抵達(dá)與朦朧散文
“抵達(dá)”與“朦朧”二字放在一起,充滿了緩沖與不確定性,本就指向“虛”,可積極,翻越一座座文字的山頭,為抵達(dá)夢(mèng)寐以求的盛景而不曾停下腳步;可消極,駐足于前行路上的曼妙景致而“抵達(dá)”心頭景。寫作唯有時(shí)刻保持一份警醒,才會(huì)給自己和讀者真正帶來驚喜。
懶了很久,終于有機(jī)會(huì)捧起紙質(zhì)版的《還我愛情》,將之前平臺(tái)上閱讀部分引發(fā)的疑慮一步步打消,之前生出的驚喜不斷保持,并且發(fā)現(xiàn)更多新亮點(diǎn)。對(duì)于作為熟悉作者文字幾年的我,這次閱讀也讓我看到更多文字之外的東西,也為我的文字之旅開啟新的模式。
下面還是進(jìn)入正題,從自己的視角著眼來解讀這部小說。
一、在小說結(jié)構(gòu)上,作者以黎小寧的成長心路為主桿,草蛇灰線,延生出生活圈的各種角色,枝椏叢生,用“事實(shí)”填滿主桿和枝椏,讓其郁郁蔥蔥。
這樣的設(shè)計(jì),利于縱橫馳騁,在情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造、素材的取舍上都有很多便利,可以更好地把握和強(qiáng)化小說主題。
幾場(chǎng)酒桌宴請(qǐng),無論是作為引子引出夫妻矛盾,還是給情敵司顏施壓,讓其知難而退,亦或作為答謝黎晨宴,卻生出更大的矛盾和誤會(huì),這些無疑都是主導(dǎo)小說走向的典型事件。
作者在行文中巧妙地鋪設(shè)懸念,運(yùn)用各種敘事手段演繹波瀾起伏的事件,讓人物的心境、行為、性格、抉擇變得圓潤飽滿。
學(xué)生王安安的死亡,對(duì)于遭遇圍城之危而郁郁惆悵的黎小寧是個(gè)更大的打擊,她的心病不再拘泥婚姻愛情等具體的一人一事,對(duì)于人心、人性、自信、希望等等于她都產(chǎn)生了顛覆。
林源的死對(duì)于江一帆來說同樣也是一道心坎,規(guī)則、責(zé)任、強(qiáng)硬、使命等等往日篤信并堅(jiān)守的東西在他那里也都有了不同的疑義,對(duì)他日后的改變和成長起著決定性作用。
對(duì)黎小寧的心理治療、教育理念與方法創(chuàng)新、各種案件的發(fā)生與分析處理、同學(xué)聚會(huì)等等,都如行云流水,行于所當(dāng)行,對(duì)情節(jié)推動(dòng)、人物塑造起著重要作用,同時(shí)也展示了愛情之外更廣闊的社會(huì)風(fēng)貌。
二、內(nèi)容主題上,作為都市愛情題材,自然以還原、探討愛情這一宏大復(fù)雜的情感生活命題為主,但生活絕非只有愛情,愛情也必定附著在紛繁復(fù)雜的生活中。
因此,《還愛》與其說是尋找失去的愛情,不如說是在尋找我們失去的那些美好的品質(zhì),規(guī)則之外尚有人情,強(qiáng)勢(shì)的外殼下應(yīng)該有一顆包容與理解的柔軟心,責(zé)任與義務(wù)之外要不拒成長,執(zhí)著與堅(jiān)守的同時(shí)當(dāng)有悲憫的情懷……唯有如此,我們才能戰(zhàn)勝人性的弱點(diǎn),去遇見人生蔥蘢的景致。
王國維在評(píng)馮延巳詞時(shí)說“正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大,開北宋一代風(fēng)氣”。我們雖不似正中身系偏安南唐小國,又飽受滿朝朋黨的詆毀攻訐,作為個(gè)體而言,我們可能渺小如塵埃,但是作為推動(dòng)社會(huì)前行的一顆螺絲釘,我們應(yīng)該將格局放大,將更廣闊的天地納入視野,用全心靈及全生命的感受和精力凝聚走心力作。
而《還愛》作者無疑做到了這一點(diǎn)!
三、風(fēng)格基調(diào)上(不知這個(gè)詞準(zhǔn)確否,暫且如是說),貴在“平衡”二字。
《還愛》在靜小說上集中看了前面二十多章,一度有種很強(qiáng)烈的不和諧感。開篇前十章黎小寧是潑辣、任性、張揚(yáng)、戲謔、女漢子式的,盡管作者時(shí)不時(shí)地穿插一些溫馨浪漫的情節(jié),卻并沒能改變這種“鬧”。在閱讀后面十多章的時(shí)候她卻安靜下來,也是由于加入刑警辦案的理性嚴(yán)肅內(nèi)容以及司顏這一文靜內(nèi)斂的形象和不適合孕育的邱梅梅懷孕風(fēng)波,都讓小說的基調(diào)走向低沉,但是單看小寧的變化總覺突兀。
直到這次通讀下來,才徹底打消了我的顧慮。追溯全文,不難發(fā)現(xiàn):“鬧”是因?yàn)橹暗暮?jiǎn)單幸福生活被打破而表現(xiàn)出的猝不及防,她的情緒是負(fù)面的、反擊是愚笨而夸張的,接下來的“靜”一方面是不愿承認(rèn)的婚姻愛情危機(jī)這道傷被坐實(shí),有不知所措,也有反思;當(dāng)她明確出路后去包容婆婆的一次次誤解及責(zé)難,去接受司顏的存在并化解這場(chǎng)危機(jī),她的改變很努力,也很辛苦,雖然依然會(huì)有小矛盾,司顏依然會(huì)拋出難題,但她和江一帆的關(guān)系畢竟好轉(zhuǎn)了,貌似生活又達(dá)到一種動(dòng)態(tài)平衡?墒峭醢舶驳乃烙纸o了她沉重一擊,自責(zé)、無助、愧疚、人心的險(xiǎn)惡都讓她無法接受事實(shí),她也變得更敏感、脆弱、不自信直至封閉心門。此時(shí),生活中一系列的'挫敗已經(jīng)讓小寧迷惘,不知不覺中開篇的“鬧”與接著的“靜”早已平衡而走向更為波瀾壯闊。
談詩詞我們常常會(huì)提到節(jié)奏韻律,它既指向形式上的平平仄仄,外在的篇章結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合,同時(shí),又與內(nèi)在的心理情緒起伏暗合。其實(shí)不論什么文體,都有它內(nèi)在的韻律節(jié)奏,只有循著這個(gè)節(jié)奏走下去,文章才會(huì)合乎自然。
四、描寫手法上,多變的筆法凝聚于點(diǎn)滴之間
1、對(duì)黎小寧的外貌描寫可謂精妙。古人有以“畫屏金鷓鴣”“和淚試嚴(yán)妝”這樣以詩評(píng)詩詞的先例,形象精準(zhǔn)而富含美感與想象,而作者以水墨丹青、“桃花流水鱖魚肥”這樣的詩意語言寫黎小寧的形象,可謂精彩妙絕。
2、對(duì)景境的摹寫同樣有其獨(dú)到處:作者寫景往往不是單純的景或借景抒情,而是將小說人物的心靈感受融入眼前的景與境,又不局限于一事一物觸動(dòng)的感情,而是摻入某種可以給予讀者以啟發(fā)聯(lián)想的生命、人生境界的感悟,從而使得所抒的意境變得深美閎約。這樣的筆法在小說中多次出現(xiàn),對(duì)于刻畫人物、深化題旨、豐富小說意蘊(yùn)都有獨(dú)特的作用。
當(dāng)然,文中同樣有大片的意識(shí)流式的內(nèi)心剖析,來得更直接、也不失深刻,同時(shí)也是行文所需。
3、不吝用諸多瑣碎的生活小事去點(diǎn)綴其間,讓小說叢林葉繁花錦。作者在思緒天馬行空的間隙,捕捉靈犀的一瞬,重續(xù)斷掉的線索、剔除不合理的情節(jié),雜取生活諸多細(xì)節(jié),揉入小說人物的行事,才使人物變得更真實(shí)、立體、豐滿。作者正是這樣用匠心去寫境、去造境,匯聚出一個(gè)真實(shí)而完整的小說世界。
王國維曾提到:有造境,有寫境,此理想與寫實(shí)二派之所由分,然二者偏難分別,因大詩人所造之境必全乎自然,所寫之境奕必鄰于理想故也。此言不虛!
在此順帶說說小說的結(jié)尾部分吧,作者讓江一帆通過博客走進(jìn)黎小寧的內(nèi)心世界,某種程度上可以說是從實(shí)走向虛,而這些“虛”則通過各種方式真實(shí)地反照著現(xiàn)實(shí)生活,可以讓讀者和自己滋生出無窮信念和力量去豐富我們的精神世界,進(jìn)而通過這樣的溝通走向積極,使生活達(dá)到新的動(dòng)態(tài)平衡,來抵擋生活瑣碎對(duì)意志的消磨。同時(shí),這種“虛”的方式更暗示現(xiàn)實(shí)中溝通的難,想走進(jìn)一個(gè)人之不易。
《還愛》以薰衣草的詩意場(chǎng)景給我們展示出一個(gè)團(tuán)圓的結(jié)局,唯美浪漫充滿夢(mèng)幻色彩,是所有人心中理想的團(tuán)圓。
當(dāng)然每個(gè)人都有生活的局限,表現(xiàn)在小說中會(huì)有這樣那樣的力不從心,也會(huì)有一時(shí)構(gòu)思局限而使某些章節(jié)顯得不那么完美,但正如開頭所說,“抵達(dá)”是相對(duì)的,“朦朧”也是必定存在的,我們只有盡心盡力在這個(gè)中間地帶不斷俯沖、蓄勢(shì),才能一步步接近完美。
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