遇見未知的自己散文
“親愛的，外面沒有別人，只有你自己�！迸_(tái)灣作家張德芬的《遇見未知的自己：都市身心靈修行課》，一經(jīng)付梓出版，銷量便突破了40萬冊(cè)，在書友們最集中的豆瓣上得分8.3，近700篇書評(píng)，是近兩年來海峽兩岸最暢銷、最紅火的小說，被網(wǎng)友們稱為“我們自己的心靈雞湯”。近日，以原著小說為藍(lán)本改編的同名話劇《遇見未知的自己》從北京來到上海，獻(xiàn)演于上海話劇中心。
故事很簡(jiǎn)單：財(cái)經(jīng)記者沈颯有著非凡的理性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男侣劦赖�，因成功�?bào)道了一系列社會(huì)熱點(diǎn)新聞，受到同行的重視與贊美。然而一切風(fēng)光的背后，她卻不快樂。無法突破自己的瓶頸、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與新聞良知的較量、不和的父母、無法溝通的丈夫、庸俗變態(tài)的主編、愛耍小心眼的朋友，還有一份雪上加霜的醫(yī)院診斷書......在幾組矛盾中，沈颯漸漸處于下風(fēng)。一次又一次沉重的打擊中，沈颯突然聽到了另一個(gè)聲音，“她”總是有著和沈颯截然相反的判斷，告訴沈颯人生路不止一條。這種拷問式的手法并不新鮮，早在《推銷員之死》里，阿瑟·米勒索性就讓威利已經(jīng)故去的哥哥出現(xiàn)在舞臺(tái)的一側(cè)，和威利進(jìn)行對(duì)話�！队鲆娢粗淖约骸愤\(yùn)用畫外音的手法，讓沈颯忽然領(lǐng)悟到也許換一種活法會(huì)令自己更加舒服，無論是對(duì)待事業(yè)、愛情、親情還是友情，一味地責(zé)怪和抱怨于事無補(bǔ)，重要的是自己為此又做過些什么。
結(jié)局自然不用多說，戲走的不是發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的套路，希望能通過貼近生活的劇情來感染走進(jìn)劇場(chǎng)的每一位觀眾。溫情脈脈的戲碼我并不感興趣，自然也體會(huì)不到“雞湯”的作用，只是單純從小說改編舞臺(tái)劇的角度來看，效果并不如張德芬本人所說的“書本上的文字會(huì)相對(duì)平面，戲劇則會(huì)相對(duì)更加立體，更有張力，它會(huì)賦予那些流于紙質(zhì)的文字以強(qiáng)大的生命，讓它們更為生動(dòng)”。相反，因?yàn)樵≌f偏重散文化，在改成劇本時(shí)線索過多過散，整個(gè)電視連續(xù)劇的量裝在一個(gè)小劇場(chǎng)話劇的核里，有些不倫不類，噱頭沒做足，煽情又不到位，整個(gè)故事被推趕著向前發(fā)展。其實(shí)不用把所有的倒霉事都集中在一個(gè)人身上，這樣的`人物首先就缺乏了可信度，選取幾個(gè)重要事件、重要場(chǎng)景，將主線豐滿起來便可，不然要旁白、獨(dú)白什么的做什么呢？
值得一提的是，該劇的舞臺(tái)布景由一扇扇門組成，劇中一連串的人物從這扇門入，那扇門出，雖算不上游刃有余，至少是通暢無阻。隨著劇情的發(fā)展，沈颯的出入受到了阻礙，那一扇扇門于她而言都自動(dòng)關(guān)上了，成為了自由行動(dòng)的限制，“門”的意象此刻不再單純地只是自己 / 報(bào)社 /朋友的門，更是心靈深處的心門，成了橫生在她面前一個(gè)個(gè)困難，一道道坎，用得特別的好。（文/鈕大發(fā)）
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