散文的樣子優(yōu)秀議論文
讀過很多散文，而我把散文寫成了自己的樣子。
如果你問我，散文是什么樣子的？我不能用語言細細表述出來 。因為散文的靈活性，讓它因作者不同而千變萬化。我只能套用一句：“散文，是形散而神不散。”
閱讀散文，我會用心地領會作者的思想和情感。散文的內容，作者不論是描寫自然，還是述說人生，不論是說自己的事，還是說別人的事，都融進了自己的思想和情感。散文是對事物的特殊意義和特殊美感的表達，體現著作者的個性，讓讀者從中見到作者的經歷、趣味、志向、學識、修養(yǎng)等。喜歡一篇文章的內容，往往是因為在文中找到讓自己產生共鳴的思想或情感。
作為一個喜歡寫作的人來說，我著重理解作者的表達形式。 忘記了是誰說過，文章的時代性、思想性與藝術性中，藝術性延用最多。一個時代與另一個時代的特色無法復制，思想也不能模仿。而文章的藝術表現形式不會過時，是跨越一個又一個年代后，仍然可以學以致用的。
關于形式。有人說，散文姓“散”，就是散淡散漫，自一由靈活的意思。這種自一由靈活，表現為在服從內容需要的前提下，寫法不拘一格，任意起止，大略如行云流水，文理自然，姿態(tài)橫生。我們讀朱自清、冰心、魯迅的散文，無一不是精心巧構，自然順暢。如果細究，就結構而言，千變萬化，文無定法。有的講究章法，形式縝密，讀者很容易撐握脈絡層次，如朱自清的《春》。有的只是抒寫一種心境或情緒，錯綜變化，全憑主觀感情的.暗中控制，因而形式上顯得隨意，似乎結構無形，如居里夫人的《我的信念》。
魯迅說：“散文的體裁，其實大可以隨便的�！北恼f：“散文比較自一由�！彼裕瑳]有人能給散文一個定式。在文學性里，寫作形式的創(chuàng)新是值得關注和支持的，創(chuàng)新有利于文學的發(fā)展。只要一篇文章能見中心思想、不離題，大可以發(fā)揮自己的個性。不同風格的文章難以比較，但優(yōu)秀的散文不可能是隨隨便便寫出來的，一篇小散文也許寫作時間僅幾個小時，卻需要作家有深厚的素養(yǎng)。好文章很多時候是精雕細刻出來的。
就筆法而言，散文大多從細小處落筆，詩意盎然。在對人物事件的細微處、局部處精描細繪出精彩，如朱自清的《背影》就父親的背影這一部分大做文章，將細節(jié)不厭其煩地寫來，在這些細細的描繪中，把感情滲進去。描寫是抒情的起點或依托。有些散文沒有具體的人事物描寫，只是一種語言的表述方式，但我們讀起來卻覺得是具體的、形象的，因為作者運用了形象化語言，如英國哲學家羅素的《 我為何而生》一文中，旨在說明我為何而生的理由，但全文沒有純理性的說教，幾乎全是可感可知的形象化語言，化一抽一象概念為具體形象，讓哲理生動起來，更自然地融入讀者的心靈。也有些夾敘夾議的散文，一方面細描人事物，一方面說出自身感悟，而那些閃光的思想是散文的亮點。
個人認為，散文最難的是意境的創(chuàng)設，意境創(chuàng)設要做到與思想、立意、情感完美地融合在一起，才能成就一篇自然優(yōu)美的散文。
都說文如其人，散文更是如此。名家都有自己的風格，他們的作品即使不署名，熟悉他們的讀者也能從風格上看出作者。如魯迅的散文深刻、峭拔。郭沫若的散文氣勢浩蕩，又清麗、纏一綿。老舍的散文詼諧。冰心的散文慈愛，等等。一個人的寫作風格不是一朝一夕可以形成的，必然是在長期的實踐中，經過無數次取舍而逐漸形成自己喜歡的風格。每一個作家都有否定自己的時期，比如茅盾，曾否定自己的前期作品。比如法國詩人蘭波也曾否定自己前期的浪漫派詩歌，要朋友把它們統(tǒng)統(tǒng)燒掉，重新嘗試新的突破，進行大膽的創(chuàng)新和改革。
我不是名人，不是作家，但我是一個有個性的人。我的個性特征決定了我的散文的樣子，有感性的一面，也有理性的一面；有現實的一面，也有夢幻的一面。喜歡詩意浪漫的語言，喜歡浸染人生哲理的思想。在我的靈魂里，矛和盾友好地并存著，混合著，它們的沖突也是柔軟的。我的人生經歷告訴我，人生是用來悟的，我們遇見的每個人每件事，都在告訴我們一些道理，只有我們悟出來，才能走向豁達、走向快樂的境界。喜歡寫帶有自己思悟的文字，只是我還是一個學生，沒有更高的文化底蘊表現出藝術美感。
我想寫作有不同的階段，初學時，毫無主見，感覺哪些文章好就去模仿，別人提出意見馬上去更改。當經過一段時間的閱讀和練筆，自然地在文字中悟出許多道理來，同時對文字的鑒賞力越來越高，懂得取舍，形成自己的風格，有主見地去寫。有時，別人的中肯意見也會給自己一些提示，潛移默化，直到某一天，自己又有了新的領悟，自覺地改變自己。
散文寫作，就讓它且寫且自然進步吧，不管現在寫成什么樣，都是自己當下真實的樣子。
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