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現(xiàn)代詩歌的表現(xiàn)手法是什么
我不敢隨口說愛
我總是小心翼翼的
把青草放左邊，花香放右邊
本節(jié)第三行的“青草”和“花香”象征不同的愛情對象，把它們放在“左邊”和“右邊”是為了通過不同的對象對比，表達選擇的慎重，與上文的“隨口說出”和“小心翼翼”相呼應，組成了嚴密的一節(jié)。
在沒有上下文具體環(huán)境的啟示下突然應用象征的表現(xiàn)手法，是現(xiàn)代詩歌的常用的表現(xiàn)手法。這種手法不同于魯迅《野草題辭》中的“野草”和高爾基《海燕》中的“海燕”。這是一種突然象征，也可以叫句中象征，它的象征是隨時隨意的，只在某一句詩中有象征含義。不過這里的“花香”不如改成“香花”合適，“香花”和“青草”都是植物，表達上能趨于一致
春天過去了
我把那個雨天藏在皮膚下面
把那一場雪，塞進了指甲
那一把藍格子傘，躲進了衣櫥
那袋蘋果和一人一半的巧克力味道
卡在牙縫，沒能剔除
“春天”“那個雨天”“那一場雪”“一把藍格子傘”“那袋蘋果和巧克力”這都是借代。分別借代了發(fā)生過的一段愛情故事。這種借代已經(jīng)不同于我們普通的用與一個事物相關(guān)的事物借代另一個事物的借代了。這是用一個故事的有關(guān)成分代替一個故事或一個事件，這叫事件借代或叫故事借代。這也是現(xiàn)代詩歌中常用的手法，這種手法有一定的隱蔽性，晦澀性，它的優(yōu)點是可以開發(fā)讀者的想象力，特別是有相同經(jīng)歷讀者的想象力。在本詩中，“雨天”“雪天”“春天”都是很有愛情味道的浪漫景色，“傘”“巧克力”“蘋果”都是愛情雙方可以共享的物件或食品。歷史上與傘、雪、雨、食品有關(guān)的愛情故事實在是太多了。它給讀者一定的想象空間。“皮膚”“指節(jié)”“衣櫥”“牙縫”是寫那些發(fā)生過的故事還留著痕跡，這些痕跡還遺留在與我有關(guān)的這些事物中，這是擬物手法的靈活應用。本來故事和經(jīng)歷是無法儲存的，“皮膚”“指節(jié)”“衣櫥”“牙縫”卻成了儲存故事和經(jīng)歷的器物，這是把擬物和借代的修辭手法進行了綜合應用，這種修辭手法，我們可以叫做擬借。
現(xiàn)在。我也不敢離雨天太近
雪事折疊在更遙遠的別處
遇見一陣風
我會把聲音放低一些
對浮云和泥土都很謙恭
就算石頭再泛柔光
一朵野花跳出月色，隆重的開
我也不敢想入非非
本節(jié)第一行的“雨天”是故事借代，借代雨天發(fā)生過的愛情故事，有我不敢靠近愛情的意思；第二行是借代和比擬的綜合應用�！把┦隆贝适拢罢郫B”是比擬，先“代”后“擬”，我們可以叫擬借。第三行的“風”象征有關(guān)愛情的風，第四行的“把聲音放低”象征我的小心翼翼，三句四句都是句中象征。第五句的“浮云”“泥土”也是句中象征，象征不同的愛情對象。第六句的“石頭”象征過去的愛情對象，“泛柔光”象征發(fā)出的愛情信息。第七句同第六句，“野花”象征愛情的對象，“跳出月色，隆重的開”象征對愛情的大膽追求，這也是句中象征。最后一句也是說我對待愛情要小心翼翼。
是的。我也不敢想象愛情的形狀
一場降到半空的雪
掐住呼吸
一些花朵喊疼
我不得不看到無邊的黑暗和黑色的傷口
不得不摟住小草的忍，風塵的輕
那些銳利的日子
看著一群鳥兒飛進一棵樹，再離開一棵樹
一條河流爬上一座山，再流下一座山
我把大把大把的事物裝進風景。還有你
我用左手愛一遍
再用右手愛一遍
本節(jié)第一行的“愛情形狀”象征愛情的現(xiàn)狀，屬于句中象征。第二行“半空的雪”象征沒有結(jié)果的愛情故事；第三行是寫感受；第四行“花朵”象征愛情一方；四行中“無邊的黑暗”“黑色的傷口”分別象征愛情中的不如意和愛情創(chuàng)傷；七、八句象征大量的愛情聚散的事實；最后兩句也是在說對愛情的慎重和小心。
這首詩，通過寫我的愛情經(jīng)歷和我對愛情的所見所聞，抒發(fā)了面對愛情不敢隨意選擇的情懷，告訴人們對待愛情一定要慎重小心。
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