麥基

　　8、你必須問自己，什么東西足以使你的欲望一刻不停地燃燒長達(dá)數(shù)月的時間？ 一般而言，偉大的作家都不是折中主義者。他們每一個人都將自己的作品嚴(yán)格地聚焦于一個觀念，一個能夠點(diǎn)燃其激情的單一主題，一個他可以通過畢生追求而不斷翻新的精彩主旨。 ----羅伯特·麥基

　　9、每個人都要活出他自己所特有的自尊，每個民族也是。大家都有自尊，就可以攜手前行，互相拍一下肩膀。 ----郝明義

　　10、每一個虛構(gòu)的世界都創(chuàng)立了一種獨(dú)一無二的宇宙論并制定了自身的“規(guī)則”：其中的事情如何發(fā)生而且為何發(fā)生。無論背景多么現(xiàn)實(shí)或荒誕，其因果原理一經(jīng)確定，就不可能更改。 ----羅伯特·麥基

　　11、我們之所以總是在“最好”和“最壞”之間伸展，是因?yàn)楣适氯粢�成為藝術(shù)，并不是講述人類體驗(yàn)的中間地帶。 ----羅伯特·麥基

　　12、主人公必須至少有一次機(jī)會達(dá)成欲望。 ----羅伯特·麥基

　　13、主人公必須具有移情作用；同情作用則可有可無。 ----羅伯特·麥基

　　14、一個講得好的故事既不是對論文般精密推理的表達(dá)，也不是對幼稚情感的洶涌發(fā)泄。它的勝利表現(xiàn)在理性與非理性的聯(lián)姻。 ----羅伯特·麥基

　　15、究竟何謂“娛樂”？娛樂是一種儀式：端坐在黑暗之中，凝視著銀幕，全神貫注地投入一種人們希望將會是令人滿足、意味深長的情感體驗(yàn)。任何影片只要能夠召集、主持并成功完成這種故事儀式，即是娛樂。 ----羅伯特·麥基

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