迷失的意義在于歸途散文

　　對于《迷失東京》，我一開始其實是拒絕的，因為我討厭打著文藝名號以迷失之名行曖昧之實看似美麗傷感實際做作矯情的影片。但事實證明，在你沒有真正了解一個事物之前，所有的認(rèn)知可能都是偏見。

　　多數(shù)人看完《迷失東京》更多津津樂道地是男女主角之間似是而非的曖昧，甚至有人將之歸為婚外情電影（這也是造成我上述偏見的一大主因，真的要警惕拿來主義的廉價效用）。但看完后，打動我的卻是導(dǎo)演對喧囂中的孤獨的生動詮釋，這種孤獨不獨屬于影片中的男女主角，它也可能發(fā)生在平凡普通的你我身上，可能就在日常生活中某個不經(jīng)意的瞬間，某個已經(jīng)熟悉到爛的環(huán)境，突然之間就襲擊了你的內(nèi)心，把熟悉的一切變得陌生，把肯定的一切變得懷疑，把可以忍受的一切變得難以忍受，表面上生活依靠慣性維系著正常的日常，但內(nèi)心卻波濤洶涌瀕臨失控。這風(fēng)暴似的內(nèi)心戲多數(shù)只能淪為一出自怨自憐的獨角戲，但在東京，哈里斯和夏洛特，他們的內(nèi)心戲卻難能可貴地交織在一起，一起上演了迷失東京。

　　迷失，說起來真的是挺矯情的，說它是無病呻吟，是寂寞空虛都不為過，我明明是很討厭這種妄癥的，卻被影片觸動，甚至顛覆，認(rèn)為這無病生病的“妄癥”，其實滿滿都是地氣，生活味十足。

　　無論哈里斯還是夏洛特，他們的生活其實都沒有什么常人看來令人不滿的地方，哈里斯即便已過了最輝煌的演藝時光，到日本接拍廣告，依舊是巨星待遇，且酬勞不菲；夏洛特年華正好，貌美動人，老公有著英俊的面龐，做著文藝又賺錢的攝影工作。這樣的生活談何迷失��？！一大波早起擠地鐵，趕公車，苦逼加班……被現(xiàn)實生活虐受的人兒簡直看不下了，迷失，迷失個鬼，讓男女主人公擠一趟北京地鐵就什么病都沒了，諸如此類看似非常有理的話脫口而出還贏得了不少喝彩點贊。以前的我或許也會默默地在這些話下面點個贊，但迷失東京，讓我意識到自己的狹隘淺薄，認(rèn)真生活著的人難道只有那些默默忍受現(xiàn)實生活種種不如意的.人嗎？對于哈里斯，對于夏洛特，難道他們不也是認(rèn)真生活著的人嗎？難道只是因為它與普羅大眾的生活體驗大相徑庭，就要遭到否定與抹殺嗎？事實上，從某種程度而言，他們活得比一般人更加認(rèn)真，因為他們與生活的矛盾并非來自生活的磨難，而更多源于對個人精神生活的思考與追求，只要揭開那一層看似美滿的面紗，就可窺探到哈里斯和夏洛特內(nèi)心的變奏。哈里斯熱愛演藝事業(yè)，對于拍攝商業(yè)廣告，上通告撈錢的行為，他的內(nèi)心深處是抵觸的。拍攝廣告的那段十分精彩，哈里斯高度配合地做著攝影師的種種夸張要求，那一段，比爾莫瑞演得真是細(xì)膩到位，看得讓人心酸，卻也一下子讓哈里斯的妄癥落到了實處。夏洛特，耶魯哲學(xué)系高材生，這決定了她無法停止對生活的思考。老公忙于工作，她只能獨自一人窩在酒店，或漫步街頭。影視紅星凱莉出現(xiàn)了，她與夏洛特老公之間庸俗的共鳴，讓夏洛特更加覺得自己格格不入，她的妄癥由此凝固成了實實在在的憂傷。斯嘉麗約翰完美演繹了夏洛特，美麗而不膚淺，憂郁卻不造作，動情卻亦純潔。

　　身為已婚人士的男女主角發(fā)生了一段似是而非的曖昧之情，我喜歡《迷失》的設(shè)定與處理方式，這使其避免落入婚外情電影的俗套之中。在多數(shù)描述婚外情題材的電影中，出軌與不忠成為主人公擺脫臃腫日常生活的宣泄口，當(dāng)旋風(fēng)式的激情爆發(fā)把不軌的關(guān)系既成事實后，之前所描述的種種生活矛盾變成了道具式的鋪墊，而隨著劇情的推進(jìn)，你甚至記不清當(dāng)初主人公出軌的原因。而《迷失》中，女男主人公他們動情并非因為愛情，而是彼此當(dāng)下心境的契合，他們恰巧都在東京這個陌生的城市對于自己慣常扮演的角色產(chǎn)生了懷疑，他們亦剛好讀取到對方的迷失，便結(jié)伴短暫地逃離，尋歡作樂，同床夜聊，但也僅止于此。情動，而禮止乎。迷失沒有成為亂情的借口，收拾起迷亂，他們?nèi)耘f找回了歸途，沉淀后繼續(xù)向前。