春曉的作者詩(shī)人是誰(shuí)
北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。下面是小編整理的春曉的作者詩(shī)人是誰(shuí)，希望能夠幫助到大家。
孟浩然
孟浩然（６８９～７４０），襄陽(yáng)人，前半生主要是在家閉門苦學(xué)，灌蔬藝竹，為鄉(xiāng)里救患釋紛，曾一度隱居鹿門山。四十歲才到長(zhǎng)安，求仕失望。在江淮吳越各地漫游了幾年，重回故鄉(xiāng)。張九齡作荊州長(zhǎng)史，曾引他作過短期的幕僚，最后還是歸隱，死在家里。
孟浩然一生經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單，沒有入過仕途，而且完全生活在開元承平時(shí)代，沒有經(jīng)歷很多生活風(fēng)波，這就決定他的詩(shī)歌思想內(nèi)容不夠豐富，但他的思想也沒有發(fā)展到幽冷孤獨(dú)的程度。
他一生雖然基本上過著隱居生活，但他內(nèi)心卻相當(dāng)矛盾。他的《書懷貽京邑同好》詩(shī)說：“三十既成立，嗟吁命不通。慈親向羸老，喜懼在深衷。甘脆朝不足，簞瓢夕屢空。執(zhí)鞭慕夫子，捧檄懷毛公。感激遂彈冠，安能守固窮？”這里清楚地說明了他對(duì)于仕途的熱望以及期待朋友們?cè)男那椤５�，他四十歲北上長(zhǎng)安，除了贏得詩(shī)壇盛名而外，求仕的希望完全落空了，他的心情開始轉(zhuǎn)為憤激：
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞。還掩故園扉。
──《留別王侍御維》
北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。
──《歸故園作》
由于求仕失望，轉(zhuǎn)而對(duì)當(dāng)朝的權(quán)貴深表不滿�！缎绿茣繁緜髡f他曾經(jīng)對(duì)玄宗朗誦后一首詩(shī)而遭到斥責(zé)，事情也許不可靠，但在說明這首詩(shī)的憤激心情上，卻很合乎真實(shí)。大概到了晚年，他這種仕與隱的矛盾才漸漸沖淡下來。
孟浩然的代表作品是山水田園詩(shī)。這些詩(shī)，有一部分是漫游秦中、吳越等地所寫的。例如：
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫。
──《江上思?xì)w》
百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋云迥，浮天渤解寬。驚濤來似雪，一坐凜生寒。
──《與顏錢塘登障樓望潮作》
在前詩(shī)中，旅途思?xì)w的心情和初冬江上凄寒的景色很自然地融合在一起，悵惘迷茫之中，隱含著一種身世落拓之感。后一首詩(shī)，寫驚濤如雷如雪，也頗具壯觀。其他如《宿桐廬江寄廣陵舊游》、《晚泊潯陽(yáng)望廬山》、《宿建德江》等篇，也都是漫游中的名作。
他多數(shù)的山水詩(shī)，都是寫故鄉(xiāng)襄陽(yáng)的鹿門山、萬山、峴山、魚梁州、高陽(yáng)池等名勝景物。例如：
北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見歸村人，沙平渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當(dāng)載酒來，其醉重陽(yáng)節(jié)。
──《秋登蘭山寄張五》
山寺鳴鐘晝已昏，魚梁渡頭爭(zhēng)渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來去。
──《夜歸鹿門歌》
詩(shī)中流露的懷慕隱逸的思古幽情，和我們已經(jīng)很隔膜疏遠(yuǎn)了。但是，襄陽(yáng)一帶的景物：點(diǎn)綴著歸村人影的平沙遠(yuǎn)渡，象一彎新月的江畔小舟，鹿門山的煙樹，龐公松徑下的月光，經(jīng)他這個(gè)熟悉故鄉(xiāng)的詩(shī)人不經(jīng)意地?cái)⑹龀鰜�，卻歷歷如畫，使我們感到平凡而又親切。
他雖然寫過“我年強(qiáng)以仕，無祿尚憂農(nóng)”這樣的詩(shī)句，他未必就親身參加過勞動(dòng)，但他究竟是半生住在農(nóng)村的，他的田園詩(shī)數(shù)量雖不多，生活氣息卻相當(dāng)濃厚：
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來就菊花。
──《過故人莊》
出谷未停午，到家日已曛�；卣跋律铰�，但見牛羊群。樵子暗相失，草蟲寒不聞。衡門猶未掩，佇立待夫君。
──《游精思觀回王白云在后》
這些詩(shī)雖然缺乏陶詩(shī)的那種理想境界，也缺乏勞動(dòng)生活的.體驗(yàn)，但前一首寫農(nóng)家生活，簡(jiǎn)樸而親切；寫故人情誼，淳淡而深厚。能給人歷久難忘的印象。后一首，更是“淡到看不見詩(shī)”的家常話，但是，鄉(xiāng)村黃昏的景色氣氛，卻寫得非常真實(shí)。又如他的小詩(shī)《春曉》：
春眠不覺曉，
處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，
花落知多少？
意境也很新鮮，得到了人們廣泛的傳誦。
蘇軾曾經(jīng)說過，孟浩然的詩(shī)，“韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無材料”（《后山詩(shī)話》引）。他所說的“才”和“材料”，主要是指才學(xué)，指在詩(shī)中博采成語(yǔ)典故。這嚴(yán)格說，并不能成為孟浩然的缺點(diǎn)。如果按我們的理解，把“無材料”解釋為生活經(jīng)歷的簡(jiǎn)單，思想內(nèi)容不豐富，那么蘇軾這幾句評(píng)語(yǔ)就更切中孟浩然的弱點(diǎn)。孟浩然的好詩(shī)不僅數(shù)量不多，而且篇幅也多半很簡(jiǎn)短，他所擅長(zhǎng)的詩(shī)體，主要是五古和五律。但是，從藝術(shù)的完整、精美來說，他卻完全可以和王維并駕齊驅(qū)，各標(biāo)風(fēng)韻。杜甫說他：“賦詩(shī)何必多，往往凌鮑謝�！逼と招菡f他：“遇思入詠，不鉤奇抉異，齪齪束人口，若公輸氏當(dāng)巧而不巧者”（《郢州孟亭記》）。都完全合乎事實(shí)。他在盛唐詩(shī)人中，年輩較高，比李白、王維大十二歲。他詩(shī)集里，還殘留著從初唐到盛唐過渡的痕跡。如《美人分香》、《同張明府碧溪贈(zèng)答》等詩(shī)，還有宮體影響。他的某些詩(shī)句，也有化用鮑照、謝挑、陰鏗、薛道衡的地方，但是，他化用前人詩(shī)句，往往能青出于藍(lán)，不著痕跡。在創(chuàng)造盛唐詩(shī)歌渾融完整的共同風(fēng)格上，他是有不小貢獻(xiàn)的。因此，李白、杜甫、王維等盛唐詩(shī)人對(duì)他都深懷敬意，并給他的詩(shī)以相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。
春曉賞析
《春曉》這首小詩(shī)，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩(shī)中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩(shī)的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩(shī)里，蘊(yùn)涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無韻致，則流于淺�。蝗魺o起伏，便失之平直�！洞簳浴芳扔杏泼赖捻嵵拢形挠制鸱�，所以詩(shī)味醇永。詩(shī)人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風(fēng)戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”（張戒《歲寒堂詩(shī)話》引）寫情，詩(shī)人選取了清晨睡起時(shí)剎那間的感情片段進(jìn)行描寫。這片段，正是詩(shī)人思想活動(dòng)的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩(shī)人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩(shī)人思維的方向去豐富和補(bǔ)充了。
寫景，他又只選取了春天的一個(gè)側(cè)面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩(shī)人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風(fēng)雨。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢(mèng)般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩(shī)人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機(jī)勃勃的。它寫出了詩(shī)人的感受，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和對(duì)大自然的熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩(shī)中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實(shí)，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩(shī)是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩(shī)則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩(shī)都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補(bǔ)華曰：“詩(shī)猶文也，忌直貴曲�！保ā秿s傭說詩(shī)》）這首小詩(shī)僅僅四行二十個(gè)字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對(duì)朝陽(yáng)明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉(zhuǎn)為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩(shī)人對(duì)花木的擔(dān)憂。時(shí)間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語(yǔ)言平易淺近，自然天成，一點(diǎn)也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就象是從詩(shī)人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩(shī)人的生命，跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩(shī)人情與境會(huì)，覓得大自然的真趣，大自然的神髓�！拔恼卤咎斐�，妙手偶得之”，這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。
名家點(diǎn)評(píng)
《王孟詩(shī)評(píng)》：劉風(fēng)流閑美，正不在多。以詩(shī)近詞，太以纖麗故。
《唐詩(shī)廣選》：顧云：真景實(shí)情，人說不到。高興奇語(yǔ)，唯吾孟公。
《唐詩(shī)歸》：鐘云：通是猜境，妙！妙！
《唐詩(shī)解》：昔人謂詩(shī)如參禪，如此等語(yǔ)，非妙悟者不能道。
《唐詩(shī)鏡》：喁喁懨懨，絕得閨中體氣，宛是六朝之余，第骨未峭耳。
《唐詩(shī)選》：玉遮曰：“知多少”，正是“不覺曉”妙處。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周珽曰：曉景喧媚，莫卜夜無寂寞。惜春心緒，有說不出之妙。周敬曰：二十字清聲婉約。
《唐詩(shī)箋要》：朦朧臆想，構(gòu)此幻境�！奥涠嗌佟笨梢圆徽f，又不容不說，誠(chéng)非妙悟，不能有此。
《而庵說唐詩(shī)》：做上二句便煞住筆，復(fù)停想到昨夜去，又到花上來，看他用筆不定，瞻之在前，忽然在后矣。或問：何不寫“夜來”在前？曰：看題中“曉”字�！疤幪幝勌澍B”下若再連一筆，則便不算曉矣，故特轉(zhuǎn)到曉之前下“夜來”二字�！帮L(fēng)雨聲”緊跟上“聞”字，“曉”字便隔尋丈。其作“曉”精微有若此。
《唐詩(shī)箋注》：詩(shī)到自然，無跡可尋�！盎洹本浜瑤自S惜春意。
《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：亦具一氣流轉(zhuǎn)之妙。
《歷代詩(shī)評(píng)注讀本》：描寫春曉，而含有一種惋惜之意。惜落花乎？惜韶光耳。
《唐人絕句精華》：此古今傳誦之作，佳處在人人所常有，唯浩然能道出之。聞風(fēng)雨而惜落花，不但可見詩(shī)人清致，且有屈子“哀眾芳之零落”之感也。
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