讀詩偶記散文
詩和其他文學(xué)藝術(shù)作品一樣，是需要修改的，這是毫無疑義的。從大的方面講，主題的提煉、深化，構(gòu)思的完整、巧妙，形式的比對、選用等，都在修改之列。特別是在詩的語言方面，修改更是不可避免的。修改詩的語言的時候，主要應(yīng)注意的是：
修改時注意語言的準(zhǔn)確、鮮明、生動。準(zhǔn)確是根本的，鮮明和生動則是進一步的要求，三者緊密聯(lián)系，皆然不可分。真正的準(zhǔn)確，必然鮮明、生動，而真正的鮮明、生動，也必然準(zhǔn)確。比如曾經(jīng)說過的賈島、韓愈“推”“敲”的故事，就是在語言的準(zhǔn)確、鮮明和生動上精益求精的典型例子，“推”和“敲”這兩個字之間的斟酌，構(gòu)成了一段千古流傳的'詩壇佳話。還有一個與此異曲同工的故事，是說唐代詩人任翻寫了一首《題臺州寺壁》詩，詩中有“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房”的句子，有人看了，將“一”改為“半”，他聽說后，跑了數(shù)十里路，見到所改的字，深為嘆服。因為“前峰月照”一定會出現(xiàn)“峰掩月”的情況，月光不會照遍一江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄，所以他佩服：“臺州有人”。
修改時注意語言的簡練。詩的語言應(yīng)該是言簡意賅的，因此，最忌諱的是言多意少，冗贅無味。當(dāng)然，要做到在詩句中“多一字不美，少一字不全”，確實是很難的，但在寫詩、修詩的過程中都要在“刻意求精”上下功夫。詩圣杜甫在評論詩仙李白時說“李侯有佳句，往往似陰鏗”，而他自己“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，在這里，除了說寫詩要凝練外，還要在簡練上下功夫。比如，郭小川的詩作中，有“海岸的青松呵，風(fēng)卷波濤；江南的桂花呀，香滿大道”（《秋歌》之一）這樣的麗句，有“一腔心血，蒸發(fā)情意無限，擴散開去勝似火焰一團一團；千團萬團，燒開世上風(fēng)寒”這樣的奇句，還有“一座水庫呀，如同一輪明月下大海；山峰映在水庫中，如同月中桂樹吳剛采”的秀句，簡練和美，溶于一體。像這樣的例子，從古至今，不勝枚舉。
修改時注意語言的節(jié)奏感。詩，是要讀的，這個“讀”就是詠讀、吟詠、朗誦，這就需要有節(jié)奏，有抑揚頓挫，這就是節(jié)奏。用通俗的話說，就是要“上口”。還是用“推”“敲”的例子，推和敲兩個字全是動詞，在平仄上又都是平聲，但“推”是“動而無聲”，而“敲”則是“動而有聲”，在萬籟俱寂的夜里，“咚、咚、咚”的敲門聲，平添了生氣，而敲門人的情狀，也躍然紙上。一字之改，平仄不動，詩意盎然，讀起來更是瑯瑯上口，高下之分，截然而明。
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