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    《釵頭鳳》詩(shī)詞

    時(shí)間:2024-01-12 07:40:01 詩(shī)詞名句 我要投稿

    《釵頭鳳》詩(shī)詞

    《釵頭鳳》詩(shī)詞1

      《釵頭鳳·紅酥手》

    《釵頭鳳》詩(shī)詞

      宋代:陸游

      紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

      春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書難托。莫、莫、莫!

      《釵頭鳳·紅酥手》譯文

      你紅潤(rùn)酥膩的手里,捧著盛上黃縢酒的杯子。春色滿城,你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡,將歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒,離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。遙想當(dāng)初,只能感嘆:錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!

      春景依舊,只是人卻憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂,又把薄綢的手帕全都濕透。桃花被風(fēng)吹落,灑滿清冷的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在,可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初,只能感嘆:莫,莫,莫!

      《釵頭鳳·紅酥手》注釋

      黃縢(téng):酒名。或作“黃藤”。

      宮墻:南宋以紹興為陪都,因此有宮墻。

      離索:離群索居的簡(jiǎn)括。

      浥(yì):濕潤(rùn)。

      鮫綃(jiāo xiāo):神話傳說(shuō)鮫人所織的綃,極薄,后用以泛指薄紗,這里指手帕。綃:生絲,生絲織物。

      池閣:池上的樓閣。

      山盟:舊時(shí)常用山盟海誓,指對(duì)山立盟,指海起誓。

      錦書:寫在錦上的書信。

      《釵頭鳳·紅酥手》賞析

      《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩(shī)人、詞人陸游的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏(一說(shuō)為唐婉)的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后,在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景,表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,是一首別開生面、催人淚下的作品。

      上片追敘今昔相聚之異。起首三句為第一層。撫今追昔,表現(xiàn)陸、唐二人豐富復(fù)雜的`情感!凹t酥手”以手喻人,抒寫唐婉的靚麗儀容,表達(dá)詞人的愛憐之心!包S縢酒”是一種官釀的黃封酒,暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境描寫,陡喚了作者無(wú)限回憶與感慨:當(dāng)年的沈園和禹跡寺,曾是他們恩愛夫妻攜手游賞的地方。曾幾何時(shí),鴛侶分散,愛妻易嫁,已屬他人,F(xiàn)在嘛,雖然滿城春色依舊,但是已經(jīng)人事全非!皾M城春色”為他們沈園把酒,勾勒出廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明共賞春色的時(shí)間地點(diǎn)!皩m墻柳”雖是寫眼前實(shí)景,但卻暗含唐婉之變,現(xiàn)已可望而不可及了!此時(shí)詞中紅(手)、黃(酒)、綠(柳)構(gòu)成的明艷色彩,頓時(shí)黯然全逝,沒了歡快、幸福和美感。

      “東風(fēng)惡”幾句為第二層。直抒胸意,描寫他們被迫離異后的痛苦。上面寫春景春情,甜蜜美好,至此筆鋒突轉(zhuǎn),激憤之情,破襟而出!皷|風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是悲劇的癥結(jié)所在。東風(fēng)本來(lái)可使大地復(fù)蘇,可使萬(wàn)物蓬生。這里卻狂吹橫掃,破壞春容春態(tài),成為“桃花落,閑池閣”的罪魁。這主要象喻造成愛情悲劇的惡勢(shì)力,當(dāng)然包括陸母在內(nèi)!皻g情薄。一懷愁緒,幾年離索”這三句,是對(duì)“東風(fēng)惡”的進(jìn)一步控訴。美滿姻緣被拆散,恩愛夫妻遭分離,他們蒙受折磨,遭受摧殘,滿懷愁怨!板e(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,這一字三疊,血淚傾訴,到底誰(shuí)的錯(cuò)?是自己?jiǎn)?是唐婉嗎?是陸母嗎?這里沒有明說(shuō),只有呼天喚地,悲憤無(wú)賴,欲怨不能。

      詞下片直書別后相思之苦。換頭三句為第一層,寫沈園重逢唐婉的表現(xiàn)。“春如舊”上承“滿城春色”,點(diǎn)明此番相逢的背景。還是從前那個(gè)春日,還是從前那個(gè)地方,但是人卻今非昔比了。她憔悴了,消瘦了,沒了青春活力!“人空痩”,表面寫唐氏容顏形態(tài)變化,實(shí)則反映她內(nèi)心世界的變化!耙粦殉罹w”的折磨,“幾年離索”的摧殘,給她帶來(lái)了多么大的痛苦哇!著此“空”字,把陸游那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感,全都托盤而出!皽I痕”一句,通過(guò)刻畫唐氏表情動(dòng)作,表現(xiàn)她此番相逢的心態(tài)。舊園重逢,往事連連,她能不哭么?她能不淚流滿面么?詞人用白描的手法,寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,委婉,沉穩(wěn),形象可感。這里一個(gè)“透”字,不聞慟哭聲,但見淚滿巾。

      詞的最后幾句,是下片的第二層,寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情!疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),又突出寫景雖是寫景,但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情:“山盟雖在,錦書難托!边@兩句雖只寥寥八字,卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,卻難以表達(dá)。明明在愛,卻又不能去愛;明明不能去愛,卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,有愛,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”意謂:事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

      這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí),以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn),就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

      再如上片寫“紅酥手”,下片寫“人空瘦”,在形象、鮮明的對(duì)比中,充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,聲情凄緊,再加上“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。

      這首詞記述了詞人與唐氏被迫分開后,在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景,表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯,多用對(duì)比,節(jié)奏急促,聲韻凄緊。

      《釵頭鳳·紅酥手》創(chuàng)作背景

      陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏。卻不料,作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感,二人終于被迫分離。幾年以后的一個(gè)春日,陸游在家鄉(xiāng)沈園,與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深,遂乘醉吟賦這首詞,信筆題于園壁之上。

      《釵頭鳳·紅酥手》作者介紹

      陸游(1125—1210),字務(wù)觀,號(hào)放翁。漢族,越州山陰(今浙江紹興)人,南宋著名詩(shī)人。少時(shí)受家庭愛國(guó)思想熏陶,高宗時(shí)應(yīng)禮部試,為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀,投身軍旅生活,官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩(shī)歌今存九千多首,內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。

    《釵頭鳳》詩(shī)詞2

      釵頭鳳·紅酥手

      陸游

      紅酥手,黃藤酒。滿城春色宮墻柳;東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索,錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!

      春如舊,人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透;桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托,莫,莫,莫!

      賞析

      陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀,結(jié)婚以后,他們“伉儷相得”,“琴瑟甚和”,是一對(duì)情投意和的恩愛夫妻。不料,作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感,逼迫陸游休棄唐氏。

      在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下,二人終于*分離,唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程,彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日,陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園,與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見人感事,心中感觸很深,遂乘醉吟賦這首詞,信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇,表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。

      詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛情生活,感嘆*離異的痛苦,分兩層意思。

      開頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃滕酒。滿城春色宮墻柳!彪m說(shuō)是回憶,但因?yàn)槭翘钤~,而不是寫散文或回憶錄之類,不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫,而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫!凹t酥手”,不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而,更重要的是,它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn),酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

      “東風(fēng)惡”幾句為第二層,寫詞人*與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉(zhuǎn),激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門,無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)!皷|風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái),東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī),但是,當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì)破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果,因此說(shuō)它“惡”。然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi),答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái),并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。一懷愁緒,幾年離索!泵罎M姻緣*拆散,恩愛夫妻*分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái),“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,一連三個(gè)“錯(cuò)”字,連迸而出,感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的`否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙,來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆,激憤的感情如江河奔瀉,一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

      詞的下片,由感慨往事回到現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步抒寫妻*離異的巨大哀痛,也分為兩層。

      換頭三句為第一層,寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。

      “春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。以前的唐氏,肌膚是那樣的紅潤(rùn),煥發(fā)著青春的活力;而此時(shí)的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴了,消瘦了。“人空瘦”句,雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍啊!不然,怎么會(huì)消瘦呢?寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,但是瘦則瘦矣,何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦,羅敷亦有夫。”(《古詩(shī)。陌上桑》)從婚姻關(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢,念及往事,她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒直接寫淚流滿面,而是用了白描的手法,寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著,也更形象,更感人。而一個(gè)“透”字,不僅見其流淚之多,亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見詞人,不僅深于情,而且深于言。

      詞的最后幾句,是下片的第二層,寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),又突出寫景雖是寫景,但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏,不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境,不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情:“山盟雖在,錦書難托!边@兩句雖只寥寥八字,卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,又如何表達(dá)呢?明明在愛,卻又不能去愛;明明不能去愛,卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,有愛,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

      這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí),以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn),就越使得他們*離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

      再如上片寫“紅酥手”,下片寫“人空瘦”,在形象、鮮明的對(duì)比中,充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,聲情凄緊,再加上“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。

    《釵頭鳳》詩(shī)詞3

      釵頭鳳

      唐婉 世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干,淚痕殘,欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜闌。難!難!難!

      人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角聲寒,夜闌珊,怕人尋問(wèn),咽淚裝歡。瞞,瞞,瞞!

      <注釋>

      闌珊:衰落,將殘、將盡之意。

      <韻譯>

      世事炎涼, 黃昏中下著雨, 打落片片桃花, 這凄涼的情景中人的心也不禁憂傷. 晨風(fēng)吹干了昨晚的淚痕, 當(dāng)我想把心事寫下來(lái)的時(shí)候, 卻不能夠辦到,只能倚著斜欄,心底里向著遠(yuǎn)方的你呼喚; 和自己低聲輕輕的.說(shuō)話, 希望你也能夠聽到. 你能聽到嗎? 想忘記以前的美好時(shí)光, 難; 能和遠(yuǎn)方的你互通音信, 傾訴心事, 難; 在這個(gè)世情薄,人情惡的 境遇中生存, 更是難上加難!

      今時(shí)不同往日, 咫尺天涯, 我現(xiàn)在身染重病, 就像秋千索. 夜風(fēng)刺骨, 徹體生寒, 聽著遠(yuǎn)方的角聲, 心中再生一層寒意, 夜盡了, 我也很快就像這夜一樣了吧? 怕人詢問(wèn), 我忍住淚水, 在別人面前強(qiáng)顏歡笑. 我想在別人面前隱瞞我的病情; 隱瞞我的悲傷; 隱瞞這種種悲傷都是來(lái)自對(duì)你的思念! 可是, 又能 瞞得過(guò)誰(shuí)呢?

      <評(píng)析>

      唐琬這首詞,是對(duì)陸游所作的《釵頭鳳》詞的呼應(yīng)。在唐琬看來(lái),世道人情是那樣的險(xiǎn)惡,一條封建禮法就把她和陸游這對(duì)恩愛夫妻活活拆散。遭受打擊的她猶如風(fēng)雨黃昏中的殘花。滿腹心事無(wú)處訴說(shuō),只能忍受無(wú)奈和痛恨。此時(shí)唐琬,猶如秋千架上的繩索,飄飄蕩蕩,無(wú)法把握自己的命運(yùn)。而更為不幸的是,改嫁后,連表達(dá)的自由也沒有了。長(zhǎng)夜無(wú)眠,角聲凄涼,欲訴痛苦,只能強(qiáng)作顏笑。

      <文學(xué)常識(shí)>

      體裁:詞

      類別:宋詞

      年代:南宋

      作者:唐婉

      作者小傳:

      唐婉,字蕙仙,生卒年月不詳。陸游的表妹,陸游母舅唐誠(chéng)女兒,自幼文靜靈秀,才華橫溢。陸家曾以一只精美無(wú)比的家傳鳳釵作信物,與唐家訂親。陸游二十歲(紹興十四)與唐婉結(jié)合。不料唐婉的才華橫溢與陸游的親密感情,引起了陸母的不滿(女子無(wú)才便是德),后陸母認(rèn)為唐婉把兒子的前程耽誤殆盡,遂命陸游休了唐婉。陸游曾另筑別院安置唐婉,其母察覺后,命陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。唐婉而后由家人作主嫁給了皇家后裔同郡士人趙士程。公元1155年(紹興二十年),禮部會(huì)試失利后陸游到沈園去游玩,偶然遇見了唐琬,兩個(gè)人都非常難過(guò)。陸游感傷地在墻上題了一首《釵頭鳳》 (紅酥手)詞。1156年,唐婉再次來(lái)到沈園瞥見陸游的題詞,不由感慨萬(wàn)千,于是和了一闕《釵頭鳳》(世情。。隨后不久便抑郁而終。

    《釵頭鳳》詩(shī)詞4

      【原文】

      《釵頭鳳·紅酥手》

      年代:宋作者:陸游

      紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。

      東風(fēng)惡,歡情薄。

      一懷愁緒,幾年離索。

      錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

      春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。

      桃花落,閑池閣。

      山盟雖在,錦書難托。

      莫、莫、莫!

      【注釋】

     、冱S縢(téng):此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封,故以黃封代指美酒。

      ②宮墻:南宋以紹興為陪都,紹興的某一段圍墻,故有宮墻之說(shuō)。

     、蹡|風(fēng):喻指陸游的母親。[3]

     、茈x索:離群索居的簡(jiǎn)括。

     、輿牛▂ì):濕潤(rùn)。

     、搋o綃(jiāoxiāo):神話傳說(shuō)鮫人所織的綃,極薄,后用以泛指薄紗,這里指手帕。綃,生絲,生絲織物。

      ⑦池閣:池上的樓閣。

      ⑧山盟:舊時(shí)常用山盟海誓,指對(duì)山立盟,指海起誓。

     、徨\書:寫在錦上的書信。

      ⑩莫、莫、莫:相當(dāng)于今“罷了”意。

      【譯文】

      紅潤(rùn)酥膩的手里,捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色,你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡,歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒,離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!

      美麗的春景依然如舊,只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅,又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在,可是錦文書信再也難以交付。莫,莫,莫!

      【賞析】

      《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩(shī)人、詞人陸游的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏(一說(shuō)為唐婉)的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后,在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景,表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切,抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,是一首別開生面、催人淚下的作品。

      詞人陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏(一說(shuō)唐氏即陸游的表妹唐琬)。結(jié)婚以后,他們“伉儷相得”,“琴瑟甚和”,是一對(duì)情投意和的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長(zhǎng),荒疏功業(yè),時(shí)遷怒唐婉,責(zé)罵不已。不到三年,棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉,但陸母當(dāng)下,給兒子另娶王氏成妻,二人終于在母命難違的逼迫下,被迫分離,唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程,彼此之間音訊全無(wú)。七年以后的一個(gè)春日,陸游在家鄉(xiāng)山陰(今浙江省紹興市)城南禹跡寺附近的沈園,與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見人感事,心中感觸很深,遂乘醉吟賦這首詞,信筆題于園壁之上。

      這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思。

      釵頭鳳開頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃縢酒。滿城春色宮墻柳!彪m說(shuō)是回憶,但因?yàn)槭翘钤~,而不是寫散文或回憶錄之類,不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫,而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫!凹t酥手”,不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而,更重要的是,它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn),酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

      “東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層,寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉(zhuǎn),激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門,無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)!皷|風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái),東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī),但是,當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì)破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果,因此說(shuō)它“惡”。然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi),答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái),并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。一懷愁緒,幾年離索!泵罎M姻緣被迫拆散,恩愛夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來(lái),“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,一連三個(gè)“錯(cuò)”字,連迸而出,是錯(cuò)誤,是錯(cuò)落,更是錯(cuò)責(zé),感情極為沉痛。至于到底是誰(shuí)錯(cuò)了,是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”,還是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定,或者是對(duì)不合理的'婚姻制度的否定,詞中沒有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙,來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆,但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

      詞的下片,由感慨往事回到現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層。

      沈園換頭三句為第一層,寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)!按喝缗f”承上片“滿城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。以前的唐氏,肌膚紅潤(rùn),煥發(fā)活力;而此時(shí)的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴消瘦!叭丝帐荨本,雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍。寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意!笆咕杂袐D,羅敷自有夫!保ā豆旁(shī)·陌上!罚⿵幕橐鲫P(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現(xiàn)了出來(lái)!皽I痕”句通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢,念及往事,她不能不哭,不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面,而是用了白描的手法,寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著,也更形象,更感人。而一個(gè)“透”字,不僅見其流淚之多,亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?梢娫~人,不僅深于情,而且深于言。

      詞的最后幾句,是下片的第二層,寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情!疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),又突出寫景雖是寫景,但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情:“山盟雖在,錦書難托!边@兩句雖只寥寥八字,卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,卻難以表達(dá)。明明在愛,卻又不能去愛;明明不能去愛,卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,有愛,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”意謂:事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

      這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí),以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn),就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

      再如上片寫“紅酥手”,下片寫“人空瘦”,在形象、鮮明的對(duì)比中,充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,聲情凄緊,再加上“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。

      【歷史考證】

      千百年來(lái),前哲時(shí)賢多認(rèn)為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關(guān)系,事實(shí)可能并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續(xù)聞》,之后,有劉克莊的《后村詩(shī)話》,但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關(guān)系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語(yǔ)》中說(shuō):“陸務(wù)觀初娶唐氏,閎之女也,于其母為姑侄!睆倪@以后“姑表說(shuō)”遂被視為“恒言”。其實(shí)綜考有關(guān)歷史文獻(xiàn)和資料,陸游的外家乃江陵唐氏,其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介,唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名,即懋、愿、恕、意、愚、讕,并沒有以“門”之字命名的唐閎其人,也就是說(shuō),在陸游的舅父輩中并無(wú)唐閎其人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐修撰手簡(jiǎn)》、《宋史·唐介傳》、王珪《華陽(yáng)集·唐質(zhì)肅公介墓志銘》考定);而陸游原配夫人的母家乃山陰唐氏,其父唐閎是宣和年間有政績(jī)政聲的鴻臚少卿唐翊之子,唐閎之昆仲亦皆以“門”字框字命名,即閌、閱(據(jù)《嘉泰會(huì)稽志》、《寶慶續(xù)會(huì)稽志》、阮元《兩浙金石錄·宋紹興府進(jìn)士題名碑》考定)。由此可知,陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關(guān)系。這樣,周密的“姑表說(shuō)”就毫無(wú)來(lái)由了。但這也并不完全就是出于他的杜撰。劉克莊在其《后村詩(shī)話》中雖然未曾言及陸、唐是姑表關(guān)系,但卻說(shuō)過(guò)這樣的話:“某氏改適某官,與陸氏有中外!蹦呈,即指唐氏;某官,即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說(shuō):唐氏改嫁給趙士程,趙士程與陸氏有婚姻關(guān)系。事實(shí)正是如此,陸游的姨母瀛國(guó)夫人唐氏乃吳越王錢俶的后人錢忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的兒媳,而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的侄孫,亦即陸游的姨父錢忱的表侄行,恰與陸游為同一輩人(陸游《渭南文集·跋唐昭宗賜錢武肅王鐵券文》,王明清《揮后錄》及《宋史·宗室世系、宗室列傳、公主列傳》等考定)。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過(guò)劉克莊的記述或聽到過(guò)這樣的傳聞,但他錯(cuò)會(huì)了劉克莊的意思,以致造成了千古訛傳。

      吳騫《拜經(jīng)樓詩(shī)話》卷三:“陸放翁前室改適趙某事,載《后村詩(shī)話》及《齊東野語(yǔ)》,殆好事者因其詩(shī)詞而傅會(huì)之。《野語(yǔ)》所敘歲月,先后尤多參錯(cuò),且玩詩(shī)詞中語(yǔ)意,陸或別有所屬,未必為伉儷者也!

      吳衡照《蓮子居詞話》卷一:“吾鄉(xiāng)許蒿廬先生(昂霄)嘗疑放翁室唐氏改適趙某事為出于傅會(huì),說(shuō)見《帶經(jīng)堂詩(shī)話》校刊類附識(shí)!

      劉克莊說(shuō)”坐間目成而已”也合情理,與前夫相遇要講避諱。遣致酒肴的應(yīng)是其后夫,前妻不可能奉席之間!垛O頭鳳》“紅酥手,黃藤酒,滿城春色宮墻柳”的描寫即有眼前之景,又有想象之辭,不能皆視為寫實(shí)。

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