畫廊與藝術(shù)家的那點(diǎn)事日志
從1991年澳大利亞人布朗·華萊士在中國(guó)創(chuàng)辦紅門畫廊，到2003年之后北京798等藝術(shù)畫廊聚集區(qū)的出現(xiàn)及快速發(fā)展，中國(guó)畫廊行業(yè)也走過(guò)了20年的發(fā)展歷程。
盡管國(guó)內(nèi)畫廊市場(chǎng)有了20年的發(fā)展歷史，但在我看來(lái)中國(guó)的畫廊市場(chǎng)連剛上路還談不上。為什么這么說(shuō)？其中第一個(gè)原因是國(guó)內(nèi)畫廊的發(fā)展其實(shí)“名不正，言不順”。為什么“名不正”？因?yàn)檎f(shuō)起來(lái)比較荒唐的是國(guó)內(nèi)行業(yè)分類中根本就沒(méi)有“畫廊”這個(gè)行業(yè)類別，畫廊在注冊(cè)經(jīng)營(yíng)商不能作為運(yùn)作實(shí)體出現(xiàn)，因此目前國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)畫廊只能以注冊(cè)成為文化藝術(shù)公司的方式出現(xiàn)�！爱嬂取奔热贿B行業(yè)都不算，何談“名正”？ “言不順”則體現(xiàn)在目前國(guó)內(nèi)畫廊發(fā)展缺少政策面的支持。一個(gè)行業(yè)要充分發(fā)展必須要有政府在政策面的支持和扶植。
回顧過(guò)去的20年，政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)分支中分支——畫廊給予的關(guān)注和政策支持是較少的，但在國(guó)家將文化產(chǎn)業(yè)視為今后我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展支柱性產(chǎn)業(yè)的大的政策別經(jīng)下，畫廊作為藝術(shù)品市場(chǎng)最為基礎(chǔ)的一級(jí)市場(chǎng)將會(huì)受惠于國(guó)家這樣的政策扶植。2011年在北京市文化局的大力支持下成立了北京市畫廊協(xié)會(huì)，隨后上海也出現(xiàn)了“畫廊聯(lián)盟”這樣的行業(yè)自發(fā)組織。畫廊協(xié)會(huì)和畫廊聯(lián)盟的出現(xiàn)標(biāo)志著地方政府對(duì)于畫廊發(fā)展的一種扶植和支持。有了這樣的支持，想必畫廊在不遠(yuǎn)的將來(lái)能夠真正成為一個(gè)行業(yè)估計(jì)也會(huì)很快成為現(xiàn)實(shí)。畫廊“名正”，發(fā)展的步伐才能加快。
但上述只是國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)發(fā)展的外部因素，真正發(fā)展20年下來(lái)大家普遍都覺(jué)得中國(guó)畫廊市場(chǎng)的發(fā)展較慢，慢主要是相對(duì)于拍賣市場(chǎng)發(fā)展的迅速，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)無(wú)論是從發(fā)展規(guī)模和影響力而言都過(guò)于強(qiáng)大，在一定程度上其實(shí)壓制了畫廊的發(fā)展。這也使得中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了所謂的一二級(jí)市場(chǎng)倒掛的特殊現(xiàn)象。畫廊本應(yīng)該是藝術(shù)品交易的一級(jí)市場(chǎng)，拍賣市場(chǎng)是二級(jí)市場(chǎng)，拍賣的拍品應(yīng)該是在畫廊市場(chǎng)中進(jìn)過(guò)一段時(shí)間流通之后，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，其中較為優(yōu)秀的藝術(shù)家的作品才在或者說(shuō)可能在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)，而國(guó)內(nèi)的拍賣市場(chǎng)其實(shí)一部分承擔(dān)更確切的說(shuō)是搶了畫廊應(yīng)該做的事情，使很多作品并未在畫廊中充分流通接受檢驗(yàn)就直接出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上。因此，中國(guó)的畫廊等于與拍賣公司變成了平行的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而實(shí)際上兩者應(yīng)該是遞進(jìn)關(guān)系。
國(guó)內(nèi)固然存在畫廊和拍賣公司之間的這種奇特的倒掛關(guān)系，但我認(rèn)為國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)沒(méi)有真正發(fā)展起來(lái)最重要原因是畫廊和藝術(shù)家之間的簽約機(jī)制沒(méi)有建立起來(lái)。這個(gè)問(wèn)題比畫廊現(xiàn)在是否有“名分”要更重要。從上世紀(jì)90年代以來(lái)，外國(guó)人在國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)“畫廊”這樣專業(yè)的經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的'機(jī)構(gòu)其實(shí)最主要的是將畫廊與藝術(shù)家簽約代理機(jī)制引入到了國(guó)內(nèi)，這種簽約機(jī)制是畫廊專業(yè)化最主要的標(biāo)志，引入這20年，按道理來(lái)說(shuō)，理應(yīng)越來(lái)越成熟，越來(lái)越規(guī)范，但現(xiàn)實(shí)卻恰恰相反，畫廊與藝術(shù)家之間真正互相信任、有長(zhǎng)久簽約的機(jī)制沒(méi)有得到完全的建立，反倒是越來(lái)越松散，目前畫廊與國(guó)內(nèi)藝術(shù)家之間的關(guān)系不是簽約，更流行的詞兒是“合作”。
簽約制度沒(méi)有建立起來(lái)其實(shí)對(duì)于畫廊的發(fā)展的致命的。一個(gè)畫廊能夠長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)發(fā)展靠什么？我認(rèn)為一要靠畫廊要有自己的品牌和特點(diǎn)；二要靠畫廊主或者說(shuō)畫廊負(fù)責(zé)人有長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略發(fā)展眼光，三要靠畫廊能夠有大量、持續(xù)的資金投入，四要靠畫廊擁有足夠的藏家資源。畫廊品牌的建立是畫廊發(fā)展的核心，品牌和畫廊的特質(zhì)靠什么？歸根結(jié)底還是要靠畫廊的藝術(shù)家資源。就好像提到達(dá)明·赫斯特就會(huì)想到白立方畫廊和薩奇畫廊；提到賈斯帕·瓊斯、安迪·沃霍就會(huì)想到里奧·卡斯蒂利畫廊；提到村上隆、杰夫·昆斯就會(huì)想到高古軒畫廊；提到曾梵志就會(huì)想到香格納畫廊，提到張曉剛就會(huì)想到漢雅軒畫廊、佩斯畫廊這樣，畫廊品牌的建立是和所代理的藝術(shù)家密切相關(guān)的。
畫廊選擇與什么樣的藝術(shù)家合作，能為這些藝術(shù)家的職業(yè)生涯做出怎樣的推廣與畫廊品牌的逐步建立的關(guān)鍵。簽約、合同說(shuō)到底只是一種形式，畫廊與藝術(shù)家之間簽約制度真正雙方“簽”的是一種互相之間的信任。就好像20世紀(jì)最聲名顯赫的畫廊主里奧·卡斯蒂利從來(lái)不和藝術(shù)家簽約、簽合同，但你可以看到里奧·卡斯蒂利畫廊旗下的藝術(shù)家有賈斯帕·瓊斯、勞森伯格、安迪·沃霍、馬克·羅斯科都是20世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的“大碗”。之所以這些大碗都樂(lè)于與卡斯蒂利合作就是因?yàn)樗麄冸p方互相的信任。畫家覺(jué)得卡斯蒂利專業(yè)，不僅懂他們的畫、懂如何銷售他們的畫，更主要的是懂藝術(shù)家所想、所需，這是他們之間能長(zhǎng)時(shí)間默契合作的根本原因。（作者：馬學(xué)東）
上海畫廊聯(lián)盟探索一級(jí)市場(chǎng)新模式
日前，上海經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的7家大畫廊藝博畫廊、圣菱畫廊、華氏畫廊、紅橋畫廊、視平線藝術(shù)、奧賽畫廊和紅坊文化在上海知名文化藝術(shù)社區(qū)紅坊扎堆，成立“畫廊聯(lián)盟”，聯(lián)合舉辦展覽。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這表明在當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷大幅度調(diào)整的背景下，一級(jí)市場(chǎng)正在重新集結(jié)。
據(jù)悉，“畫廊聯(lián)盟”是一個(gè)自愿聯(lián)合組織成立的非正式專業(yè)聯(lián)盟團(tuán)體。該團(tuán)體立足于紅坊，以中國(guó)本土文化為基礎(chǔ)，通過(guò)定期組織舉辦各類藝術(shù)展覽、創(chuàng)作孵化、教育講座、學(xué)術(shù)交流、收藏論壇、跨界融合活動(dòng)等探索與創(chuàng)新商業(yè)模式，打造具有核心競(jìng)爭(zhēng)力及國(guó)際化藝術(shù)交易平臺(tái)，致力于成為上海乃至全國(guó)文化藝術(shù)大發(fā)展的助推器之一。
在紅坊舉辦的儀式上，7家參與的畫廊同時(shí)推出了不同的展覽：藝博畫廊的“功夫”，邀請(qǐng)常駐北京的藝術(shù)家簫昱，用黑、黃兩種封箱膠帶為其新空間度身打造了一個(gè)大型裝置作品；圣菱畫廊的“抽象視界”，參展藝術(shù)家囊括了陳墻、黃淵青、潘微、曲豐國(guó)、薛松、周長(zhǎng)江等上海知名的抽象畫家；華氏畫廊的“汪亞塵回顧展”，推出了藝術(shù)家一批20世紀(jì)上半葉的作品；紅橋畫廊的“驀然回首……”，參展藝術(shù)家包括方舟、何偉、劉煒、破水、湯煬、許珂、陶發(fā)、婁申義、舒楊、唐志岡、毛旭輝、林國(guó)成、黃宇興、史新驥等；紅坊文化的“將大師帶回家”，則是中外大家的版畫和雕塑作品；視平線藝術(shù)的“重返中國(guó)——六老三少一花旦”，呈現(xiàn)了丁立人、夏陽(yáng)、陳鈞德、王劼音、了廬、蕭海春、徐福厚、邊平山、朱雅梅、沈昳麗等10位當(dāng)代藝術(shù)家的新作，而奧賽畫廊的“哲思與典藏”，參展藝術(shù)家中不乏羅中立、周春芽、劉小東、尚揚(yáng)、孫良、丁乙、何多苓、蘇笑柏等名家大腕。
“畫廊聯(lián)盟”理事長(zhǎng)趙建平向記者表示，為加入聯(lián)盟，將畫廊從楊浦區(qū)遷入了紅坊，在紅坊新開(kāi)了藝術(shù)空間。他透露，聯(lián)盟將共同辦展，每年春秋兩季共同舉辦大型展覽。聯(lián)盟秘書長(zhǎng)華雨舟則表示，聯(lián)盟的發(fā)起因北京畫廊協(xié)會(huì)成立而被觸動(dòng)，盡管上海也曾醞釀過(guò)成立畫廊協(xié)會(huì)，但最后卻不了了之。聯(lián)盟成立時(shí)還將上海藝博畫廊和奧賽畫廊引入紅坊，形成比較整齊的畫廊陣容，因此紅坊的管理人、紅坊文化(全稱上海紅坊文化發(fā)展有限公司)董事長(zhǎng)鄭培光是聯(lián)盟的主要推手。他透露，聯(lián)盟會(huì)有許多實(shí)質(zhì)性的合作，包括在今年9月推出“朝向未來(lái)的回歸”聯(lián)合展覽，屆時(shí)將匯聚近百位藝術(shù)家，由策展人吳亮先生聯(lián)合畫廊聯(lián)盟成員為大家?guī)?lái)一場(chǎng)近百年歷史的視覺(jué)體驗(yàn)。鄭培光則表示，畫廊聯(lián)盟的啟動(dòng)不僅僅是上海畫廊業(yè)近年來(lái)重新探索和創(chuàng)造的全新商業(yè)模式，更重要的是，它將匯聚上海海納百川的文化魅力，在努力發(fā)揚(yáng)中國(guó)本土文化的同時(shí)創(chuàng)造更多的融合，為文化大發(fā)展大繁榮展現(xiàn)出多元的視覺(jué)角度。