唐詩《宮詞》張祜賞析

　　《宮詞》是唐代詩人張祜創(chuàng)作的五言絕句組詩作品，主要寫宮人的哀怨。當時流傳甚廣，杜牧等詩人對其十分欣賞。下面是唐詩《宮詞》張祜賞析，歡迎參考！

　　宮詞

　　故國三千里，深宮二十年。

　　一聲何滿子，雙淚落君前。

　　賞析

　　一般以絕句體裁寫的篇幅短小的宮怨詩，總是只揭開生活畫圖的一角，讓讀者從一個片斷場景看到宮人悲慘的一生;同時往往寫得委婉含蓄，一些內容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫其情。

　　詩總共只有二十個字。作者在前半首里，以舉重若輕、馭繁如簡的筆力，把一個宮人遠離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個遭遇濃縮在短短十個字中。首句“故國三千里”，是從空間著眼，寫去家之遠;次句“深宮二十年”，是從時間下筆，寫入宮之久。這兩句詩，不僅有高度的概括性，而且有強烈的感染力;不僅把詩中女主角的千愁萬恨一下子集中地顯示了出來，而且是加一倍、進一層地表達了她的愁恨。一個少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來已經夠悲慘了，何況家鄉(xiāng)又在三千里之外，歲月已有二十年之長，這就使讀者感到其命運更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩中“一身去國六千里，萬死投荒十二年”一聯(lián)，也是以距離的遙遠、時間的久長來表明去國投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進一層的寫法來增加詩句的重量和深度。

　　后半首詩轉入寫怨情，以一聲悲歌、雙淚齊落的事實，直截了當?shù)貙懗隽嗽娭腥寺癫貥O深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩也以強烈取勝，不以含蓄見長。過去一些詩論家有詩貴含蓄、忌直貴曲的說法，其實并不是絕對的。應當說，一首詩或曲或直，或含蓄或強烈，要服從它的內容。這首詩的前半首已經把詩中人的處境之悲慘寫到了極點，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢必讓詩中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩顯得強烈有力，更能收到打動讀者的藝術效果。這里，特別值得拈出的一點是：有些宮怨詩把宮人產生怨情的原因寫成是由于見不到皇帝或失寵于皇帝，那是不可取的;這首詩反其道而行之，它所寫的怨情是在“君前”、在詩中人的歌舞受到皇帝賞識的時候迸發(fā)出來的。這個怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進見或失寵，而是對被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在一首《長門怨》中所說，“不是思君是恨君”。

　　這首詩還有兩個特點。一是：四句詩中，前三句都是沒有謂語的名詞句。謝榛在《四溟詩話》中曾指出，詩句中“實字多，則意簡而句健”，而他所舉的“皆用實字”的例句，就是名詞句。這首詩之所以特別簡括凝煉、強烈有力，與運用這種特殊的詩句結構有關。另一特點是：四句詩中，以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個問題表達得更清晰，更準確，給讀者以更深刻的印象，也使詩句特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點，與它的內容互為表里，相得益彰。　與張祜同時的詩人杜牧非常欣賞這首詩，在一首酬張祜的詩中有“可憐故國三千里，虛唱歌詞滿六宮”句。這說明，張祜的這首詩道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話，當時傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。

　　創(chuàng)作背景：據《唐詩紀事》記載，唐武宗李炎寵信善歌才人孟氏，武宗病重時，孟才人侍其側，武宗令其于病榻前歌《河滿子》一曲，聲調凄咽，不久武宗崩駕，孟才人哀痛數(shù)日而死。張祜為孟才人殉情之事寫了三首詩，一首題作《孟才人嘆》，另二首為一組，總題名 “宮詞”。

　　內容與主題：

　　其一：“故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前�！� 寫出民間女子幽居深宮，白白葬送一生的極度哀怨，從客觀上揭露了宮女制度的殘酷性。詩的前兩句從空間和時間角度，寫宮女遠離故鄉(xiāng)、幽居深宮的境遇，后兩句通過宮女在君王前聽《何滿子》落淚，直抒對被剝奪幸福和自由的怨情。

　　其二：“自倚能歌日，先皇掌上憐。新聲何處唱，腸斷李延年�！� 點明 “新聲何處唱”“斷腸” 等語，借新聲抒發(fā)宮人哀怨，表現(xiàn)宮中歌唱隨時都在創(chuàng)作新聲，蘊含豐富內蘊。

　　藝術特色：

　　語言精煉：兩首詩都語言簡潔，卻包含豐富內容和深刻情感，如其一僅二十字就高度概括宮女身世遭遇和怨情。

　　結構獨特：其一的四句詩中，前三句都是沒有謂語的名詞句，使詩句簡括凝煉、強烈有力。

　　直抒胸臆：與一般宮怨詩委婉含蓄不同，這組詩直敘其事，直寫其情，更能打動讀者。如其一前半首濃縮宮女遭遇，后半首直接讓怨情噴薄而出。

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