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碼字與寫詩(shī)-散文欣賞
現(xiàn)在流行著一種說(shuō)法，把三流的散文拆開分行，就成了一流的詩(shī)歌，我不得不承認(rèn)，已經(jīng)有不少人這樣做了，至于效果如何，那就要去問讀它的人了。
也許有人會(huì)說(shuō)，碼字就像砌墻一樣簡(jiǎn)單，只要把字一個(gè)一個(gè)地堆在一起，排成一行行的隊(duì)列，就算大功告成了。
其實(shí)不然。寫詩(shī)比寫其他體裁的文字來(lái)說(shuō)，除了敲出的字少之外，并不比寫別的文字容易，反而是更難，而且是相當(dāng)?shù)碾y。
語(yǔ)言是文章的第一要素，這個(gè)我想應(yīng)該沒有人會(huì)有異議吧，試想，抽去了語(yǔ)言，文章還會(huì)存在嗎？
而文字中最高、最純粹的語(yǔ)言境界，詩(shī)歌是當(dāng)之無(wú)愧的。寫詩(shī)，不論是狀物、抒情，還是言志，都體現(xiàn)在寫詩(shī)者對(duì)語(yǔ)言的駕御能力上，好的詩(shī)歌，總是準(zhǔn)確、凝練、優(yōu)美、傳神，字字句句都在張顯著語(yǔ)言的個(gè)性的魅力。如果你認(rèn)真地讀過(guò)詩(shī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于同一事物、同一場(chǎng)景、同一印象、同一感覺、同一情緒，由于駕御語(yǔ)言能力的不同，表述的結(jié)果就會(huì)出現(xiàn)天壤之別。一些十分平常、平凡的事物，在高手的筆下，同樣會(huì)意想萬(wàn)千，熠熠生輝。
顧城的短詩(shī)《一代人》是眾所周知的經(jīng)典詩(shī)歌了，短短兩句：“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”，原本最簡(jiǎn)單最平常的三個(gè)詞“黑夜”、“眼睛”、“光明”，通過(guò)顧城的悉心構(gòu)架，就組合出了三種意想，把生活在沉重時(shí)代里的顧城他們那一代人的思想、掙扎與追求淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。
僅僅用十八個(gè)字就讓那一代人的特性生動(dòng)、形象起來(lái)，不能不承認(rèn)，語(yǔ)言有著奪人魂魄的魅力。
看起來(lái)，語(yǔ)言達(dá)到傳神的功效是如此簡(jiǎn)單，而實(shí)際上一字一句得來(lái)卻又是異常之艱難，那空靈輕盈的語(yǔ)言不是每個(gè)人都可以想象出來(lái)的。古人早就有“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的感慨，而今，雖然自由詩(shī)不像古體詩(shī)那樣講究韻轍，但語(yǔ)言的靈性卻一樣不可失卻。
試想，如果把顧城的詩(shī)換成：“我在黑暗的世界里/睜大眼睛尋找光明”，還會(huì)有讓我們震撼的靈性和嗎？沒有，絕對(duì)找不到那種感覺了。所以，寫詩(shī)最大的忌諱就是語(yǔ)言的直白。所謂曲徑通幽，用在寫詩(shī)上，是再合適不過(guò)了。
退一步講，就算打油詩(shī)，也在追求那種非直接的表述方式，著名的“天地一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黑狗身上白，白狗身上腫”，四行二十個(gè)字，字字都沒有提到雪，但句句都在傳達(dá)著雪的神韻。
有好多人把感想當(dāng)作詩(shī)來(lái)寫，他們不乏真誠(chéng)，也不乏豐富的感情，有些人甚至是激情澎湃或是流著淚來(lái)寫的。當(dāng)然，無(wú)情則無(wú)詩(shī)，感情永遠(yuǎn)是詩(shī)的靈魂，但感想在人的思維活動(dòng)中處于直接的和原始的層次，只有經(jīng)過(guò)比感想更復(fù)雜的心靈歷程和語(yǔ)言提煉，才能敏銳地深入到事物的內(nèi)核，展示比最初的事物更深和更廣的含義。所以說(shuō)，看到什么就寫什么，想到什么就寫什么，不講究寫詩(shī)的章法，不追求藝術(shù)效果，費(fèi)了很大的勁，卻徒有詩(shī)的形式而無(wú)詩(shī)的實(shí)質(zhì)。
找到那種不同于別人的獨(dú)特表達(dá)語(yǔ)言，和內(nèi)心微妙的感覺和，就找到了詩(shī)的空氣和水分。
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