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落花古詩(shī)詞鑒賞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？以下是小編幫大家整理的落花古詩(shī)詞鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
落花古詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
譯文翻譯
風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤�，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開(kāi)過(guò)后，正是傷春時(shí)節(jié)。
歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴。
注釋解釋
近：是詞的種類(lèi)之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè)分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱(chēng)的組成部分，已無(wú)實(shí)際意義�！逗檬陆罚涸~牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。
風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�
擁：簇?fù)怼＜t、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
長(zhǎng)記：同“常記”�！伴L(zhǎng)記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫(xiě)作心態(tài)追憶。
酒闌（lán）：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�
玉尊：即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的'酒杯�！渡癞惤�(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無(wú)乾時(shí)�！� 三國(guó)·魏·曹植 《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚(yú)�！�
青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。
暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。
魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見(jiàn)何處是�！碧拼f莊《應(yīng)天長(zhǎng)》：“碧天云，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去�！�
幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�
鴂（jué）：即鵜鴂�！稘h書(shū)·揚(yáng)雄傳》注：“鵜鴂，一名子規(guī)，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歌�！痹~中“一聲啼鴂”意指春天來(lái)臨。
創(chuàng)作背景
此首詞的寫(xiě)作的時(shí)間大多數(shù)研究李清照的學(xué)者認(rèn)為是李清照后期的作品。比如：陳美祖在她的《李清照詞新釋輯評(píng)》中推斷發(fā)生的時(shí)間背景系在趙明誠(chéng)謝世的翌年春天所作。李清照剛剛經(jīng)歷了痛失愛(ài)侶，個(gè)人精神極為空虛寂寞，又正值春將逝去，李清照從夢(mèng)中驚醒，寫(xiě)下此詞。
詩(shī)文賞析
這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。
首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感變化。“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩(shī)云：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩(shī)云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看。”這兩位詩(shī)人對(duì)風(fēng)雨后花的狀況均無(wú)所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當(dāng)然，李清照對(duì)落花給予極大關(guān)注，在其潛意識(shí)中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感�！伴L(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)”，次二句，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié)。“長(zhǎng)記”，即常記，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，常縈繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱(chēng)，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币脖磉_(dá)了對(duì)海棠的鐘愛(ài)，其抒情方式與此詞上片也相似。
上片側(cè)重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過(guò)渡到對(duì)閨門(mén)獨(dú)處、孤寂苦悶生活的描繪�！熬脐@歌罷玉尊空，青缸暗明滅�！痹~人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)四個(gè)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了�！盎陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。
這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。
落花古詩(shī)詞鑒賞2
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷原文：
落花如夢(mèng)凄迷，麝煙微，又是夕陽(yáng)潛下小樓西。
愁無(wú)限，消瘦盡，有誰(shuí)知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)。
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷譯文及注釋
譯文
落花如煙似夢(mèng)，凄婉迷茫；紅日墜向小樓之西，室中麝蘭飄香。
無(wú)限憂(yōu)愁使閨中人容顏消瘦，可沒(méi)人知道她的憂(yōu)傷。閑來(lái)無(wú)事調(diào)弄鸚鵡，教它誦念情郎贈(zèng)我的詩(shī)章。
注釋
�、倨嗝裕盒稳萋浠ǖ蛑x零落的樣子。
�、邝辏╯hè）煙：焚燒麝香所散發(fā)的香煙。麝煙即點(diǎn)燃麝香所散發(fā)的煙。麝香是一種高級(jí)香料，室內(nèi)放一丁點(diǎn)兒，便會(huì)滿(mǎn)屋清香，氣味迥異。
③潛下小樓：指太陽(yáng)已經(jīng)落到小樓偏西的地方。
�、荛e教鸚鵡：此句化用前人意象。柳永《甘草子》： “卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)�！�
相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷賞析
《相見(jiàn)歡·落花如夢(mèng)凄迷》是一首“閨怨詞”，詞中描寫(xiě)的是一個(gè)女子在閨閣之中懷春思人的情形。
上闋寫(xiě)春天即將過(guò)去，曾經(jīng)在枝頭上絢爛地綻放過(guò)的花朵，這時(shí)已經(jīng)凋零，看著枝頭殘花，花瓣在風(fēng)中翩翩飛舞，少女覺(jué)得自己恍如夢(mèng)中，但是這場(chǎng)夢(mèng)帶著淡淡的凄清迷惘。納蘭通過(guò)寫(xiě)麝香慢慢燃盡，來(lái)暗指時(shí)間的推移，結(jié)合下一句“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”，可知這位閨中女子看著園內(nèi)紛飛的落紅，一直到傍晚時(shí)分。夕陽(yáng)西下加上韶華即逝，本就沒(méi)有積極向上的氣象，加上少女心中思念無(wú)限，愁緒更是強(qiáng)烈。從“又是夕陽(yáng)潛下小樓西”的“又”字可知少女已經(jīng)不止一次在夕陽(yáng)西下之中凝望落花飄零，也可知她心中愁思點(diǎn)點(diǎn)的情況亦不止一次地出現(xiàn)過(guò)，這種愁日復(fù)一日地在暮春的夕陽(yáng)中積累著，變得越來(lái)越深，越來(lái)越長(zhǎng)，說(shuō)不清也道不明。
下闋的`第一句，納蘭把這種說(shuō)不清道不明的愁緒用直接抒情的方法展現(xiàn)在讀者面前，呈現(xiàn)出了一個(gè)愁容滿(mǎn)面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。為了來(lái)排遣心中無(wú)限的憂(yōu)愁，少女便想出了一個(gè)辦法，她在閑來(lái)無(wú)事之時(shí)就教自己的鸚鵡來(lái)吟誦情郎為自己寫(xiě)下的情詩(shī)。雖然此舉可以暫時(shí)化解女子心中的愁苦，但是在教完鸚鵡念詩(shī)之后，留下的則是更多的空虛和無(wú)奈。曾經(jīng)的那些詩(shī)是他親口念給自己聽(tīng)的，而如今，念詩(shī)的有情人卻變成了一只不解風(fēng)情的鸚鵡，讓人感嘆心酸。
這首詞寫(xiě)得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰(shuí)都沒(méi)有直接告訴讀者。整首詞仿佛是許許多多破碎的畫(huà)面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個(gè)完整的故事。細(xì)細(xì)品讀，還不難發(fā)現(xiàn)納蘭在作詞時(shí)確實(shí)頗為用心，就在這短短的三十六個(gè)字之間，他分別運(yùn)用了環(huán)境描寫(xiě)、心理描寫(xiě)以及動(dòng)作描寫(xiě)，筆筆細(xì)膩生動(dòng)，形象傳神。
落花古詩(shī)詞鑒賞3
《好事近·風(fēng)定落花深》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲鶗?shū)_。
《好事近·風(fēng)定落花深》譯文
風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤猓┌瓿啥�，紅蕊層層。須牢記海棠花開(kāi)過(guò)后，正是傷春時(shí)節(jié)。
歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴。
《好事近·風(fēng)定落花深》注釋
近：是詞的種類(lèi)之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè)分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱(chēng)的組成部分，已無(wú)實(shí)際意義�！逗檬陆罚涸~牌名，流行于唐代，意為好戲快開(kāi)始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。
風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�
擁：簇?fù)怼＜t、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
長(zhǎng)記：同“常記”。“長(zhǎng)記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟情感》一詞寫(xiě)作心態(tài)追憶。
酒闌(lán)：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�
玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯。《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無(wú)乾時(shí)�！比龂�(guó)·魏·曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚(yú)�！�
青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。
暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。
魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見(jiàn)何處是�！碧拼f莊《應(yīng)天長(zhǎng)》：“碧天云，無(wú)定處，空有夢(mèng)魂來(lái)去。”
幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�
鶗（tí）鴂(jué)：亦作“鶗?shū)`”。即杜鵑鳥(niǎo)。詞中“一聲啼鴂”表示春天歸去。鶗，一作“啼”。
《好事近·風(fēng)定落花深》賞析
《好事近·風(fēng)定落花深》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞寫(xiě)“傷春”與“春情”。上片寫(xiě)大風(fēng)過(guò)后落花滿(mǎn)地，與李清照早期詞《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》所寫(xiě)的情景相似，但感情更深邃，雖然是“花事”將了的“正傷春時(shí)節(jié)”；下片寫(xiě)燈紅酒綠、歌舞升平時(shí)光已成過(guò)去，青燈幽夢(mèng)，催春之鳥(niǎo)一聲啼鳴，由景傷情，更讓人感傷。全詞先寫(xiě)室外之景，后寫(xiě)室內(nèi)景、室內(nèi)人，景、物、聲、情水乳交融，情感凄清哀怨，風(fēng)格柔婉綺麗。
這是一首春怨詞。在詞中，詞人抒發(fā)傷春之情，并非先睹物而引致傷感，而是在深處閨中即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感的變化。
起筆不寫(xiě)“風(fēng)緊”“風(fēng)驟”，卻從“風(fēng)定”寫(xiě)起，擴(kuò)大了時(shí)間的容量，說(shuō)明詞人善于裁剪，由風(fēng)住就斷定“簾外”定然是落花遍地，表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注。詞人對(duì)落花給予如此大的關(guān)注，在其潛意識(shí)中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感。接下來(lái)兩句，由“長(zhǎng)記”一詞引入回憶，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié)�！伴L(zhǎng)記”，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，�？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱(chēng)，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令·昨夜風(fēng)疏雨驟》也表達(dá)了對(duì)海棠的鐘愛(ài)，其詞抒情方式與此詞上片相似。
上片極言景物之凄楚，心境之悲涼，但都是對(duì)室外的推測(cè)，雖說(shuō)“傷春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的憂(yōu)戚。下片則按下“傷春”不表，另起一頭，訴說(shuō)處境的難堪。歇拍意謂燈紅酒綠、歌舞升平的'時(shí)光已成過(guò)去。室內(nèi)人用飲酒唱歌排遣幽悶，愁緒更集�！扒喔住敝獠粌H忽明忽暗，甚至自動(dòng)熄滅，可見(jiàn)環(huán)境之冷寂陰森。詞人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了。這樣來(lái)銜接結(jié)末二句，就不顯突兀。白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“鶗?shū)_”聲，更增添了悲愴的情感。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。
這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。
《好事近·風(fēng)定落花深》創(chuàng)作背景
此首詞的寫(xiě)作的時(shí)間大多數(shù)研究李清照的學(xué)者認(rèn)為是李清照后期的作品。比如：陳美祖在她的《李清照詞新釋輯評(píng)》中推斷發(fā)生的時(shí)間背景系在趙明誠(chéng)謝世的翌年春天所作。李清照剛剛經(jīng)歷了痛失愛(ài)侶，個(gè)人精神極為空虛寂寞，又正值春將逝去，李清照從夢(mèng)中驚醒，寫(xiě)下此詞。
落花古詩(shī)詞鑒賞4
譯文
昨天，還是春光明媚，就像一個(gè)十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來(lái)那一陣無(wú)情的風(fēng)雨，把園中的花吹得滿(mǎn)地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對(duì)他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請(qǐng)到楊柳岸邊來(lái)吧，我們?cè)谶@兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。
注釋①晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時(shí)常與辛棄疾唱和。
�、谑畠海憾拍痢顿�(zèng)別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀。”
�、鄄唤袒ㄊ荩簩⒒ɡC得肥大，這里指春光豐腴。
�、苌酰赫�。下得：忍得。雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開(kāi)來(lái)用，形容風(fēng)雨作惡。
�、菹颍和�，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說(shuō)，園林里落花滿(mǎn)地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
�、奘幾樱豪耸幾樱覆恢馗星榈妮p薄男子。
�、叽翰ǎ罕滩ㄊ幯拇核�。醇酎（zhòu）：濃郁的美酒。
�、嗉s：束、控制，清愁：凄涼的愁?lèi)炃榫w，相候：指等待春天歸來(lái)。
賞析/鑒賞
此詞自辟意境、寫(xiě)法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀(guān)評(píng)日：“連續(xù)誦之，如笛聲宛轉(zhuǎn)，乃不得以他文詞繩之，勉強(qiáng)斷句。此自是好詞，雖去別調(diào)不遠(yuǎn)，卻仍是裱麗一派也�！庇檬畠簩W(xué)繡喻春光豐滿(mǎn)，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對(duì)春花的摧殘，護(hù)花愛(ài)美之意的深處，是對(duì)美好生命的熱愛(ài)和呵護(hù)之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會(huì)，想象奇妙，余味無(wú)窮。
為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦。”如果依現(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過(guò)是剛剛踏進(jìn)中學(xué)校門(mén)的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國(guó)古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩(shī)人杜牧就這樣描寫(xiě)他喜愛(ài)的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”（《贈(zèng)別二首》其一）詩(shī)人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來(lái)之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然要講究個(gè)疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的.熱情又不工于心計(jì)，學(xué)起刺繡來(lái)，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會(huì)繡得豐盈而厚實(shí)，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽(yáng)普照，春雨均沾的春的特點(diǎn)。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩(shī)人寫(xiě)春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無(wú)情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐。”大自然真?zhèn)�是太無(wú)情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個(gè)勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地覆蓋著園林地面，簡(jiǎn)直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫(huà)，昭示了詩(shī)人對(duì)花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩(shī)人從對(duì)“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對(duì)“而今春”的藝術(shù)觀(guān)照：“而今春似輕薄蕩子難久�！痹�(shī)人對(duì)春的情感太深太重了，他簡(jiǎn)直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個(gè)季節(jié)，詩(shī)人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個(gè)性。當(dāng)寫(xiě)到東風(fēng)君臨大地、萬(wàn)物開(kāi)始蘇醒的“昨春日”，詩(shī)人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛(ài)的繡物上繡進(jìn)少女的柔情，繡進(jìn)青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫(xiě)到春盡花殘的“而今春”，詩(shī)人又把他比成用情不專(zhuān)、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩(shī)人愛(ài)春惜春真摯情懷，也收到了詩(shī)歌口語(yǔ)化的美學(xué)效應(yīng)。
人生代代無(wú)窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩(shī)人回憶起前一年送春歸去：“記前時(shí)送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛�(lái)江水綠如藍(lán)”，自居易不過(guò)寫(xiě)出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽(yù)為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進(jìn)了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩(shī)人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對(duì)象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩(shī)人別具機(jī)杼地人化了，仿佛變成了與詩(shī)人休戚與共的好友，被邀請(qǐng)?jiān)跅盍哆叺群蛑鵀榇号e行告別宴會(huì)，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因?yàn)楣糯姓哿蛣e的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩(shī)人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩(shī)人妙筆驅(qū)遣。
落花古詩(shī)詞鑒賞5
昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦。甚無(wú)情，便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪?zhàn)鞯匾录t縐。
而今春似，輕薄蕩子難久。記前時(shí)、送春歸后。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》譯文
昨天的春光還是那樣明媚爛漫，如同十三歲的女孩兒繡花賞玩，繡出的一枝枝花朵都那樣豐滿(mǎn)嬌艷。轉(zhuǎn)眼間便無(wú)情無(wú)義，忍心讓狂風(fēng)驟雨將花兒折磨摧殘，落花滿(mǎn)園，像鋪上了蓋著皺紋紅色的花毯。
如今的春光卻似輕薄的蕩子，無(wú)情地離我而去不肯稍稍遲緩。記得去年此時(shí)也曾送春歸去，把一江春水都釀作醇酒也難解愁煩。料想今年送別春光，清愁便會(huì)如約而至，一定在楊柳岸邊等著我一起回返。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》注釋
晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時(shí)常與辛棄疾唱和。
十三女兒：杜牧《贈(zèng)別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀。”
不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。
甚：正。
下得：忍得。
雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開(kāi)來(lái)用，形容風(fēng)雨作惡。
向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說(shuō)，園林里落花滿(mǎn)地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
春波：碧波蕩漾的春水。
春酎（zhòu）：春酒。
約：束、控制，清愁：凄涼的愁?lèi)炃榫w，相候：指等待春天歸來(lái)。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》賞析
《粉蝶兒·和晉臣賦落花》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。這首詞是惜春之作，上片回憶“昨日”春光爛漫。下片抒寫(xiě)“而今”春光難留，題材傳統(tǒng)而不落窠臼，構(gòu)思新穎別致，把春天擬人化，通過(guò)“昨日”與“而今”的對(duì)比，抒發(fā)惜春之情，是一首新巧別致的送春詞。全詞委曲細(xì)膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，別具特色。
古典詩(shī)詞中，以“落花”為題的詞，并不少見(jiàn)，但許多是無(wú)病呻吟的平庸之作，佳作并不太多。辛棄疾這首《粉蝶兒》，不論是意境或語(yǔ)言風(fēng)格，都能打破陳套舊框，在落花詞里，可以算是一闋別開(kāi)生面的絕妙好詞。
上片起句，用十三女兒學(xué)繡喻春光豐滿(mǎn)，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對(duì)春花的摧殘，護(hù)花愛(ài)美之意的深處，是對(duì)美好生命的熱愛(ài)和呵護(hù)之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會(huì)，想象奇妙，余味無(wú)窮。
為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻垃F(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過(guò)是剛剛踏進(jìn)中學(xué)校門(mén)的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國(guó)古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩(shī)人杜牧就這樣描寫(xiě)他喜愛(ài)的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！保ā顿�(zèng)別二首》其一）詩(shī)人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來(lái)之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然要講究個(gè)疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計(jì)，學(xué)起刺繡來(lái)，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會(huì)繡得豐盈而厚實(shí)，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽(yáng)普照，春雨均沾的春的特點(diǎn)。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩(shī)人寫(xiě)春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無(wú)情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪?zhàn)鞯匾录t縐。”大自然真?zhèn)�是太無(wú)情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個(gè)勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地覆蓋著園林地面，簡(jiǎn)直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫(huà)，昭示了詩(shī)人對(duì)花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩(shī)人從對(duì)“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對(duì)“而今春”的藝術(shù)觀(guān)照：“而今春似輕薄蕩子難久。”詩(shī)人對(duì)春的情感太深太重了，他簡(jiǎn)直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個(gè)季節(jié)，詩(shī)人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個(gè)性。當(dāng)寫(xiě)到東風(fēng)君臨大地、萬(wàn)物開(kāi)始蘇醒的“昨春日”，詩(shī)人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛(ài)的繡物上繡進(jìn)少女的.柔情，繡進(jìn)青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫(xiě)到春盡花殘的“而今春”，詩(shī)人又把他比成用情不專(zhuān)、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩(shī)人愛(ài)春惜春真摯情懷，也收到了詩(shī)歌口語(yǔ)化的美學(xué)效應(yīng)。
人生代代無(wú)窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩(shī)人回憶起前一年送春歸去：“記前時(shí)送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛�(lái)江水綠如藍(lán)”，自居易不過(guò)寫(xiě)出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽(yù)為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進(jìn)了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩(shī)人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對(duì)象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩(shī)人別具機(jī)杼地人化了，仿佛變成了與詩(shī)人休戚與共的好友，被邀請(qǐng)?jiān)跅盍哆叺群蛑鵀榇号e行告別宴會(huì)，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因?yàn)楣糯姓哿蛣e的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩(shī)人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩(shī)人妙筆驅(qū)遣。
這是首白話(huà)詞。用白話(huà)寫(xiě)詞，看來(lái)容易，倒也很難。如果語(yǔ)言過(guò)于率直平凡，就缺乏臉人的力量；而自然的語(yǔ)言要配合音律謹(jǐn)嚴(yán)的詞調(diào)，也是要煞費(fèi)苦心的。這首《粉蝶兒》寓秾麗于自然，散句（上下片的前二句）與整齊句（上下片的后二句）組成“如笛聲宛轉(zhuǎn)”的音節(jié)，所以不是一般的白話(huà)詩(shī)，而是白話(huà)詞，通首寫(xiě)自然景物，用擬人化的表現(xiàn)手法，十分新鮮。遣詞措語(yǔ)，更能不落庸俗。與清詩(shī)人袁枚所寫(xiě)“春風(fēng)如貴客，一到便繁華”相較，高下立顯。詞筆于柔韌中見(jiàn)清勁，不是藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到升華火候，是不能辦到的。此詞自辟意境、寫(xiě)法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。
《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》創(chuàng)作背景
詞人閑居瓢泉與趙晉臣唱和之作有二十余首，此詞約寫(xiě)于寧宗慶元六年（1200年）。
落花古詩(shī)詞鑒賞6
作品簡(jiǎn)介
《落花》是唐代詩(shī)人李商隱所作的一首五律。此詩(shī)通過(guò)對(duì)花葉飄落表達(dá)了詩(shī)人素懷壯志，不見(jiàn)用于世的凄婉和感慨。全詩(shī)洋溢著傷春惜花之感。
作品原文
落花
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
詞句注釋
（1）客競(jìng)?cè)ィ嚎腿司谷欢茧x去了。
�。�2）參差：錯(cuò)落不起的樣子。曲陌：曲折的小徑。
（3）迢（tiáo）遞（dì）：高遠(yuǎn)貌。此處指落花飛舞之高遠(yuǎn)者。
�。�4）仍欲歸：仍然希望其能歸還枝頭。
�。�5）芳心：這里既指花的精神靈魂，又指憐愛(ài)花的人的心境。
（6）沾衣：這里既指落花依依沾在人的衣服之上，又指憐愛(ài)花的人傷心而拋灑的淚滴。
白話(huà)譯文
高閣上的游客們已經(jīng)競(jìng)相離去；小園的春花隨風(fēng)凋零紛紛亂飛。
花影參差迷離接連著彎彎小徑；遠(yuǎn)望落花回舞映著斜陽(yáng)的余暉。
我的肝腸欲斷不忍把落紅掃去；望眼欲穿盼來(lái)春天卻匆匆回歸。
愛(ài)花惜花自然要怨春去得太早；春盡花謝所得的只是落淚沾衣。
創(chuàng)作背景
這首詠物詩(shī)是詩(shī)人于唐武宗會(huì)昌六年閑居永樂(lè)期間所作。當(dāng)時(shí)以牛信孺為首和李德裕的一群的朋黨互相傾軋，李商隱因娶王茂元之女一事，構(gòu)怨于牛黨的令狐鶚，因而境況很不如意。于是，便借園中的落花抒發(fā)自己憂(yōu)傷身世之感。
作品鑒賞
首聯(lián)上句寫(xiě)的是客去樓空，下旬寫(xiě)小園花飛。詩(shī)人成功地發(fā)揮了聯(lián)想的技巧，運(yùn)用“客競(jìng)?cè)ァ睂?xiě)留人不住，用“花亂飛”寫(xiě)留春不住的藝術(shù)手法，從“競(jìng)”和“亂”中讓人品味出怨有情之人卻無(wú)情，惱無(wú)情之花卻有情的感覺(jué)。詩(shī)里行間表達(dá)出主人在客去樓空之后對(duì)春去花落的一種悵然之感，從而使花、情、意融為一體，達(dá)到了以情致動(dòng)人的目的。
頷聯(lián)寫(xiě)離去之人由園內(nèi)到園外遠(yuǎn)去的步履。上句從地理“參差”遘路崎嶇不平，到“曲陌”蜿蜒曲折，一“連”字，寫(xiě)盡道路難行。下旬從時(shí)間著眼，“迢遞”為遙遠(yuǎn)之處，送斜暉寫(xiě)主人長(zhǎng)時(shí)間佇立在樓上，呆呆地矚目遠(yuǎn)方，仿佛在送別夕陽(yáng)落山，實(shí)際上是在目送不斷遠(yuǎn)去的客人。第三聯(lián)寫(xiě)落花飄零，使視線(xiàn)由園外轉(zhuǎn)入園內(nèi)，由上而下。
頸聯(lián)寫(xiě)主人的感受，看到地上的落花越來(lái)越多，主人愁腸寸斷，不忍歸去，這是一種惜春的心理。下旬寫(xiě)眼前的事實(shí)，枝頭的殘花也越來(lái)越少，真是東風(fēng)無(wú)情，春色難駐。不難看出，詩(shī)中透出詩(shī)人那種惜春卻無(wú)奈憂(yōu)傷之感。
尾聯(lián)語(yǔ)義雙關(guān)顯示出高明的技巧，使人、花相結(jié)合。這里詩(shī)人感慨萬(wàn)分，一是嘆花：多情的花朵用自己的美艷點(diǎn)綴春色，最終得到的卻是凋落飄零沾人衣裙的結(jié)局；二是嘆己：我雖有憐惜芳菲之心，然而無(wú)計(jì)留春，最終只能落得個(gè)愴然涕下，淚沾衣襟的`結(jié)果。
全詩(shī)純用白描，而落花與惜花者之神情全出，在淡淡的背景下，稀疏的筆意中，表達(dá)了詩(shī)人細(xì)致微妙的情思，把個(gè)落花季節(jié)寫(xiě)得愁腸寸斷。不難看出，它已不是見(jiàn)花落淚、春歸傷情的一般傷情詩(shī)了，而是比平常的傷春詩(shī)有更多的意蘊(yùn)，更豐富的內(nèi)涵。詩(shī)借對(duì)落花命運(yùn)的憐惜，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)一切美好事物被摧殘的深深惋惜；詩(shī)人的一腔幽怨、縷縷情思在對(duì)落花深情的憐惜中含蓄婉轉(zhuǎn)地透出，可謂情深韻美。詩(shī)的首尾兩聯(lián)，更是既得落花神韻，又意在言外地傳達(dá)出詩(shī)人的情思。
詩(shī)歌是回顧漫長(zhǎng)的文化積淀過(guò)程，首先從花開(kāi)到花落，這自然界的演變過(guò)程。詩(shī)歌同人世的滄桑變換，榮枯無(wú)常，生涯浮沉的規(guī)律相契合。這從而成為生命盛衰的象征，富于哲理意味。其次花性柔弱，花開(kāi)有時(shí)。自然是人類(lèi)永遠(yuǎn)的認(rèn)識(shí)對(duì)象和審美對(duì)象。詩(shī)人通過(guò)對(duì)花落表達(dá)出詩(shī)人身世坎坷。
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開(kāi)成（唐文宗年號(hào)，836—840年）進(jìn)士。曾任縣尉、秘書(shū)郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱(chēng)“溫李”，與杜牧并稱(chēng)“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。
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