電影親愛(ài)的經(jīng)典臺(tái)詞
電影《親愛(ài)的》是根據(jù)央視早年的一則“打拐”新聞改編而成。以下是由小編整理關(guān)于電影《親愛(ài)的》經(jīng)典臺(tái)詞的內(nèi)容，希望大家喜歡!
電影《親愛(ài)的》經(jīng)典臺(tái)詞
1、其實(shí)現(xiàn)在覺(jué)得有個(gè)騙子還挺好的，有時(shí)候還能騙騙自己，感覺(jué)有點(diǎn)希望，人最怕沒(méi)有希望。希望和飯一樣，不吃不行!
2、每一次都在徘徊孤單中堅(jiān)強(qiáng)，每一次就算很受傷也不閃淚光，我知道，我一直有雙隱形的翅膀，帶我飛，給我希望。
3、我叫田文軍，這是我兒子田鵬，他于2009年7月18日下午5點(diǎn)左右在家附近走失。——田文軍
4、他大舅，他二舅都是他舅，高桌子，低板凳都是木頭。
5、三年了，小孩子長(zhǎng)得快變化大，你們要看仔細(xì)了到底是不是。
6、你說(shuō)孩子被拐到那家，得多久才叫他媽。
7、你們整天說(shuō)為人民服務(wù)，你們這是為人民服務(wù)嗎�！i鵬媽媽
8、你看不起我們農(nóng)村人是不是，我們?cè)趺淳筒荒馨研『B(yǎng)好了呢?
9、我憑什么認(rèn)命!
電影《親愛(ài)的》經(jīng)典臺(tái)詞語(yǔ)錄：
趙薇：我明天就去告你們福利院!
趙薇：你看不起我們農(nóng)村人是不是?我們?cè)趺床荒馨研〖一镳B(yǎng)好了?
黃渤：沒(méi)有買(mǎi)方就沒(méi)有賣(mài)方，沒(méi)有賣(mài)方就不會(huì)有拐賣(mài)。
鵬鵬媽媽?zhuān)耗阌泻⒆訂幔愕暮⒆記](méi)有丟。
佟大為：我們總是很難站在對(duì)方的立場(chǎng)上去想問(wèn)題。
趙薇：別讓孩子吃桃，他會(huì)過(guò)敏。
趙薇：我憑什么認(rèn)命?
張譯：我做了這么多偏偏找到的是你，我找不動(dòng)了。
張譯：我兒子失蹤六年，我們找了六年，活不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸，我沒(méi)有你要的證明。不是，兄弟，我兒子沒(méi)有死，我兒子還活著，他沒(méi)死你讓我開(kāi)死亡證明。我是一個(gè)納稅人，我不欠政府一分錢(qián)，我盡到了自己應(yīng)該盡到所有的責(zé)任，如果說(shuō)你要是不作為的話，我可以上市政府告你，你明白嗎。要你們管個(gè)蛋用，我上這兒來(lái)我辦我出生證，你管我要什么死亡證明呢?
電影《親愛(ài)的》基本信息
《親愛(ài)的》是2014年出品的一部“打拐題材”電影，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。
電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适隆?/p>
該片已于2014年8月28日在第71屆威尼斯電影節(jié)上全球首映并于2014年9月25日18點(diǎn)全國(guó)公映。截止到10月28日該片票房已達(dá)到3.5億人民幣。女主角趙薇憑借該片入圍第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主獎(jiǎng)和第30屆金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)并獲得第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。
電影《親愛(ài)的》劇情簡(jiǎn)介
田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結(jié)識(shí)了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過(guò)一絲線索希望。多年過(guò)去，一個(gè)看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過(guò)省，終在一戶(hù)偏僻村落人家中，看到一個(gè)像極兒子的身影。在孩子的身后，卻站著一個(gè)他喊著“媽媽”的農(nóng)村婦人李紅琴。丟失的摯愛(ài)能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背后，一場(chǎng)親情風(fēng)暴正席卷而至。
電影評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
首先《親愛(ài)的》的主要角色和故事都脫胎于真實(shí)發(fā)生的“打拐”事件；其次，這類(lèi)親子題材本身就是“催淚大戶(hù)”，多年前一部《媽媽再愛(ài)我一次》所掀起的觀影盛況，相信80后們都記憶猶新。面對(duì)“骨肉分離”的人間慘劇，再理性的.觀眾，恐怕也都會(huì)心軟。電影本身，劇情從一開(kāi)始就沒(méi)有太多讓人意外的地方，丟孩子和找孩子的細(xì)節(jié)，大家平時(shí)在新聞里都看到很多。比較特別的設(shè)計(jì)是，在片中飾演一對(duì)離婚夫妻的黃渤和郝蕾，在丟了孩子后，找到了一個(gè)由張譯、張雨綺飾演的夫婦領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)由丟孩子父母組成的“互助組織”，大家互相鼓勵(lì)支撐，共同尋子，成為了電影的一抹亮色。
丟孩子的家庭很痛苦，而當(dāng)孩子被解救之后，后來(lái)收養(yǎng)孩子的家庭也等于遭受了失去孩子的痛苦：這是影片在“打拐”之外，著重想給觀眾們展現(xiàn)的未知世界。這個(gè)世界的主角，是全素顏出鏡、穿著土氣衣服、留著亂糟糟短發(fā)的“村婦”。觀眾跟隨黃渤一路積攢下的對(duì)丟孩子的傷痛、對(duì)人販子的痛恨，在此刻，卻被同樣深?lèi)?ài)著孩子、因不愿與孩子分開(kāi)而陷入痛苦中的“繼母”給逆轉(zhuǎn)了：看似一個(gè)悲劇的解決，卻成了另一個(gè)悲劇的開(kāi)始。
故事主要發(fā)生在深圳，一開(kāi)始便是一幅潮濕、昏暗的城中村畫(huà)面，網(wǎng)線電線交錯(cuò)，村屋密密麻麻。開(kāi)場(chǎng)幾幕戲，陳可辛就較為寫(xiě)實(shí)地呈現(xiàn)出外來(lái)人口進(jìn)入大城市寄居城中村，和城中村特有的空間畫(huà)面。
李紅琴是一個(gè)較為悲劇的角色。作為第二條主線的李紅琴其實(shí)可以拍得很煽情，但煽情的部分反而不算多。最后設(shè)計(jì)李紅琴懷孕，這個(gè)反轉(zhuǎn)的結(jié)果對(duì)李紅琴是五味雜陳，但這一設(shè)置是較為樂(lè)觀的處理還是悲觀的處理，每個(gè)觀眾都應(yīng)該有各自看法，這也是關(guān)于親情和血緣之間某種吊詭關(guān)系。
負(fù)面評(píng)價(jià)
《親愛(ài)的》從頭到尾都在努力討好觀眾，極力地煽情以期觀眾潸然淚下。但是，用力過(guò)猛的陳可辛讓這部電影變得更像一部電視劇。而劇情的復(fù)雜程度和內(nèi)容的豐厚程度，應(yīng)該要拍到《甄嬛傳》的集數(shù)才有可能做到真正的催淚。
或許是陳可辛對(duì)于故事中的每一個(gè)人物都用情至深，不管是四處尋子的黃渤、郝蕾，還是偷偷帶大孩子的村婦，或者是充滿(mǎn)故事的尋子男張譯，都有著許許多多的故事以及自身的無(wú)奈，這也讓整部《親愛(ài)的》隨時(shí)隨地都在迎接著人物的高潮。
但是，在《親愛(ài)的》里，他們卻不得不弱化自己，遷就別人的需求。這樣的遷就，讓原本可以豐滿(mǎn)的人物變得有些失真，甚至于當(dāng)其中某個(gè)角色大肆咆哮時(shí)，本應(yīng)爆發(fā)的情感無(wú)法直接傳遞出來(lái)、讓觀眾產(chǎn)生共鳴，反而像一記打到棉花上的重拳，讓一切工夫都白費(fèi)了。
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