相見歡林花謝了春紅詩(shī)人是誰(shuí)
導(dǎo)語(yǔ)：如果沒有南唐的淪落，或許李煜還是那個(gè)“嚼爛紅絨，笑向檀郎唾”的風(fēng)流公子。以下是小編為大家整理分享的相見歡林花謝了春紅詩(shī)人是誰(shuí)，歡迎閱讀參考。
相見歡林花謝了春紅詩(shī)人是誰(shuí)
一、李煜的生平
李煜（937－978），字重光，初名從嘉，自號(hào)鐘隱，徐州人。因其是南唐最后一位皇帝，世稱“李后主”。青少年時(shí)代，在中主李璟的蔭育下，度過優(yōu)游卒歲的享樂生活，養(yǎng)成豪奢的習(xí)慣，但其感情細(xì)膩，南唐濃厚的宮廷文藝學(xué)術(shù)氣氛，給天資聰慧的他以極深的影響。961年，南唐遷都洪州，他被立為太子留金陵監(jiān)國(guó)，同年6月李璟死，他即位金陵，開始偏安江南15年的帝王生活。其間，遭受子夭妻亡的家庭悲劇，造成極大的精神創(chuàng)傷。975年，宋軍攻至金陵，李煜肉袒出降，次年，被宋軍押至開封，白衣紗帽待罪明德樓下，辱封“違命侯”。入宋后，被軟禁在“賜第”中。因其詞含亡國(guó)哀怨，令宋太宗銜恨在心，978年，派人將其毒死，時(shí)年僅42歲。
二、李煜的詞作
李煜早期的作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主，如專寫美人口的《一斛珠》，寫與小周后偷情的《菩薩蠻》等。其艷詞雖不脫“花間”舊格，卻也寫得真切率直，直白淺露的述說，已見相當(dāng)?shù)墓Φ�。不過，李煜的不檢點(diǎn)的個(gè)人生活很快就煙雨空蒙了。
李璟死，李煜在金陵做個(gè)偏安一隅的小皇帝。在經(jīng)歷了人去屋空的家庭不幸后，李煜對(duì)小王朝的內(nèi)外交困的局面不能不正視了。沉痛的離愁別恨成了他的心緒；哀婉陰郁的感傷成了他的基調(diào)：“深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳�！保ā稉v練子令》）顯然，這之后的李煜，大不同以前了。他已從描繪外界的事物轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的表白，孤獨(dú)，惆悵，無奈，難以明言、牽腸掛肚的茫然而又抑郁。那沉痛的心情化為這一首：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭�！比欢�，這并不是李煜詞章中最感人的部分。
隨后的李煜，由皇帝突然變成了階下囚，三年的囚徒生活，使他飽嘗了煉獄之苦。蒙受國(guó)破家亡、茍且偷生的奇恥大辱，時(shí)時(shí)遭人譏諷，常常以淚洗面的李煜，真是“往事不堪回首”了。他悲痛的寫道：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東�！保ā稙跻固洹罚┠亲纺罟蕠�(guó)、痛念江山的情懷，再也壓抑不住了，李煜的心情很亂，很困惑，在《浪淘沙》里他這樣寫道：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間�！庇钟小队菝廊恕罚骸按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流�！边@時(shí)候的李煜，已經(jīng)是一個(gè)充滿了懷戀、悔恨、悲憤、哀愁的人了！
縱觀李煜詞作，即可分為這三個(gè)時(shí)期：寫宮廷享樂生活的；寫離愁別恨的；抒發(fā)亡國(guó)之悲的。當(dāng)以第三部分成就為最高。
三、李詞的境界
前人對(duì)李詞的境界多有評(píng)說。清沈雄《古今詞話》說，后主以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”。王國(guó)維《人間詞話》說：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞�！奔{蘭性德《淥水亭雜說》：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致�！�
顯然，李煜前期的詞作充滿歌舞宴飲、粉黛衩裙的宮廷氣息，思想意義是不高的，很可以看到西蜀詞派的繼續(xù)。但是，不能不說的是，李煜后期的詞作則有著感人的藝術(shù)力量，那是唐五代任何其他詞人所無法比擬的。這是為什么呢？“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。李煜天性柔弱，在詞的創(chuàng)作中，容易引發(fā)聯(lián)想，加大感情容量。李煜又是嗜佛的，在抒發(fā)個(gè)人哀傷時(shí)，自然萌發(fā)人生悲憫之念，給人以悲天憫人的博大情懷。雖說，在詞中所表現(xiàn)的人生愁恨只是個(gè)人的情觸，然而血淚寫成的不朽之作，無疑反映了人類悲憫的普遍性，為歷代讀者所共鳴�？梢院敛豢鋸埖恼f，李煜用清雅樸實(shí)的格調(diào)，在藝術(shù)上創(chuàng)造的傷感境界，是一道不可逾越的顛峰！
四、李煜的性格
史書記載李煜：“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事。”其實(shí)，李煜是個(gè)性格柔弱、多愁善感、思想極其細(xì)膩的人。他善于從身邊或自身捕捉思想素材，歌以詞章。無論是在養(yǎng)尊處優(yōu)的皇子生活中，還是在后期的囚徒生活中，都可以看到這一點(diǎn)。這種性格使他易于接觸女性，也樂于接觸女性。并且對(duì)詞章、音律、書畫方面頗感興趣，而與政術(shù)權(quán)變方面并無一點(diǎn)長(zhǎng)進(jìn)。李煜是個(gè)天生的藝術(shù)好材，卻不是個(gè)政事的料子�？上�，李煜的個(gè)性發(fā)展并不順利，因其長(zhǎng)在皇家，處在末世而不思國(guó)事，誰(shuí)都會(huì)認(rèn)為這是個(gè)聲色犬馬、活在靡靡之音中的.、不恤政事、十足昏庸的驕侈好色之徒！其實(shí)，李煜柔弱喜文的性格早就告訴世人，他是個(gè)李白，而不是曾國(guó)藩。假如讓李白當(dāng)皇帝，他一定是個(gè)十足的花天酒地的家伙，而曾國(guó)藩卻生就是個(gè)當(dāng)官的好材料。幾百年后，滅了南唐的趙宋同樣也出了位這樣的皇帝啊。李后主和宋徽宗，兩人如出一轍，不過嗜佛，一個(gè)尊道；一個(gè)喜詞，一個(gè)好詩(shī)；一個(gè)喜歡小周后，一個(gè)喜歡李師師；一個(gè)國(guó)亡被毒死，一個(gè)國(guó)亡被折磨死。難怪元代脫脫撰《宋史》《徽宗記》，不由擲筆嘆曰：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”是的，他們都不是當(dāng)皇帝的料。
封建君主的世襲制，使得有德不可居，有種方可居。李煜作為中主李璟的兒子，作為冊(cè)封的太子，在李璟死后，便自然要繼承皇位。然而，正是他的弱項(xiàng)。面對(duì)虎視眈眈的北宋，李煜終于體味了“小國(guó)皇帝不如臣”的滋味。慶幸的是，他并沒有因此而放棄寫作，這實(shí)在是今天我們?nèi)匀惶岬剿淖钪苯拥睦碛闪恕Ｈ崛醯睦铎�，年年向宋納貢，以求茍安江南；時(shí)時(shí)向佛祖叩首，以求神明保佑。這是一個(gè)精通政事的皇帝做的嗎？寫著哀傷的調(diào)子，能感動(dòng)雄心勃勃的北宋嗎？彈上美妙的一曲，能讓趙宋就此罷手嗎？
五、李煜的啟示
李煜亡國(guó)了。但李煜是愛國(guó)的。李煜是個(gè)“故國(guó)不堪回首”的感傷者，是個(gè)悲天憫人的大悲者，是個(gè)無可奈何的哀嘆者。在文學(xué)上，較之易安，更有“哀蒼生，哀生靈”之博大精深；在政治上，至少比樂不思蜀，還是稍好一點(diǎn)的！
李煜做了皇帝，是悲劇的開始。讓善良的哈姆萊特去復(fù)仇，無疑是一個(gè)歷史的嘲弄。而李煜便是這個(gè)哈姆萊特，他終于不堪重負(fù)的倒下了。讓玫瑰長(zhǎng)成薔薇，不是玫瑰的錯(cuò)，是命令的錯(cuò)！李煜的性格決定他本來只屬于一個(gè)詩(shī)人！
李煜的悲劇，除了讓我們否定世襲制以外，更深層的涵義應(yīng)該是“用人”及“發(fā)展”的問題：就用人來說，當(dāng)“盡其能，用其才”；就發(fā)展來說，當(dāng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，正確的自我設(shè)計(jì)。沒有正確的自我設(shè)計(jì)，對(duì)個(gè)人，對(duì)社會(huì)，都是一種無法挽回的損失！
六、后人評(píng)說
李煜是位藝術(shù)天分極高的帝王。他工書善畫，精通音律，詩(shī)詞文賦無所不能，尤以詞作突出。他好聲色，喜浮圖，為高談，少機(jī)謀，不務(wù)國(guó)事。然而，其高深的文學(xué)造詣，無疑使其成為唐五代詞作最高成就的代表者！洗盡鉛華的直白抒懷，令李易安尊崇倍至。難怪王國(guó)維嘆為觀止，后主有哀盡天下蒼生之胸懷！難道僅僅是個(gè)“亡國(guó)奴”、“階下囚”嗎？再次解讀李鐘隱，當(dāng)有新的見地。
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