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《天凈沙·閑題》譯文及鑒賞
在我們平凡的日常里，大家總避免不了的會接觸到一些古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞就是對古詩詞中的字詞、句子及真正想要表達的含義進行文字賞析。我們怎樣去鑒賞古詩詞呢？下面是小編為大家整理的《天凈沙·閑題》譯文及鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
[越調(diào)]天凈沙·閑題
作者: 吳西逸
體裁: 散曲
長江萬里歸帆，西風(fēng)幾度陽關(guān)①，依舊紅塵滿眼②。
夕陽新雁，此情時拍闌干③。
注釋
�、訇栮P(guān)：地名，在今甘肅敦煌縣西南。這里泛指邊遠地區(qū)。
②紅塵：鬧市的飛塵，形容繁華。
�、坳@干：即欄桿。
江亭遠樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中系馬。夕陽西下，水村山郭人家。
【譯文】
江邊的亭子，背襯著天際的殘霞和樹木。平坦的沙岸上芳草簇簇，彌漫著淡淡的煙霧。行人跳下馬來，把坐騎在楊柳蔭中拴住。夕陽西下，近水近山，各有村莊和人家的居屋。
【賞析】
此曲共四首，前三首為：“長江萬里歸帆，西風(fēng)幾度陽關(guān)。依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍欄桿�！薄俺骑w滿長空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？夕陽低送，小樓數(shù)點殘鴻。”“數(shù)聲短笛滄州，半江遠水孤舟。愁更濃如病酒。夕陽時候，斷腸人倚西樓。”四首皆含“夕陽”二字，而互無密切的聯(lián)系，可見作者的“閑題”，是類似于畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以“夕陽”為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調(diào)。
這首小令寫的是夏末秋初的江鄉(xiāng)風(fēng)景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠處的“江亭”、“遠樹”、“殘霞”，到中景的“淡煙”、“芳草”、“平沙”，于開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來匯總印象的手法，在馬致遠《天凈沙·秋思》及白樸《天凈沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現(xiàn)了具有人物身影與動態(tài)的特寫，句法也發(fā)生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。
“綠柳陰中系馬”，并無進一步的交代，作者甚至不提示系馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導(dǎo)向�？芍颂幍摹跋雕R”決不是一種輕快、得意的舉動，其行為者也必然別有隱衷。這就使讀者可以意識到那是一位行客游子，風(fēng)塵鞅掌；柳陰系馬，為的是得到暫時的歇息，或者是一種無奈的尋覓。由情景交融而至以景導(dǎo)情，這正是作品妙味的表現(xiàn)。
末兩句又返回繪景�！跋﹃枴钡募尤朐鎏砹水嬅娴纳n涼，“水村山郭人家”則證實了第三句中主角身份的推論。而這樣一來，游子的漂泊與人家的安居又形成了意質(zhì)上的對比�！熬G柳陰中系馬”本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽人家的靜景中彌散開來。情景又一回交融，此時的悲涼足以撼動人心，“閑題”的妙味，也就更覺咀嚼無窮了。
作者介紹
吳西逸，[元]（約公元一三二〇年前后在世）名、里、生卒年及生平均不詳，約元仁宗延祐末前后在世，工散曲。現(xiàn)存小令四十七首，他的作品產(chǎn)生過較大的影響。
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