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三十年畫影如風(fēng)散文
燭火幽然，香火明滅，跪求的身影有形，光陰逝去無(wú)聲。
——題記
事實(shí)上，我早已忘記了用鉛筆畫一幅畫是怎么回事。
少年時(shí)代，拿著薄薄的廉價(jià)的紙張，在簡(jiǎn)陋的寫字臺(tái)上，一筆一筆的靠想象描摹。
那么貧窮，理想與夢(mèng)想是極其需要完成的事，也是太奢侈的事。在茫茫然中，更多的，是以一點(diǎn)點(diǎn)的思緒消磨時(shí)間，等待長(zhǎng)大。
那時(shí)，我好象除了畫一些竹子和假山之類，就是勾勒一些相貌嬌好，衣著華麗的古代女人（在八十年代的現(xiàn)實(shí)中，在生活地方，也實(shí)在找不到這類女人的形象）。她們是笑的，漂亮的，色彩的填充來(lái)自于我少得可憐的蠟筆。
紙張破舊，線條直白，表情喜慶。這種生活中的點(diǎn)綴構(gòu)成了我當(dāng)時(shí)真實(shí)生活的畫面。一方面是向往的，一方面是掙不脫的。心境與現(xiàn)實(shí)之間，填加的就只有最不起眼的鉛末。
時(shí)光一晃，三十年。
有些事經(jīng)過(guò)了，如果不提起，幾乎想不起有過(guò)這樣的經(jīng)歷。
正如有些夢(mèng)境，醒了，就不會(huì)再有相同的。
再回想，總有些恍如隔世之感。
而這感覺(jué)最直接的作用，是與當(dāng)初的距離更遙遠(yuǎn)了。
最不起眼的鉛末，在昨天被我拿在手里時(shí)，好象舊年舊事舊情舊景也被我拿在了手里。
勾勾涂涂，偶爾看到當(dāng)年在那個(gè)偏僻村子里，穿著舊衣的瘦弱的我，低頭打造自己臆想之城的樣子——那個(gè)與我女兒現(xiàn)在同樣年齡及同樣身高的人，如今，已被歲月拋在了遙遠(yuǎn)的山那邊。
——生活之山，思想之山，人生各種境遇與各種舍得之山。連綿不絕，峰峰有起伏的風(fēng)景與險(xiǎn)象，溝溝有平和的小溪與湍流，跌宕之中，前瞻不得，后退不能——人到中年。
本來(lái)是按照網(wǎng)上的一幅油畫來(lái)畫的。
那是一個(gè)著名畫家的油畫。人物逼真，色彩通透，整個(gè)畫面如同攝影一般清晰明朗，沒(méi)有絲毫作畫的痕跡。畫中人物怡然倚窗，神色安好，一幅望向窗外，無(wú)瑣事雜絆牽累的自得之態(tài)。驚嘆畫家的筆力與藝術(shù)才華，更懈怠于自己的照貓畫虎，最后既不是貓也不是虎的失敗。明明是按著他的作品來(lái)畫的，出來(lái)的，卻是完全不同的兩個(gè)景況，兩個(gè)人�；蛟S這里也有一個(gè)道理：哪個(gè)人，所寫所感所畫所攝，都必是自身對(duì)這人生最基本的理解與釋放，一個(gè)練達(dá)的人，不會(huì)寫出扭捏的文字，一個(gè)細(xì)膩的人，不會(huì)只畫出大線條的山水框架，而忽略澗水飛花，一個(gè)心懷陽(yáng)光開(kāi)口便笑的人，也不會(huì)拍出蕭瑟冷月的涼薄。
物由心成，言為心聲，情為本源，靈性慧根助成。詩(shī)歌，攝影，美術(shù)，舞蹈，聲樂(lè)，大約都是如此。所呈現(xiàn)的是什么，很多時(shí)候，不是眼前的什么，而是骨子里的什么，靈魂里的什么，甚至是血液里的什么。
原本這女子的背后是一面鏡子，但我無(wú)從畫起，畫不出來(lái)，最后似乎畫成了一道門。
前有窗，后有門，這個(gè)也許是我涂抹之時(shí)的潛意識(shí)，也或者是實(shí)在無(wú)法達(dá)到，不得不的篡改。
事實(shí)上是鏡子還是窗子或門，也并不重要。
重要的是，隨這圖像一起存在的充實(shí)的時(shí)光，及由這圖像想起的，不能再來(lái)的陳年。
總是說(shuō)陳年，似乎我已年至耄耋，到了經(jīng)不起日出磅礴的狀態(tài)，似乎屬于我的就只有殘?zhí)翑〔荩呵锫淙�，甚至只有了推窗懶望，任日長(zhǎng)月消的尾聲。
真正愛(ài)人生，并且向往山川大河的人，不應(yīng)該這樣頹廢萎靡的吧。
然而，歷數(shù)經(jīng)年，也的確不能不感懷，這人生的漫長(zhǎng)與短暫了。千萬(wàn)種心懷與太多的凡塵小事所組成的這半世人生，仿佛彈指一揮，也仿佛根本望不到邊際，或者說(shuō)無(wú)從談起。人的生理年齡，文字年齡，心理年齡，容貌年齡，精神年齡，有太多時(shí)候，只有自己懂得怎么去區(qū)分。
區(qū)不區(qū)分也是沒(méi)有意義的。事事皆如千帆過(guò)海，瞬息不見(jiàn)。自古只見(jiàn)海長(zhǎng)流，誰(shuí)見(jiàn)帆常在。又，自古都說(shuō)滄海桑田，滄海尚可有日化桑田，人間，又有什么能夠被長(zhǎng)久留存呢。
四月十八，有很多人延續(xù)了四月初八的浴佛節(jié)之意義，紛紛朝向廟堂。浴佛節(jié)當(dāng)日有大雨，今日有大風(fēng)。預(yù)報(bào)也是有雨的。天氣有相同之處，拜佛的人有相同心意，只是，日子已自顧自的走過(guò)了十天。
燭火幽然，香火明滅，跪求的身影有形，但光陰逝去無(wú)聲。
下午，大風(fēng)呼嘯在窗外，有大雨欲從遠(yuǎn)方來(lái)。
看畫許久，不知所表，但可想起后主在《虞美人》中寫到的：
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無(wú)言，
依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
也可想起《淮南子·俶真訓(xùn)》中的.：“汪然平靜，寂然澄清，莫見(jiàn)其形�！�
到底是何情形？
天地不知，我便無(wú)需深問(wèn)。
但我仍需保存——2013年的5月26日，我畫過(guò)這樣一幅畫。
時(shí)斷三十年，畫影隨風(fēng)，夢(mèng)隨了塵土，人變了容顏，筆下的線條漸漸隱于歲月深處，又漸漸，凸現(xiàn)在眼前。這份穿越，有莫名的獲得與丟棄的含義在其中。
至于畫的技法與主題，也不必分辯與反復(fù)提及。世界曠達(dá)而又浩瀚，世界短暫而又微小，所有的事都不過(guò)一粒芥子。
昨深夜，徘徊在云層里的大雨終于嘩然而來(lái)，直到現(xiàn)在沒(méi)有停歇。整個(gè)天地呈現(xiàn)灰蒙蒙之色。
灰色，應(yīng)該是最為合適的一種顏色。
想這人生，不管多么鮮亮或灰敗，底色也不過(guò)是由黑白組成：白，為睜眼之際，黑，為閉眼之時(shí)。一切由來(lái)，都將歸于這黑白相混的灰，執(zhí)迷者，謂之為沉重，看透者，謂之為簡(jiǎn)約，可有可無(wú)，直至讓人感悟到：有，其實(shí)也是無(wú)。
回頭，大雨越發(fā)大起來(lái)了。
附后：前些天，新浪有叫“竹林風(fēng)”的約我寫同題。不識(shí)此人，不好意思拒絕，便寫了一個(gè)，看了這畫，到覺(jué)得這首詩(shī)可以放在這里了。
《致李清照》
在流水里點(diǎn)一盞燈，我請(qǐng)你來(lái)。
我之所愛(ài)，你的詩(shī)詞，我讀你時(shí)必讀到一心秋色。
果實(shí)累累，霜葉斑駁。
染紅染黃的枝頭都是前世之手，清泠泠勾起西風(fēng)。
蚱蜢舟浮沉過(guò)幾條河源，漂泊的亮麗的影子。
如青梅之于小軒窗，點(diǎn)墨之于漫天白雪。
總奢望在哪個(gè)年月與你調(diào)換容顏，住一回綿質(zhì)的原鄉(xiāng)。
水盡山窮，我坐于雛菊下，無(wú)聲。詞卷閑置，發(fā)髻松散。
女性的后花園中，停止傾吐與描寫，八方或八荒都如此靜謐。
執(zhí)手時(shí)光，發(fā)落三千。
不說(shuō)瘦馬，不端黃酒，三五只鸝鳥(niǎo)緩慢飛走。
——人間卸下我，我隨之卸下人間的美麗與哀愁。
就那么想著，黃昏就來(lái)了。
情節(jié)出現(xiàn)黑洞，死亡或再生的意義都在那。
再次讀你，你落于我的掌中。
命運(yùn)線越來(lái)越深，更多的凹處在深入雨霧，最后撫上我的胸口。
我默默貼合了與涼薄等同與體恤等同的溫度。
我的眼前布滿不現(xiàn)火焰的輕煙。
我一生所有的低頭，都是為了致謝千年前你替我寫完的悲歡。
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