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學(xué)者的風(fēng)范學(xué)子的楷模散文
學(xué)者的風(fēng)范學(xué)子的楷模
——有感于常靜之特來西安“感恩”
雷達(dá)
我一口氣，連續(xù)制作了有關(guān)戲曲音樂理論家常靜之的音像節(jié)目18個(gè)，是出于對(duì)這位學(xué)者的敬仰！
可不是么？一個(gè)患癌癥多年的學(xué)者，在不知何時(shí)與她相伴的戲曲就要分手的當(dāng)兒，是何樣的心情。她的這些音像資料，既是回憶，是匯報(bào)，是總結(jié)，又是不大情愿、卻不得不萌生在心的一件“后事交代”。這就是她在“自白錄音”里反復(fù)說的“給家人和朋友留個(gè)紀(jì)念”吧？
音像中，既有對(duì)京劇、秦腔、迷胡、碗碗腔、昆曲、豫劇、越劇、評(píng)劇、黃梅戲以及陜西、山西、云南等地民歌的清唱，又有她在電臺(tái)、電視臺(tái)的講座和旁人對(duì)她戲曲音樂研究的介紹和評(píng)價(jià)。以見其涉獵戲曲劇種之廣，對(duì)其音樂理論研究之深，和熟悉各地方言及各劇種音樂之精的了，不能不令人肅然起敬，贊其真功！
在回憶五十年前在陜西學(xué)習(xí)秦腔等戲曲和展示她五部理論著作的同時(shí)，她想到的是“感恩”，是感謝曾經(jīng)教授過、幫助過她的老師們，朋友們。
一個(gè)月前，我接到她從北京打來的電話，向我傾訴了這個(gè)“感恩”的心思，這使我感慨萬千，浮想聯(lián)翩。
1965年春，一位年輕美貌的姑娘，騎自行車來到了西安藥王洞福音里的陜西省音樂家協(xié)會(huì)，她是來拜訪戲曲音樂專家、協(xié)會(huì)副主席王依群的。由于不知王先生的辦公室，在后院碰見了我。她，就是當(dāng)時(shí)正在中國(guó)音樂學(xué)院讀本科的大學(xué)生常靜之。一位熱情、干練而又清秀、斯文的女青年。是當(dāng)時(shí)中國(guó)音院馬可、關(guān)鶴童兩位領(lǐng)導(dǎo)派她專門來西安學(xué)習(xí)秦腔、迷胡、碗碗腔的`。
在我的引領(lǐng)下，她見到了王依群。后知，王依群向她講了陜西戲曲界基本狀況后，特介紹她到省戲曲研究院學(xué)習(xí)地方戲唱腔。那時(shí)，她投師學(xué)藝的老師有李正敏、蘇蕊娥、張萬、王鳳堂等。因了藝術(shù)交流的原因，她與郝彩鳳、王玉嫻、左紅等年輕演員以及馬生采、馬驥、黃育英、楊世科、焦自信、楊滿元等音樂家交往甚密，成了她平生難忘的好朋友。
前幾天，我們終于在西安又見面了。自然是激動(dòng)萬分、侃言如流、心照不宣、一往情深的。但面面相覷，都有一番感慨：老了，頭發(fā)斑白了，見面都不敢相認(rèn)的了……（李正敏【左】與常靜之【右】）
望著頭發(fā)斑白的她，以往的許多鏡頭從我的眼前掠過：一位專程來長(zhǎng)安求學(xué)的少女，正在向秦腔正宗李正敏先生一字一句地學(xué)唱《五典坡》；騎上自行車的她，來到三意社，向坐在輪椅上的以“奶腔”馳名大西北的蘇蕊娥學(xué)唱《柳林告狀》；瞧著錚錚作響的月琴，她正在聆聽碗碗腔老藝人王鳳堂唱的《金琬釵》；三弦響起，她正向迷胡老藝人討教【月調(diào)】【五更】的唱法；在案板街的德勝皮影社，她正在看李世杰的精彩演唱；在長(zhǎng)安縣王莽公社下紅廟村的莊稼地里，她正在與村婦們親切交談……
后來，到北京中國(guó)音院課堂上講戲曲音樂課；再后，到人民音樂出版社當(dāng)編輯、編審，參與《中國(guó)戲曲音樂集成》編輯；撰寫、出版她的五部戲曲音樂著作；在電臺(tái)、電視臺(tái)舉辦戲曲音樂講座，講梅蘭芳，講李正敏，講常香玉，講袁雪芬……再后，榮獲國(guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼……
使我印象極深的，是她對(duì)陜西戲曲事業(yè)的巨大貢獻(xiàn)。她寫了許多關(guān)于陜西戲曲音樂的精彩文章，使陜西地方劇種弘揚(yáng)光大。她曾熱情幫助馬生采、楊世科、馬驥在中央音院進(jìn)修、學(xué)習(xí)。上世紀(jì)八十年代，她擔(dān)任《中國(guó)戲曲音樂集成?陜西卷》的責(zé)任編輯，為該卷的順利出版，立下汗馬之功。
遺憾的是，她因患了癌癥而處于人生最艱難的歲月。但她與以前不怕吃苦、艱辛學(xué)習(xí)、努力工作一樣，走過了十多年難以想象的坎坷之路。最感人的是，她仍然傾心于她一生所癡愛、所探索、所追求、所建樹的中國(guó)戲曲音樂事業(yè)！她是一位熱愛家鄉(xiāng)、熱愛祖國(guó)、熱愛民族藝術(shù)，鐘情于中國(guó)戲曲的非遺護(hù)衛(wèi)者，理論開拓者和杰出貢獻(xiàn)者！但她最令人敬佩的，卻是流動(dòng)于她周身血管里的中華民族優(yōu)秀道德情操的根脈，是通過戲曲等藝術(shù)長(zhǎng)久熏陶、并鑄就了的民族之魂。她這次特去漢中看望幼時(shí)的故土，特來西安向他的老師和老朋友“感恩”，就是生動(dòng)的例證。
我想，沒有少女時(shí)期來長(zhǎng)安的學(xué)藝，沒有李正敏、常香玉等恩師的親自傳授，哪兒會(huì)有她那五本戲曲音樂理論的巨著？哪兒會(huì)有她對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)的突出貢獻(xiàn)？
她是尊重民間藝人、并向他們虛心求教的從藝術(shù)實(shí)踐到理論闡釋的戲曲音樂理論大家。在保護(hù)、繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)中國(guó)民族藝術(shù)的當(dāng)今，她堪稱是學(xué)者的風(fēng)范，學(xué)子的楷模！如果仔細(xì)聽聽她學(xué)唱的李正敏《五典坡》的那個(gè)唱段，你一定會(huì)被那以假亂真、惟妙惟肖的敏腔而震撼，以見其一字一句精心學(xué)唱之真功。據(jù)李正敏先生講，這是一個(gè)不同于一般唱腔的另一個(gè)唱腔版本。它如今還保留在常靜之的口中，實(shí)在是難能可貴。而這是1965年李正敏親授予她，是早于楊鳳蘭學(xué)習(xí)敏腔十多年的最早的敏腔習(xí)唱者，以見其價(jià)值之珍和先行之跡了。看得出，作為青年時(shí)期的常靜之，是何等的有心于敏腔的追求！
雖然人生苦短，但生命在于價(jià)值。常靜之從實(shí)踐到理論的人生價(jià)值和學(xué)藝之路，是需要我們認(rèn)真探知和效法的。
我衷心祝愿常靜之女士健康長(zhǎng)壽，繼續(xù)為我們的民族藝術(shù)事業(yè)，做出奉獻(xiàn)！
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